The Key
Společně s týmy Eagles, Phillies a Flyers je Philadelphia 76ers ústřední součástí bohaté sportovní kultury města. Vzhledem k popularitě basketbalu v chudých a dělnických komunitách je vztah mezi hip-hopem a profesionálním basketbalem zřejmý. Tento vztah má dlouhou a bohatou historii, která se po desetiletí odehrává ve městech po celém světě, přičemž Filadelfie není jiná. Filadelfská hiphopová komunita již dlouho znovu a znovu vyjadřuje svou lásku k Sixers formou nekonečných výkřiků a odkazů v rapových písních.
V průběhu let bylo známo, že mnoho bývalých hráčů Sixers jako Allen Iverson, Lou Williams, Chris Webber a další se sami věnují rapu. V roce 1994 dokonce hrotový hráč Sixers Dana Barros vydal spící singl s názvem „Check It“, který měl skvělý remix od Jazzyho Jeffa. „Check It“ se dokonce dostala do menšího vysílání Radioactive, vlivného nočního mixpultového pořadu stanice Power 99.
Ať už to bylo v době, kdy se bývalý útočník Sixers Tim Thomas objevil na klasickém DVD 2 Raw For The StreetsDVD na začátku roku 2000, nebo v roce 2017, kdy současná hvězda Sixers Joel Embiid tančil bez trička na pódiu na koncertě Meeka Milla, den předtím, než tým oznámil, že má zraněné koleno, filadelfský hip-hop a Sixers pojí jedinečné a dlouholeté pouto. Na počest návratu basketbalové NBA po COVIDOVI jsme sestavili sice strohou a neúplnou hiphopovou časovou osu Philadelphie 76ers.
Philadelphia získává (nový) basketbalový tým – květen 1963
Když se Philadelphia Warriors přestěhovali do San Francisca, zůstala po profesionálním basketbalu ve Filadelfii prázdnota. V květnu 1963 koupila dvojice investorů Irv Koslov a Ike Richman basketbalový tým Syracuse Nationals a přestěhovala klub do Filadelfie. Byla vyhlášena soutěž o název týmu a z téměř 4 000 přihlášených byl vybrán název „76ers“, který odkazoval na podpis Deklarace nezávislosti v roce 1776 právě ve Filadelfii. Tímto nákupem a následnou soutěží o název se zrodil tým Philadelphia 76ers.
Sloučení ABA a NBA a příchod Dr. J. – 1976
V roce 1976 stály dvě profesionální basketbalové ligy (ABA a NBA) na pokraji sloučení, které nakonec odstartovalo novou éru tohoto sportu. V té době trpěl profesionální basketbal jako celek klesajícím prodejem vstupenek a nízkou televizní sledovaností.
Kromě těchto finančních problémů existovalo všudypřítomné stigma, že profesionální basketbal je „příliš černý“ a že tento sport je prolezlý užíváním drog. Rasové důsledky těchto stigmat byly živeny demografickým složením obou lig a zejména herním stylem ABA. Obě ligy byly také známé svými odlišnými herními styly, přičemž NBA upřednostňovala pomalejší útoky na polovině hřiště, zatímco ABA umožňovala volnější, vysoko letící styl. Součástí Allstar Weekendu ABA byla také soutěž ve smečování, která vyzdvihovala smečařské schopnosti hráčů a zároveň neúmyslně posilovala rasové stereotypy o atletických schopnostech černochů.
V práci společnosti International Journal Of Sport & Too Black: Race In The „Dark Ages“ Of the Nation Basketball Association,zkoumá ekolog a sociolog Matthew Schneider-Mayerson způsoby, jakými byly herní styly obou lig rasově rozděleny. „Jak si soupeřící ligy konkurovaly, ABA a NBA vyvinuly odlišné styly, které rozvíjely rasové asociace“. Schneider-Mayerson dále vysvětluje, jak fanoušci, kritici, a dokonce i samotní hráči označovali ABA jako „černou ligu“. Když se obě ligy v roce 1976 spojily, bylo cílem rehabilitovat image profesionálního bsaketbalu a odstranit některé kulturní znaky, které definovaly ABA, a zároveň absorbovat její černošské superhvězdy a herní styl do NBA.
Jednou z takových superhvězd, která přešla z ABA do NBA, byl útočník New York Nets Julius „Dr. J“ Erving. Erving, veterán, který si vybudoval legendu hraním v harlemském Rucker Parku, přenesl svůj elegantní nadhazovačský styl hry do NBA v tomto roce a v sezóně 1976-77 se připojil k Sixers poté, co majitelé Nets nedodrželi slib zvýšit mu plat. Ačkoli jeho kariéra předcházela iniciaci této kultury, zázračné smeče a nenucená pohoda Dr. J z něj udělaly idol mnoha hiphoperů první generace. V roce 1983 dovedl Dr. J tým Sixers k vítězství ve finále NBA nad týmem Magic Johnson’s Lakers, v sérii, v níž Erving předvedl svůj slavný smeč „Rock the baby“, ikonický kousek, který žije dodnes.
Lady B vydává „To The Beat Y’all“ – 1979
Repperka / rozhlasová moderátorka Lady B narozená v Západní Filadelfii je známá jako první žena v historii rapu, která vydala sólový singl. Méně známým faktem o Lady B je skutečnost, že k hip hopu a umění rapovat ji poprvé přivedly dvě legendy 76ers, Darryl Dawkins a World B. Free. „Hip hop jsem poprvé slyšela v brooklynském Brownsville. Vyšla jsem ze střední školy a začala se stýkat s World B. Free. Byl jsem v úžasu.“
Když přišel čas nahrát její debutový singl, Lady B využila své rýmovací rutinérské dovednosti, které si vybudovala v klubech, a vložila je do skladby „To The Beat Y’all“, která byla příkladem zvuku raného rapu s příchutí disca a upevnila místo Lady B v historii hip hopu.
The Sixers win it all and get a new anthem- summer 1983
V roce 1975 strávil student Temple University Randy Childress svůj čas prací pro tým Philadelphia 76ers. Kromě práce ve škole hrál Childress také na basovou kytaru ve skupině Fresh Aire. Podle článku v Temple News o vzniku písně byl Childress na podzim 1975 pověřen napsáním nové znělky Sixers. Výsledná melodie „Here Come The Sixers“ je chytlavý diskotékový popěvek, který se hrál na domácích zápasech ve Filadelfii, dokud tým ve finále NBA v roce 1983 neporazil Los Angeles Lakers.
V návaznosti na vítězství Sixers v šampionátu byla nahrána nová píseň „Keep It On“ od průkopníků philadelphského electro-rapu G-Five (fka Galaxy 5). Zábavná, odlehčená píseň „Keep It On“ s láskou pokřikuje na hráče Sixers, jako jsou Moses Malone, Dr. J, Maurice Cheeks a Andrew Toney. V písni dokonce vystupuje legendární hlasatel Sixers Dave Zinkoff.
Charles Barkley a Spike Lee se podílejí na obálce časopisu The Source – prosinec 1992
Po vítězství Sixers ve finále NBA v roce 1983 klub draftoval budoucího člena síně slávy Charlese Barkleyho z Auburnu. Mohutný a dynamický útočník Barkley nakonec převzal štafetu po stárnoucích superhvězdách týmu, Dr. J a Mosesi Malonovi. Kromě hry na hřišti se Barkleyho otevřená a konfrontační povaha dostala na titulní stránky novin i mimo hřiště. Po několika konfrontacích s novináři byl Barkleyho vztah k filadelfskému tisku během jeho působení otevřeně nepřátelský.
V prosinci 1992, čerstvě po své dnes již proslulé pozápasové tirádě proti novinám Daily News a The Inquirer, byl Barkley vybrán, aby se objevil na obálce časopisu The Source spolu se Spikem Lee, který byl měsíc po vydání svého epického životopisného filmu Malcolm X. V té době byl The Source etalonem hiphopové žurnalistiky a jejich špičkových témat. Díky tomu se publikace stala ideálním hostitelem pro nefiltrovanou diskusi dvou slavných černochů, kteří se nebáli vyjadřovat nepopulární názory nebo otevřeně řešit rasové a politické otázky.
Odpověď: Když si tým Sixers vybral Allena Iversona jako prvního hráče draftu v roce 1996, bylo jasné, že tento sotva dvoumetrový obránce odstartuje novou éru Sixers, protože se narodil v Hamptonu ve Virginii a vystudoval v Georgetownu. Kromě svého vlivu na basketbalovém hřišti měl Iverson pomoci vytvořit kulturní změnu v NBA, jejíž dopad je cítit dodnes. Iverson, kterému obyvatelé města říkali „A.I.“, byl produktem hiphopové generace a díky svému rozevlátému postoji, módě a vášnivému přístupu ke hře se stal oblíbenou postavou ve městě i po celém světě. Se svými kadeřemi, tetováním a zálibou v okázalých špercích byl A.I. do značné míry zodpovědný za to, že se do NBA dostala kulturní estetika hip-hopu.
Na konci 90. let a na začátku nového tisíciletí se vláda Allena Iversona v NBA prolínala s hudební renesancí ve městě. Zatímco A.I. dominoval na hřišti, místní kapely jako The Roots, Jill Scott, Eve a State Property vládly hitparádám a vytvořily kulturní zpětnou vazbu mezi sportem a hudbou, která definovala tuto éru. V létě roku 2000 se Iverson pustil do hudby a vydal skladbu „40 Bars“ pod uměleckým jménem Jewels. Drsná skladba ve středním tempu „40 Bars“ se dostala pod palbu kritiky kvůli násilným, tvrdým textům a používání homofobních urážek. Iverson později vyjádřil lítost nad vytvořením této skladby a upřímně se pokusil napravit svou veřejnou image. V roce 2001 se Iverson s týmem Sixers probojoval do finále NBA a ještě téhož roku se Iverson objevil po boku LOX MC Jadakisse v dnes již klasické reklamě Reebok A5, která se zapsala jako jedna z nejpamátnějších reklam na tenisky v historii.
The Sixers představují maskota jménem… „Hip Hop“? – Leden 1998
Čím méně se o tom mluví, tím lépe. Z důvodů, kterými si dodnes nejsme jisti, se organizace v roce 1998 rozhodla zavést jako svého maskota králíka v lidské velikosti, který občas nosí durag a jmenuje se „Hip Hop“. Majitel Sixers Pat Croce tehdy hovořil o logice vzniku Hip Hopa: „Nechtěli jsme klauna nebo medvěda, chtěli jsme něco elegantního, něco cool. Pro mě je Bugs Bunny cool. Náš králík je cool.“ Ale Hip Hop nebyl cool. Pro jedny byl Hip Hop vtipem, pro druhé čistou noční můrou a nakonec byl v roce 2012 uložen k věčnému odpočinku. R.I.P. Hip Hop.
Mitchell & Ness a šílenství kolem dresů – 1999 až 2003?
Mitchell & Ness, založený v roce 1904 americkým tenisovým a zápasnickým šampionem Frankem P. Mitchellem a skotským golfistou Charlesem M. Nessem, je již více než sto let předním výrobcem sportovních potřeb a sportovního oblečení. Ve 30. letech 20. století značka vybavovala profesionální sportovní týmy, dokonce dodávala dresy pro tehdy začínající klub Philadelphia Eagles. V mnoha ohledech se vztah Mitchell & Ness k hiphopové kultuře prohloubil, když značka uvedla na trh Hardwood Classics, novou kolekci historických dresů NBA. Tyto dresy, běžně známé jako „throwbacks“, byly věrnými předělávkami historických dresů z 50., 60., 70., 80. a 90. let a v roce 2000 byly velmi populární.
Ať už to byl dres Beanieho Sigela s Iversonem nebo Freewayův vintage dres Clydea Drexlera ve videoklipu „Roc Da Mic“ nebo kelly green dres Joea Namatha z 60. let, který měl na sobě Boo Bonic ve videoklipu Philly’s Most Wanted „Please Don’t Mind“, dresy Mitchell & Ness byly základem hiphopových videoklipů ve Philadelphii a nezbytným prvkem pouliční módy. Dokonce i mezinárodní interpreti jako Jay-Z, Fabolous, Nelly a NSYNC se zapojili do trendu throwback. Beyoncé a Destiny’s Child byly ve Filadelfii dokonce slavně vypískány za to, že měly na sobě dresy Lakers během svého vystoupení ve čtvrtém zápase Sixers vs. Lakers v roce 2001.
Meek Mill propuštěn z vězení, na zápas Sixers přiletěl vrtulníkem – 24. dubna 2018
V úterý 24. dubna 2018 byl Meek Mill na základě příkazu Nejvyššího soudu státu Pensylvánie propuštěn na kauci ze státního nápravného zařízení. Toho večera se také tým Sixers utkal s týmem Miami Heat v pátém zápase série prvního kola play-off Východní konference. Po propuštění na Meeka čekal vrtulník, který ho převezl z Chesteru do centra Wells Fargo. Když se rozneslo, že byl Meek propuštěn, a začalo se šířit video s jeho nástupem do vrtulníku, sociální média explodovala vzrušením a spekulacemi.
Když Meek toho večera dorazil do arény, rychle se převlékl a zazvonil na zvon svobody při předzápasovém ceremoniálu. Ten večer Sixers vyhráli pátý zápas a postoupili do dalšího kola play-off. Přestože Sixers nakonec z play-off vypadli, ten večer na jaře 2018 se zapíše jako významný okamžik do historie města. Nespravedlivé odsouzení, které Meeka pronásledovalo téměř deset let, bylo nakonec zrušeno a rapper se stal veřejnou tváří reformy trestního soudnictví. Noc, kdy Meek opustil vězení a dorazil právě včas na oslavu Sixers, bude navždy součástí filadelfské pověsti, tato noc a události, které jí předcházely, jsou dokonalým příkladem hlubokého spojení mezi franšízou a hiphopovou kulturou města.
- Kategorie:
Štítky: basketbal, Sixers