Ændring af fotos
Kameraet blev opfundet i 1839, og allerede i det følgende årti var fotograferne begyndt at manipulere fotografiske billeder. I første omgang var manipulationen et led i udforskningen af det nye medies kunstneriske potentiale. Snart blev man opmærksom på fotografiets informationskraft.
Teknikkerne til fotoforandring er blevet udnyttet til at generere billeder, der adskiller sig fra den faktiske scene, der er fotograferet, med henblik på efterretningsindsamling eller vildledning. I 1940’erne manipulerede Sovjetunionen f.eks. aktivt fotos i en kampagne for misinformation for at fremstille deres ledere positivt.
I efterretnings- og sikkerhedssamfundene tjener fotoforandring to vigtige formål. Det første formål er at indsamle oplysninger, oftest ved hjælp af forstørrelse af fotos. Brugen af spionsatellitter afslører faciliteter og operationer, der kan være afgørende for den nationale sikkerhed. Et eksempel er de berømte fotos af en sovjetisk raketinstallation i Cuba under John F. Kennedys præsidentperiode. I den moderne tidsalder har satellitfotos, der angiveligt viser produktionsanlæg for biologiske våben, styrket USA’s beslutsomhed med hensyn til at vælte Iraks regering. Evnen til at fremstille fotografier, der afslører flere detaljer end traditionelle fotografier, især på længere afstande eller ved hjælp af små kameraer, har øget de oplysninger, der kan indsamles.
Det andet formål med fotoforandring er at misinformere eller bedrage. Med den nye teknologi er det lettere end nogensinde før at ændre et fotografisk billede. I et traditionelt fotografi kan f.eks. forskellen i hudtonen mellem et ansigt og halsen eller skygger, der peger i forskellige retninger, være ledetråde til, at et billede er blevet manipuleret. Disse visuelle uoverensstemmelser kan imidlertid elimineres i det digitale billede. Derfor er evnen til at generere falske eller vildledende oplysninger blevet rutine.
Traditionel fotoforandring. I tiden før den digitale teknologi blev fotoændringer udført i mørkekammeret under udviklingen og udskrivningen af fotografiet. Ved en teknik, der kaldes dodging, blev det lys, der skinner gennem det fotografiske negativ på det lysfølsomme papir, sløret. Fordi mindre lys rammer papiret, fremstår det pågældende område lysere på det fremkaldte billede. I modsætning hertil tillader teknikken med brændingen en større mængde lys at ramme det fotografiske papir. Resultatet af brændingen er, at området fremstår mørkere på aftrykket.
De traditionelle teknikker til at skygge og brænde bruges til at forbedre eller skjule aspekter af et foto. Ligeledes kan detaljer udelukkes fra et billede ved hjælp af beskæring, hvor kun den valgte del af billedet udskrives. Fotografier kan også forstørres for selektivt at udskrive dele af billedet. Forstørrelse kan dog ikke foretages i det uendelige, da den eventuelle manglende evne til at adskille billedets informationskomponenter fra hinanden giver et sløret billede.
En dygtig tekniker kan endda male et billede for at fjerne en person og erstatte personen med baggrunden. Fotografering af det ændrede billede giver et billede, der ofte kan ligne den ægte vare. Et klassisk eksempel på denne manipulation er billedet af Vladimir Lenin, der taler til en menneskemængde foran Moskvas Bolsjojteater i 1920. I
virkeligheden var Leon Trotskij også med på filmen. I en massiv kampagne for historisk revisionisme under Josef Stalins ledelse blev Trotskijs deltagelse i denne og andre fotograferede begivenheder slettet i et forsøg på at rense erindringen om oppositionen mod Stalins ledelse.
Et andet trick til fotomanipulation er den falske billedtekst. Ved at udelukke, overdrive eller forfalske detaljer i et billede kan beskueren fejlfortolke det, der ses. Under Anden Verdenskrig pløjede USA f.eks. marker på nogle øer i det sydlige Stillehav og tog derefter luftfotos af dem. Billederne blev mærket som forestillende luftbaser, hvilket skabte en vildledning om, at de militære ressourcer i området var langt mere omfattende, end det faktisk var tilfældet.
Digital fotoforandring. Med indførelsen af digital fotografering blev muligheden for at ændre fotografier revolutioneret. De besværlige mørkekammermanipulationer fra tidligere tider kunne udføres ved hjælp af nogle få kommandoer i specialiseret fotografisk software.
I traditionel fotografering kommer det reflekterede lys fra motivet ind i kameraet gennem objektivet og fokuseres på overfladen af en lysfølsom emulsion. Emulsionen registrerer billedet, som kan sendes på lysfølsomt fotopapir. Papiret behandles efterfølgende med kemikalier for at få billedet til at fremstå. Det er under denne sidste udskrivningsproces, at ændringen af fotografiet kan foretages.
I digital fotografering fokuseres det reflekterede lys, der kommer ind i kameraet, på en chip, der er kendt som en ladet koblingsenhed (CCD). Overfladen af CCD’en indeholder en række lysfølsomme fotodioder. Hver diode repræsenterer en pixel (den grundlæggende enhed for programmerbar farve i et computerbillede). Hver fotodiode er koblet til en transistor, som sender et elektrisk signal (hvis spænding svarer til den lysintensitet, der er registreret på fotodioden) til en anden chip. Den anden chip konverterer det elektriske signal til digital information – 1’er og 0’er – som kan fortolkes af computerstyrede fotomanipulationsprogrammer.
Farverne tildeles en kodesekvens mellem 0 og 255; 0 er sort, og 255 afslører den mest intense røde nuance, der er mulig for softwaren. Disse kodede tildelinger konverteres til gengæld til sekvenser af 0’er og 1’er. Sort er f.eks. 000000000000, mens den mest intense røde farve er 111111111111. Nuancer derimellem er kombinationer af 0’er og 1’er i de ottecifrede sekvenser.
Digital fotomanipulation indebærer ændring eller fjernelse af de digitale 1’er og 0’er. Det er trivielt at ændre en ottecifret sekvens. Når de digitale oplysninger rekonstrueres til et elektronisk billede, kan resultatet være en ændret farve.
Ud over farveændring er et utal af effekter mulige, herunder farveforbedring, eliminering af områder af billedet, øget kontrast, korrektion af et sløret billede og sammensmeltning af andre billeder med det oprindelige billede (en fotografisk version af “klip og indsæt”-operationerne i tekstbehandling).
I takt med at softwaren til digital fotomanipulation er blevet mere teknisk avanceret, og folk er blevet bedre til at bruge softwaren, er det blevet en stor udfordring at opdage manipulerede billeder. Digital fotomanipulation er nu så sofistikeret, at det nogle gange kan være umuligt at skelne, om personer eller genstande på et fotografi faktisk var til stede, da billedet blev taget. Dette har tilskyndet til bestræbelser, især i militæret og efterretningstjenesterne, på at etablere et system til billedverifikation. I den forbindelse har United States Air Force Research Laboratory i Rom, New York, udviklet en teknik, der kaldes digital vandmærkning. Ligesom ved vandmærkning af papirvalutaer for at fastslå ægthed indlejres der ved digital vandmærkning et krypteret billede over det faktiske fotobillede. Det krypterede billede er usynligt for det blotte øje, men kan opdages af specialdesignede billedscannere. Manglen på det digitale vandmærke er et bevis på, at billedet er ændret.
Digitale kameraer kan også monteres i satellitter i kredsløb flere hundrede kilometer over jorden. Disse kameraer kan levere billeder, der kan manipuleres, så objekter, der er så tæt på hinanden som en meter eller to, visuelt kan skelnes fra hinanden. Denne opløsning er en stor forbedring i forhold til den opløsning, der er mulig med traditionel lysfølsom fotografisk film. Denne form for digital fotomanipulation har forbedret efterretningstjenesternes mulighed for at udspionere andre lande eller organisationer fra lang afstand.
I USA, er regeringens kontrol og fortolkning af fotografier en opgave for National Imagery and Mapping Agency’s National Photographic Interpretation Center (tidligere en del af Central Intelligence Agency’s Directorate of Science and Technology).
” “VIDERE LÆSNING:
BØGER:
Beale, Stephen. Web Tricks and Techniques: Photo Manipulation: Fast Solutions for Hands-On Web Design. Gloucester, MA: Rockport Publishers, 2002.
Brugioni, Dino A. Photo Fakery: The History and Techniques of Photographic Deception. Washington, D.C.: Brassey’s, 1999.
SEE ALSO
Computer Modeling
Document Forgery