Sjældne filmoptagelser af kunstneren Henry Ossawa Tanner i 1930’ernes Paris

admin 0 Comments Articles

Sjældne filmoptagelser af kunstneren Henry Ossawa Tanner i 1930’ernes Paris

Henry Ossawa Tanners lærrederier var for det meste af fjerne landskaber og udtryksfulde bibelske scener. Den amerikanske kunstner fra det 19. århundrede, der begyndte sin karriere i Philadelphia og til sidst udstillede rigt detaljerede lærreder i Paris-salonen, efterlod kun få visuelle krummer til illustration af sit eget liv. Der var en skulpturel buste af hans far, portrætter af hans mor og andre af hans kone og deres søn, Jesse. (Nogle gange sneg han elskede ind i sine bibelmalerier ved at bruge dem som modeller). Men for det meste holdt Tanner sig selv ude af sit arbejde. Så hans cameo i en nyere dokumentarfilm kom som en kostbar overraskelse.

Myth of a Colorblind France er en oversigt over sorte amerikanske kunstnere, der flyttede til Paris for at leve friere fra racisme, såsom Josephine Baker, James Baldwin og Beauford Delaney. Tanner optræder så kortvarigt som en spadseretur med sin niece Sadie i et klip fra en hjemmevideo optaget i 1930. Han griner, siger tavse ord og tipper sin hat. Han kigger også mistænksomt på kameraet og virker lidt utilpas ved at være genstand for dets opmærksomhed. Sadie Tanner Mossell Alexander og hendes mand Raymond Pace Alexander havde taget deres 16 mm kamera med for at besøge onkel Henry. Du kan se den komplette 15-minutters rulle af deres optagelser via Penn Archives.

Myth of a Colorblind France-instruktør Alan Govenar fortalte til Hyperallergic, at “det var meget specielt at have et lille håndholdt filmkamera. Selve optagelserne er virkelig bemærkelsesværdige.” Filmen blev også redigeret professionelt med mellemtekster, der angiver de steder og personer, der optræder (som suffragetten og borgerrettighedsaktivisten Mary Church Terrel og komponisten Clarence Cameron White). “Det, kan jeg forestille mig, er meget usædvanligt for hjemmevideoer fra den periode,” sagde Penn-arkivar J.M. Duffin til Hyperallergic.

Denne tur var sidste gang, Tanner og Sadie så hinanden. Hun blev født, efter at han havde foretaget sin permanente flytning til Paris i 1891, og de mødtes under hans lejlighedsvise rejser i USA. ” mødte os ved vores ankomst til Paris,” huskede hun i en tale på Philadelphia Museum of Art i 1970 i anledning af en soloudstilling af Tanners kunstværker. “Dagen efter vores ankomst tog han os med til frokost på sin yndlingsrestaurant, en lille, typisk fransk familiedrevet forretning på venstre bred, der hovedsagelig betjener kunstnere.” Det er uklart, om det er den bistro, der optræder i filmen.

På et tidspunkt, hvor Tanners kolleger malede natklubber, gademiljøer og hinanden, holdt han det 20. århundrede – og hans oplevelse af det – uden for rammen. At se ham som en elegant gentleman af kød og blod, der er hurtig til at grine med hænderne i lommerne, giver ham en ny dimension.

Raymond spillede sandsynligvis kameramand det meste af tiden, men “Noget af det kan være optaget af Tanner, fordi der er optagelser, hvor Sadie ses sammen med Raymond,” bemærker Govenar. “Jeg tror, at de nød at bruge dette kamera.” Og de nød tydeligvis hinandens selskab. I sin tale sagde Sadie, at hendes onkel opfordrede hende til at besøge hende igen, men at andre forpligtelser og fødslen af hendes børn kom i vejen. Faktisk var hun ved at komme sig efter fødslen af sin yngste datter, da hun modtog et telegram, der meddelte hende, at onkel Henry var død.

Myth of a Colorblind France er tilgængelig i virtuelle biografer.