Tonearter og tonearter – Metoden bag musikken

Tonearter og tonearter – Metoden bag musikken

Tonearter og tonearter

Vores Flash Keyboard kan hjælpe dig med at forstå dette område.

Her er en liste over alle emnerne på denne side:

• Tonearter
• Transposition
• Tonartssignaturer
• Modes
• Solfeggio

Tonearter

En skala er en gruppe af tonehøjder (tonearter) arrangeret i stigende orden. Disse tonehøjder spænder over en oktav. Diatoniske skalaer er skalaer, der omfatter halve og hele trin. Den første og sidste tone er tonikaen. Det er den mest “stabile” tone, eller rettere sagt den letteste at finde. Derfor slutter diatoniske melodier ofte på den diatoniske tone. De andre toner i skalaen har også navne. Den anden tone er den supertoniske. Den tredje er mediant, som ligger halvvejs mellem tonika og dominant. Den fjerde tone er subdominanten. Den femte tone er dominanten. Submedianten er den sjette tone. Den subtoniske tone er den syvende tone i den naturlige molskala. Den syvende tone i dur-, harmoniske og melodiske molskalaer kaldes ledende tone, hvis den er et halvt trin lavere end tonikaen.

Durskalaen

Durskalaen består af syv forskellige tonehøjder. Der er halve trin mellem den tredje og fjerde og den syvende og ottende skala grad; hele trin findes mellem alle andre trin. Nedenfor ses en C-dur skala. Mønsteret med hele og halve trin er det samme for alle durskalaer. Ved at ændre den første tone og derefter bruge mønsteret som vejledning kan du konstruere en hvilken som helst durskala. På samme måde kan du også skabe dem, hvis du kender mønsteret for en hvilken som helst anden skala.

De naturlige moltoner

Disse skalaer har syv forskellige skalagrader. Der er halve trin mellem den anden og tredje og den femte og sjette grad; hele trin findes mellem alle andre trin. Nedenfor er vist A-molskalaen.

Den harmoniske molskala

Denne skala er den samme som den naturlige molskala, bortset fra at det syvende trin er hævet et halvt trin. Der er nu et interval på et halvt trin mellem den syvende og ottende tone og halvandet trin mellem den sjette og syvende tone. Dette er en harmonisk a-mol.

Den melodiske molskala

Dette er en anden variation af en molskala. I denne skala er sjette og syvende tone hver hævet et halvt trin. Alle mønstre indtil nu har været de samme, når man stiger op og ned i skalaerne. Den melodiske molskala stiger dog opad med de ændringer, der er nævnt ovenfor, men stiger nedad i den naturlige molskala. Dette er en melodisk a-mol.

Pentatoniske skalaer

Pentatoniske skalaer har, som navnet antyder, kun fem toner. For at komme fra den ene ende af skalaen til den anden kræver de mellemrum på mere end et halvt trin.

Skalaer, der ikke følger de diatoniske eller pentatoniske skalaers intervalmønstre, kaldes ikke-diatoniske skalaer. Mange ikke-diatoniske skalaer har ingen identificerbar tonika.

Den kromatiske skala er en ikke-diatonisk skala, som kun består af halve trin. Fordi hver tonehøjde er lige langt fra hinanden, er der ingen tonika. En heltoneskala består af hele trin. Ligesom den kromatiske skala har den heller ikke nogen tonika. Bluesskalaen er en kromatisk variant af durskalaen. Denne skala indeholder flade tertser og syvendedele, som veksler med normale tertser og syvendedele. Denne , vekselvirkning skaber blues-bøjningen.

Transposition

Skala-mønstre kan duplikeres på enhver tonehøjde. At omskrive det samme skala-mønster på en anden tonehøjde kaldes transposition. Hvis du således brugte durskala-mønsteret, men startede på G, skulle du blot tælle opad i henhold til durskala-mønsteret for at transponere det. Alle noderne i et stykke kan ændres på denne måde ved at finde en nodens modstykke i den ændrede skala.

Da nogle noter altid vil være skarpe, når de transponeres eller i visse skalaer, er det nogle gange nyttigt at placere tilfældigheder helt i begyndelsen af et stykke for at ændre alle noderne i en bestemt tonehøjde. Ved at placere accidentals i begyndelsen af musikken (i modsætning til lige ved siden af en tone) kan accidentals påvirke alle noder i hele stykket. Så hvis man placerer et skarpt på linje F, bliver alle F’er skarpe. Arrangementet af skarpe og flade toner i begyndelsen af et musikstykke kaldes en tonartssignatur.

Tonartssignaturer

For at hjælpe med at forstå og huske tonartssignaturer kan man bruge et skema, der kaldes kvintcirklen. På ydersiden står navnene på de store tonearter, adskilt af femtedele. På indersiden er de tilsvarende navne på de tilsvarende mol-tonearter. I midten er antallet og placeringen af de skrappe eller flade tangenter.

Der er et lille trick til at finde ud af navnet på en tonearters signatur. Når du står over for en toneartssignatur, der består af bølger, skal du kigge på den anden bølge fra det yderste højre. Denne flade ligger på den linje eller det felt, som tonearten er opkaldt efter. En flad er F, da du ikke kan gå til den næst -næste flad. Hvis du vil finde navnet på en toneartssignatur med skraveringer, skal du kigge på den skravering længst til højre. Nøglesignaturen er den tone, der ligger et halvt trin over dette sidste skarpe.

Nøglesignaturer kan angive dur- eller moltoner. For at bestemme navnet på en mol-toneart skal du finde navnet på tonen i dur og derefter tælle tre halve trin baglæns. Husk, at skarpe og flade toner påvirker navnene.

Modes

I middelalderen blev modes brugt til at organisere de melodiske og harmoniske dele af musikken. Fra det 17. århundrede og frem til det 19. århundrede blev modes ikke brugt i samme omfang. Modes blev i denne tid erstattet af dur- og molskalaer. Modes kan dog stadig høres i moderne musik. Modes, der hovedsagelig blev skabt af kirkerne, var grundlaget for det meste af den vestlige musik. Underligt nok kaldes begyndelsestonen i modusformerne for finalen, i modsætning til tonikaen som i andre diatoniske skalaer.

Tabel over modusformer

Navn	Rækkevidde	Finale	Halv Steps Are Between	Similar Scale
Dorian	D to D	D	D	2-3, 6-7	Naturlig lille skala med hævet sjette grad
Phrygisk	E til E	E	1-2, 5-6	Naturlig-moll skala med sænket anden grad
Lydian	F til F	F	F	4-5, 7-8	Durskala med hævet fjerde grad
Mixolydisk	G til G	G	G	3-4, 6-7	Durskala med sænket syvende grad
Aeolsk	A til A	A	A	2-3, 5-6	Samme som den naturlige molskala
Ionisk	C til C	C	3-4, 7-8	Samme som durskala
Locrian	B til B	B	B	1-2, 4-5	Naturlig mol med sænket anden- og kvintgrad.

Moderne kan begynde på en hvilken som helst tone, så længe ordningerne af halve og hele trin forbliver de samme. Identiteten af en transponeret modus kan hurtigt bestemmes, da finalen i hver modus ligger i samme forhold til tonikaen i dur med samme toneart.

1. Finalen i den doriske modus er altid anden grad i dur.
2. Finalen i den frygiske modus er altid tredje grad i dur.
3. Finalen i den lydiske modus er altid fjerde grad i dur.
4. Finalen i den lydiske modus er altid fjerde grad i dur.
5. Den mixolydiske modus’ finale er altid den femte grad i en durskala.
6. Den eolske modus’ finale er altid den sjette grad i en durskala.
7. Den joniske modes finale er altid første grad i en durskala.
8. Lokriske modes bruges sjældent.

Solfeggio

Ofte bruges solfeggio til at hjælpe med at øve sig. Solfeggio-syllaberne er forbundet med tonerne i en given skala. Stavelsen Do (udtales dough, eller doe), svarer til tonikaen. Den næste stavelse (i opstigende rækkefølge) er Re (siges “ray”). Re svarer til supertonen. Mi (sig “me”) er den næste stavelse. Mi svarer til den mediant. Fa (langt a) kommer derefter og svarer til subdominanten. Sol (sig “så”) er den stavelse, der svarer til dominanten. La (langt a) er den stavelse, der svarer til submedianten. Ti (sig ‘te’) svarer til den ledende tone.

Denne tabel viser solfeggio-stavelser og de tilsvarende håndtegn i faldende rækkefølge.

Do – en knytnæve, der holdes lige.
Ti er pegefinger, der peger opad, og tommelfinger og mellemringfinger og lillefinger rører hinanden (det samme som for tegnsprog T).
La er alle fire fingre og tommelfinger vendt mod jorden, og håndleddet er også bøjet nedad.
Sol er tommelfingeren vendt mod loftet resten af hånden er udadrettet.
Fa er en tommelfinger nedad.
Mi er en hånd, der holdes fladt.
Re er en flad hånd hjælp opad lige udad og derefter hævet til en vinkel på ca. 30 grader. Både Mi og Re har håndfladen nedad.
Do er knytnæve-tegnet igen.

Tabellen ovenfor viser de håndtegn, der svarer til solfeggio-stavlerne. Håndtegnene starter med den nederste tonika ca. i taljehøjde. Hvert efterfølgende håndtegn er en smule højere end det sidste. Den anden tonika slutter lidt over øjenhøjde.

Solfeggio er et godt øvelsesredskab. Da det er ret generisk, kan det bruges med en lang række skalaer. Pentatoniske skalaer består af fem toner, og derfor bruges Fa og Ti ikke.

Der er også solfeggio accidentals. Disse accidentals er vist og opført i nedenstående skema.

Di er accidentalet over Do. For at lave Di skal du lave knytnæven for Do og løfte håndleddet op.

Ri er accidentalet mellem Re og Mi. Ri ligner Re, men pegefingeren i Ri er løftet væk fra de andre fingre.

Fi er mellem Fa og Sol. Fi er en tommelfinger opad.

Si er en åben hånd, med håndfladen mod brystet og håndleddet vendt opad. Si er mellem Sol og La

Ta er som Ti, men fingeren er peget nedad. Ta er mellem La og Ti.