Bob Dylan anno per anno
Queste sono le due serie originali di articoli che tracciano il songwriting di Bob Dylan da una prospettiva storica
Queste due serie (Year by Year e Decade by Decade) prendono le canzoni di Bob Dylan e le considerano nell’ordine in cui sono state scritte in modo che possiamo vedere come Bob ha sviluppato le sue idee e il songwriting col passare del tempo.
Un elenco di ogni canzone di Dylan in ordine cronologico e alfabetico, tutto su una pagina può essere trovato su Every Dylan Song.
Al momento in cui questa serie fu scritta il sito aveva 455 canzoni elencate. Da allora, incredibilmente altre 138 canzoni sono state scoperte e recensite qui e, di conseguenza, ora sto tornando sui miei pensieri originali cercando di capire più in dettaglio come meglio comprendere la scrittura di Dylan nel tempo.
Puoi trovare un indice delle canzoni della serie Decade per Decade elencate immediatamente sotto, e una lista alfabetica di tutte le canzoni recensite se scorri la home page.
Bob Dylan decennio per decennio
- Canzoni di Dylan degli anni 60
- Canzoni di Dylan degli anni 70
- Canzoni di Dylan degli anni 80
- Canzoni di Dylan degli anni ’90
- Canzoni di Dylan del XXI secolo
Bob Dylan anno per anno – la serie
Ogni articolo è un riassunto di ciò che Dylan ha scritto in quell’anno.
- Dylan nel 1961: Le prime imprese
- Dylan nel 1962: La panoramica
- Dylan nel 1963: la panoramica – Dylan il cantastorie parte 1
- Bob Dylan nel 1964: la panoramica. Dylan il cantastorie parte 2.
- 1965: la panoramica – l’anno in cui Dylan inventò due forme di musica totalmente nuove.
- Dylan nel 1966 la panoramica: scrivere canzoni mentre la band aspetta pazientemente
- Dylan nel 1967: Un anno di due, o forse tre metà.
- Bob Dylan nel 1968: Mentre il suo paese si sfascia, Dylan si prende un anno di pausa.
- Bob Dylan nel 1969: tutto è bello
- Bob Dylan nel 1970: un ritorno balbettante alla scrittura di canzoni.
- Bob Dylan nel 1971: si prende più tempo libero ma produce due canzoni brillanti.
- Bob Dylan nel 1972. Ancora non scriveva molto, ma quello che scriveva ci dava un indizio
- Bob Dylan nel 1973: passare al secondo turno di genio puro
- Bob Dylan nel 1974: il genio ritorna, e come!
- Bob Dylan nel 1975: lavorare con Jacques Levy
- Bob Dylan nel 1976: un anno di pausa e riflessione
- Bob Dylan nel 1977: il lavoro di preparazione per “Not Dark Yet”
- Bob Dylan nel 1978: Helena Springs e il nostro destino è colpa nostra
- Bob Dylan nel 1979: When He Returns
- Dylan nel 1980: passare dalle canzoni cristiane alla bellezza e alla confusione.
- Dylan nel 1981: le ultime canzoni gospel e la ricerca di una nuova direzione
- Le canzoni di Bob Dylan del 1982/3: come ignorare un capolavoro.
- Bob Dylan nel 1984: una canzone brillante eseguita solo una volta.
- 1985: L’anno di Dylan che non affoga nel vino di qualcun altro
- Bob Dylan nel 1986: Esperimento, esperimento, esperimento, genio, ignorare
- Bob Dylan nel 1987/8. Tre trionfi diversi ma collegati
- 1989: Bob Dylan perseguitato dall’oscurità
- Bob Dylan nel 1990: la fine dell’era
- Bob Dylan: gli anni di vuoto (1991-1995)
- Bob Dylan nel 1996: il maestro cantautore ritorna dopo cinque anni fuori.
- Bob Dylan nel 1997: finisce “Time out of mind” prima di tornare in tour
- Bob Dylan nel 1998/9: la strada per l’Oscar
- Bob Dylan nel 2000/1: un vecchio approccio allo scrivere canzoni, e anche un nuovo approccio.
- Bob Dylan: gli anni del film 2001/2005
- 2005/6: un’interessante raccolta di materiale rielaborato
- Le canzoni di Bob Dylan del 2008/9: è tutto buono, se senti quello che dice.
- 2011/12: gli ultimi lavori di Bob Dylan il maestro compositore
Bob Dylan – il pezzo forte dell’anno (in termini di composizioni)
1961: Talking Bear Mountain – Dylan ha preso un formato esistente e lo ha usato in un modo completamente nuovo – non una brutta mossa per un ventenne. Ma “Song to Woody” deve ottenere una menzione per la consegna sicura della canzone sull’LP.
1962: Ballata per un amico. Questa canzone blues poco conosciuta è la perfezione assoluta, usando il ritmo e le parole per dare un nuovo tocco al formato blues e tenere la nostra attenzione totalmente per tutto il tempo.
1963: When the Ship Comes In. In parte religiosa, in parte di protesta, questa ha tutto il vigore e la vitalità del cambiamento e della riforma a cui “Times they are a changing” (scritta poco dopo) non si avvicina con un immaginario che è assolutamente nuovo in questo tipo di musica.
1964: It’s all right ma. Riga dopo riga di accusa all’età moderna, consegnata con tale potenza e passione. Nessuno ha mai scritto una canzone come questa prima.
1965: Impossibile scegliere. “Subterranean” ha dato alla poesia beat un posto nel pop e nel rock, Love Minus Zero ha portato le canzoni d’amore nel mondo dell’indicibile, “Rolling Stone” ha creato le canzoni del disprezzo, “Desolation Row” ha portato la protesta politica ad un livello totalmente nuovo e “Johanna” ha portato la musica nell’impressionismo.
1966: Uno di noi deve sapere. Non è la scelta della maggior parte delle persone, anzi, probabilmente non è la scelta di nessuno, ma questa canzone prende uno dei tre temi fondamentali del pop (l’amore perduto – gli altri due sono l’amore e il ballo) e gli dà una svolta totalmente nuova. Un modo completamente nuovo di dire addio.
1967: Drifter’s Escape. Non ha che una linea di musica, ma porta l’impressionismo di Johanna in un contesto totalmente nuovo a un altro livello. Questo mondo non è reale. Questo mondo non ha senso. Questo mondo offre speranza a chi si è perso: il problema è trovare la porta.
1968: Dylan può fermarsi. E si fermò. Dopo oltre 100 canzoni negli ultimi sette anni, in un momento in cui sembrava che tutto, dalle arti alla politica, stesse cambiando per sempre, Dylan si fermò e basta.
1969: Dylan può cambiare. Non posso scegliere una canzone dalla lista delle nuove composizioni perché niente qui corrisponde a ciò che è stato prima, e niente mi prende davvero come originale, nuovo, o straordinariamente bello. Ma è stata la sperimentazione con la musica country che ha riportato Dylan alla canzone d’autore. Senza quella svolta, forse non avrebbe mai più scritto.
1970: Il tempo passa lentamente. Un periodo incerto nella scrittura di Dylan, mentre cercava di scrollarsi di dosso quello che era successo nei due anni precedenti. Non pretendo che questa sia una grande canzone, ma ha catturato con successo il momento, e ha mostrato perfettamente dov’era Bob e come si sentiva.
1971: Quando dipingo il mio capolavoro e Guardando il fiume scorrere. In un anno di sole tre composizioni dovrebbe essere facile scegliere la migliore, ma trovo facile scegliere la peggiore. Una canzone davvero non fa per me, ma sia When I paint my masterpiece che Watching the river flow sono riflessioni sublimi sul lavoro di un artista creativo – e nella musica pop e rock ce ne sono poche.
1974: Tangled up in Blue. Per chiunque altro sarebbe l’apice di una carriera totale, scolpito sulla lapide e citato in ogni articolo. Idiot Wind viene molto molto vicino.
1975: “Abandoned Love”. Le ultime collaborazioni con Levy erano straordinarie, ma tutto di questa canzone grida “genio” e lascia a chiedersi perché Dylan avesse bisogno di un collaboratore. Entrambe le versioni che abbiamo sono così degne di essere suonate ancora, e ancora, e ancora.
1976: Un anno di pausa. E perché no, visto che negli ultimi due anni aveva contribuito alla musica popolare più di quanto chiunque altro avesse fatto in una vita intera.
1977: “Where are you tonight?” Una poesia straordinaria che si apre con il più evocativo dei versi: “C’è un treno a lunga percorrenza che rotola sotto la pioggia Lacrime sulla lettera che scrivo” E se versi come
Ha preso la mira al centro ma l’ha mancata lo stesso
Stava aspettando, mettendo fiori sulla mensola
Poteva sentire la mia disperazione mentre mi arrampicavo sui suoi capelli
E scoprivo il suo io invisibile
non ti fanno rabbrividire, beh, non so cosa potrebbe farlo.
1978: “Devo amarti troppo”. È una scelta difficile tra questa e “Slow Train Coming” e Slow Train perde solo per quello che è successo dopo. “I love you” è un divertente pezzo rock che ci travolge con la sua energia e passione. Se Dylan avesse messo un po’ di questa spinta nelle sue canzoni religiose avrebbe potuto convertire più persone.
1979: “When He Returns” (versione live). Non solo il momento più importante di quest’anno, ma uno dei momenti più importanti del decennio di Dylan.
1980: “Caribbean Wind” con “The Groom’s Still Waiting at the Alter” e “Yonder Comes Sin”. Tre canzoni stupefacenti che hanno fatto seguito a “Every Grain of Sand”. Che risultato incredibile.
1981: Lenny Bruce è morto. Non solo una canzone squisita, ma Dylan finalmente affronta le contraddizioni della religione che aveva sposato negli ultimi tre anni. Scrisse altre due canzoni gospel, ma poi scoprì che il suo cuore non ci stava più.
1982/3: Blind Willie McTell. La canzone non ha alcuna relazione con la musica di William Samuel McTier, è venuta fuori dal nulla e non ha lasciato alcun impatto sui successivi scritti di Bob. Eppure è un capolavoro assoluto a sé stante.
1984: I once knew a man Only performed once, but oh what a song! Il blues per eccellenza.
1985: Dark Eyes, anche se corre un secondo posto molto vicino con la co-scritta Well Well Well. “Vivo in un altro mondo dove la vita e la morte sono memorizzate / Dove la terra è intessuta di perle d’amore e tutto ciò che vedo sono occhi scuri”. Dopo questo, rimane davvero poco da dire.
1986: Innamorarsi di te. Con qualsiasi altro artista questo sarebbe proprio in cima alla lista dei capolavori. Con Bob è stato provato, scritto a metà e abbandonato. Grazie al cielo qualcuno ha pensato di conservare il nastro.
1987/8: What good am I? In un senso molto reale le tre canzoni finali di quest’anno fanno una trilogia di riflessioni su ciò che non va nel mondo da un punto di vista personale e sociale. Questa è la seconda delle tre – la profonda risposta riflessiva personale a “Political World” che la precede, e “Dignity” che la segue.
1989: L’uomo dal lungo cappotto nero. L’intero anno si accumula fino a questo punto mentre Bob Dylan ci mostra che l’oscurità non ha alcun senso. Ancora una volta siamo tutti seduti qui incagliati ma stiamo facendo del nostro meglio per negarlo.
1990: Dov’eri ieri sera? Bob prende il semplice formato del classico pop dell’amore perduto e consegna una canzone con verve e brio che è un vero numero swing che può essere goduto tanto sulla pista da ballo quanto nella sala da concerto. Ecco perché è un peccato che non ci abbia mai dato una sola versione dal vivo di questo capolavoro del genere.
1991/5: The Gap Years. L’interminabile tour sembra diventare sempre più lungo, alcuni eventi sembrano diventare un po’ più caotici e, soprattutto, Bob non scrive nessuna nuova canzone.
1996: Not Dark Yet e Mississippi. Quest’ultima non fu inclusa nell’album successivo, ma trattenuta per dopo, ma spicca una registrazione di quella canzone. Not Dark Yet rimane uno dei più grandi lavori di Dylan.
1997: Make you feel My Love & Love Sick. Le due estremità dello spettro dell’amore – quell’emozione che conquista, travolge e non ci lascia andare.
1998/9: Things have changed. È stata l’unica canzone composta da Dylan, ma anche se ne avesse scritte 20 sospetto che questa sarebbe stata la canzone dell’anno.
2000/1: Honest With Me. Love and Theft è un titolo molto azzeccato per l’album, ma la sua totale americanità significa che è difficile per i non americani essere in grado di associarsi ad esso per intero.
2001/2005: Tell Ol Bill. Il capolavoro totale che è emerso dalle quattro canzoni da film scritte nella pausa tra la creazione degli album.
2005/6: Nettie Moore. In un momento in cui Bob, per sua stessa ammissione, scriveva versi a caso, questa evoluzione della canzone tradizionale ci riporta a un Bob precedente, quando pensava a uomini con lunghi cappotti neri e simili.
2008/9: It’s all good. Bob riassume tutto ciò che c’è di sbagliato nel mondo in una canzone basata su un accordo. Questo dice davvero le cose come stanno, e nel complesso è praticamente tutto finito.
2011/12: Narrow Way e Long and Wasted Years. Anche dopo tutto questo tempo Bob può ancora uscire con non solo una ma due radicali re-invenzioni della forma. Entrambe le canzoni hanno elementi unici che di per sé le rendono canzoni degne di nota – ma sono entrambe funzionano così bene come pezzi di musica, che è difficile trovare le parole per esprimere ciò che significano.