‘Bridge of Spies’: Recensione

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‘Bridge of Spies’: Recensione

Anche se il dramma di Steven Spielberg sulla guerra fredda Bridge of Spies si dimostra una celebrazione troppo determinata dell’integrità, della correttezza e della tenacia all’americana, la sua star Tom Hanks sfrutta al meglio un ruolo da eroe decisamente fuori moda. Rievocando la sua reputazione degli anni ’90 come il James Stewart dei Baby Boomers, Hanks dà un buon valore nel ruolo del sempre più corrucciato avvocato assicurativo di Brooklyn James B. Donovan. Già consigliere dell’OSS e assistente procuratore a Norimberga, Donovan è costretto a negoziare il primo scambio di spie tra Est e Ovest nella Berlino appena divisa del 1962 e rischia qualche mossa politica non autorizzata per raggiungere i suoi scopi.

Insolitamente per un film di Spielberg, Bridge of Spies è tonalmente incerto, al punto che il suo incasso potrebbe risentirne

Originato dallo scrittore britannico Matt Charman, la cui sceneggiatura è stata perfezionata da Joel ed Ethan Coen, Bridge of Spies ha una struttura non convenzionale per un grande film di Hollywood. Inizialmente si concentra sull’arresto nel 1957 a Brooklyn Heights della spia sovietica Rudolf Abel (Mark Rylance), cresciuta nel Tyneside, e sulla sua difesa in tribunale, senza successo, da parte di Donovan che, nonostante il riaccendersi della paranoia dei rossi in mezzo a noi incitata dal processo Rosenberg, prevale sul giudice indifferente (Dakin Matthews) per salvare Abel dalla sedia elettrica.

Spielberg cambia enfaticamente marcia quando il film introduce l’addestramento della CIA del pilota di aerei spia U-2 Gary Francis Powers (Austin Stowell), e la sua cattura e condanna da parte dei sovietici. Un’altra trama si apre quando la Stasi arresta lo studente di Yale Frederic Pryor (Will Rogers) con il sospetto di spionaggio a Potsdam. Questi filoni disparati sono abilmente intrecciati quando Donovan – frettolosamente inviato a Berlino dal direttore della CIA Allen Dulles (Peter McRobbie) per scambiare Abel con Powers prima che sia costretto a divulgare i segreti militari americani al KGB – si fa carico di chiedere che il rilascio di Pryor sia parte dell’accordo. Il suo responsabile della CIA (Scott Shepherd) fuma invano.

Bridge of Spies, presentato in anteprima al New York Film Festival, è visivamente fluido e tecnicamente sicuro come tutti i film di Spielberg. Il suo abituale direttore della fotografia Janusz Kamiński ha contribuito a creare alcuni classici momenti spielberghiani: la tacita amicizia tra Donovan e Abel, che è il cuore del film, si approfondisce quando la luce bianca si accende attraverso una fessura sotto la persiana di una finestra; un’ampia ripresa principale di Donovan che attraversa Berlino Est sulla S-Bahn ripropone l’esperienza di stupore familiare dei film di fantascienza di Spielberg. Spielberg apprezza anche l’astuto avvocato di Donovan, che lo collega ai più famosi avvocati interpretati da Anthony Hopkins e Daniel Day-Lewis rispettivamente in Amistad e Lincoln.

Ancora, insolitamente per un film di Spielberg, Bridge of Spies è tonalmente incerto, al punto che i suoi incassi potrebbero soffrire. Il pubblico che si aspetta un thriller sulla Guerra Fredda rimpiangerà l’assenza di una suspense alla John le Carré – o un climax snervante come la lunga camminata del capo dello spionaggio del KGB Karla, alla fine della miniserie della BBC Smiley’s People del 1982, attraverso il ponte di Glienicke, dove culmina anche il film di Spielberg.

È probabile che i Coen, cercando un sapore della frenetica commedia sulla Guerra Fredda di Billy Wilder, One, Two, Three, abbiano intensificato la comicità assurda dei bizzarri incontri di Donovan con l’avvocato incongruamente appariscente (Sebastian Koch), che rappresenta gli interessi della Germania dell’Est, e l’uomo del KGB simile a Peter Lorre (Mikhail Goreyev), che si finge l’avvocato che rappresenta la donna e i bambini zampillanti che dicono di essere la famiglia di Abel. La freddezza di Donovan, nel frattempo, potrebbe essere stata ereditata dall’arrampicatore aziendale moralmente compromesso di Jack Lemmon in L’appartamento di Wilder. Le scene di dialogo di Spielberg mancano però del ritmo e del veleno di quelle di Wilder, e non sorprende che sia più a suo agio nel mostrare come il rispetto in evoluzione condiviso dallo stanco ma motivato Donovan e dal lugubre ma stoico Abel superi facilmente le loro differenze ideologiche.

Amy Ryan ha un ruolo ingrato come moglie di Donovan nelle scene che dimostrano come il suo sostegno ad Abel – e contro i sentimenti nazionalisti – costi a lei e ai loro figli la tranquillità. Le scene domestiche sono le meno sviluppate.