Il villiano di 'AMADEUS' NELLA VITA REALE
Per la fine della sua vita fu quasi dimenticato. Nel 1823 tentò il suicidio, ma per quali ragioni non sappiamo. Non sappiamo quasi nulla degli ultimi anni di Salieri. C’è un passaggio rivelatore nell’autobiografia di Moscheles. Egli visitò il suo maestro “che, debole, vecchio e vicino alla morte, giaceva nell’ospedale comune…Non amava le visite e faceva solo qualche eccezione speciale. Il nostro incontro fu doloroso, perché già il suo aspetto mi sconvolse, ed egli mi parlò con frasi spezzate della sua morte quasi imminente. Alla fine disse: “Posso assicurarti, come uomo d’onore, che non c’è niente di vero in quell’assurdo rapporto; certo che lo sai – Mozart – si dice che io l’abbia avvelenato; ma no – malizia, pura malizia; dillo al mondo, caro Moscheles, il vecchio Salieri, che è sul letto di morte, ti ha detto questo”. Moscheles dice che fu costretto a uscire di corsa dalla stanza prima che lui, Moscheles, scoppiasse. Moscheles dice anche che aveva sentito i rapporti sul presunto avvelenamento ma non ci ha mai creduto. D’altra parte, riflette Moscheles, non aveva dubbi che Salieri “con i suoi intrighi ha avvelenato molte ore dell’esistenza di Mozart”
È un passaggio incredibile. Ecco Salieri, circa 30 anni dopo la morte di Mozart, apparentemente ancora a rimuginare sulle voci. Potrebbe esserci – potrebbe esserci? -avere avuto qualche fondamento nei rapporti? Ma certamente non ci sono prove, e nessun musicologo o storico rispettabile crede che sia stato Salieri ad accelerare la rimozione di Mozart dalla terra. I medici che hanno studiato i rapporti sull’ultima malattia di Mozart sono quasi unanimi nel dire che Mozart morì di insufficienza renale.
Quanto ai fatti, e di Salieri sono purtroppo pochi. E Salieri come compositore? Ancora una volta non c’è molto per andare avanti se non attraverso un esame delle partiture. Chi scrive, in una vita di concerti, ha sentito solo un’opera di Salieri “dal vivo”. Non molto tempo fa l’Academy of Vocal Arts di Philadelphia ha messo in scena il “Falstaff” di Salieri. Si è rivelata un’opera ben scritta che osservava tutte le amenità, ma aveva davvero poca originalità. Né la Sinfonia e il Concerto su disco significano molto. Anch’essi sono perfettamente professionali, ma sono scritti secondo le regole. Salieri non era il tipo di compositore che rompe le regole.
Come il suo mentore Gluck, Salieri rappresentava la musica “a chiave bianca”. Non c’è immaginazione armonica di cui parlare. Le modulazioni sono poche, e quando si verificano sono in chiavi strettamente correlate. Uno sguardo alle opere di Salieri nella collezione del Lincoln Center conferma questa impressione. Una pagina dopo l’altra va avanti senza incidenti o cambiamenti di tonalità. A Salieri semplicemente non interessava uscire da schemi armonici sicuri. Non per niente era considerato un rappresentante del ”nobile” e ”puro” stile di Gluck.
Mozart, quando arrivò (e il signor Shaffer ne parla molto nella sua opera), scartò completamente le vecchie convenzioni dell’opera che Salieri rappresentava. Mozart era interessato al personaggio. Nelle sue opere più famose, non usava testi mitologici. Usava l’armonia come un modo per sottolineare il carattere e lo stato d’animo, e alcune delle sue modulazioni rimangono sorprendenti come quando furono scritte per la prima volta. Ci si chiede cosa passò per la mente di Salieri quando sentì per la prima volta “Le Nozze di Figaro” di Mozart. Ha riconosciuto, come dice il signor Shaffer, la fertilità e il genio della partitura? Oppure, come è più probabile, la considerò come anarchia e autoindulgenza musicale?
Non lo sapremo mai, così come non sapremo mai l’esatta natura del rapporto tra i due uomini. Non è probabile che Salieri avrebbe accolto con favore la comparsa del giovane e sfacciato Mozart a Vienna. I.F. von Mosel, nella sua breve biografia di Salieri scritta nel 1827, dice che Salieri mantenne sempre il silenzio su Mozart. Una certa quantità di ”gelosia umana” c’era, dice Mosel, ma dice anche che Salieri teneva il suo collega più giovane ”in grande rispetto”
Sappiamo che, qualunque cosa i due uomini abbiano effettivamente provato l’uno per l’altro, hanno mantenuto un rapporto esteriormente cordiale. Nel 1791, l’anno della sua morte, Mozart portò Salieri a una rappresentazione de “Il flauto magico”. Eppure è legittimo dedurre alcuni fatti. È interessante, per esempio, che Salieri, così generoso e ospitale con gli altri compositori, non abbia dato una mano quando Mozart aveva un disperato bisogno di soldi. In breve, Salieri non aveva intenzione di aiutare un rivale che per caso aveva un ordine di genio che lo faceva sembrare uno scolaretto.