’Bridge of Spies’: Recenzja

admin 0 Comments Articles

’Bridge of Spies’: Recenzja

Chociaż zimnowojenny dramat Stevena Spielberga Most szpiegów okazuje się przesadnie zdeterminowaną celebracją uczciwości, sprawiedliwości i wytrwałości w amerykańskim stylu, jego gwiazda Tom Hanks w pełni wykorzystuje zdecydowanie staromodną rolę bohatera. Przywołując na myśl swoją reputację z lat 90. jako Jamesa Stewarta z pokolenia wyżu demograficznego, Hanks świetnie sprawdza się w roli coraz bardziej marszczącego brwi brooklyńskiego prawnika Jamesa B. Donovana. Były doradca OSS i asystent prokuratora w Norymberdze, Donovan zostaje zmuszony do wynegocjowania pierwszej wymiany szpiegów między Wschodem a Zachodem w nowo podzielonym Berlinie w 1962 r. i ryzykuje pewne nieuprawnione polityczne zagrywki, aby osiągnąć swoje cele.

Niezwykle jak na film Spielberga, Most szpiegów jest tonalnie niepewny, do tego stopnia, że jego box-office może ucierpieć

Pomysłodawcą był brytyjski pisarz Matt Charman, którego scenariusz został dopracowany przez Joela i Ethana Coenów, Most szpiegów ma niekonwencjonalną strukturę jak na duży hollywoodzki film. Początkowo skupia się na aresztowaniu w 1957 roku w Brooklyn Heights wychowanego w Tyneside sowieckiego szpiega Rudolfa Abla (Mark Rylance) i jego nieudanej obronie na sali sądowej przez Donovana, który, pomimo ponownego rozpalenia paranoi „Reds-in-our-midst” wznieconej przez proces Rosenbergów, przekonuje niesympatycznego sędziego (Dakin Matthews) do uratowania Abla przed krzesłem elektrycznym.

Spielberg zmienia bieg dobitnie, gdy film wprowadza CIA szkolenia U-2 pilot samolotu szpiegowskiego Gary Francis Powers (Austin Stowell), a jego złapanie i skazanie przez Sowietów. Inna fabuła rozpoczyna się, gdy Stasi aresztuje studenta Yale Frederica Pryora (Will Rogers) pod zarzutem szpiegostwa w Poczdamie. Te różne wątki zostają sprytnie splecione, kiedy Donovan – wysłany do Berlina przez dyrektora CIA Allena Dullesa (Peter McRobbie), aby wymienić Abla na Powersa, zanim ten zostanie zmuszony do ujawnienia amerykańskich tajemnic wojskowych KGB – bierze na siebie żądanie uwolnienia Pryora. Jego przełożony z CIA (Scott Shepherd) dymi na próżno.

Bridge of Spies, który miał premierę na New York Film Festival, jest tak płynny wizualnie i technicznie pewny jak wszystkie filmy Spielberga. Jego stały autor zdjęć Janusz Kamiński pomógł stworzyć kilka klasycznych spielbergowskich momentów: niewypowiedziana przyjaźń między Donovanem i Ablem, która jest rdzeniem filmu, pogłębia się, gdy białe światło wpada przez szczelinę pod żaluzją okienną; rozległe ujęcie główne Donovana wjeżdżającego do Berlina Wschodniego kolejką S-Bahn ponownie wykorzystuje doświadczenie zachwytu znane z filmów sci-fi Spielberga. Spielberg rozkoszuje się również sprytnym prawnictwem Donovana, które łączy go z bardziej znanymi adwokatami granymi przez Anthony’ego Hopkinsa i Daniela Day-Lewisa odpowiednio w Amistad i Lincolnie.

Jeszcze, nietypowo dla filmu Spielberga, Most szpiegów jest tonalnie niepewny, do tego stopnia, że jego box-office może ucierpieć. Widzowie oczekujący zimnowojennego thrillera będą ubolewać nad brakiem suspensu w stylu Johna le Carré – lub punktu kulminacyjnego tak nerwowego, jak długi marsz szpiega KGB Karli, pod koniec miniserialu BBC Smiley’s People z 1982 roku, przez most Glienicke, gdzie film Spielberga również ma swoją kulminację.

To prawdopodobnie Coenowie, szukając posmaku szalonej zimnowojennej komedii Billy’ego Wildera Raz, dwa, trzy, zintensyfikowali absurdalny komizm dziwacznych spotkań Donovana z niekonsekwentnie krzykliwym prawnikiem (Sebastian Koch), reprezentującym interesy wschodnioniemieckie, i przypominającym Petera Lorre’a człowiekiem KGB (Michaił Gorejew), który pozuje na prawnika reprezentującego rozentuzjazmowaną kobietę i dzieci, które twierdzą, że są rodziną Abla. Donovan ma zimną głowę, co być może odziedziczył po skompromitowanym moralnie korporacyjnym wspinaczu Jacka Lemmona w „Apartamencie” Wildera. Sceny dialogowe Spielberga nie mają tempa i jadu Wildera, chociaż, i nic dziwnego, że jest on bardziej komfortowy pokazując, jak rozwijający się szacunek podzielany przez zmęczonego, ale napędzanego Donovana i zrzędliwego, ale stoickiego Abla łatwo przezwycięża ich różnice ideologiczne.

Amy Ryan ma niewdzięczną rolę jako żona Donovana w scenach, które pokazują, jak jego poparcie dla Abla – i przeciwko nacjonalistycznym nastrojom – kosztuje ją i ich dzieci spokój ducha. Sceny domowe są najmniej rozwinięte.

.