WILAN Z 'AMADEUSZA' W ŻYCIU RZECZYWISTYM
Pod koniec życia został prawie zapomniany. W 1823 roku próbował popełnić samobójstwo, ale z jakich powodów, tego nie wiemy. O późniejszych latach Salieriego tak naprawdę nie wiemy prawie nic. W autobiografii Moschelesa jest pewien odkrywczy fragment. Odwiedził on swego nauczyciela, który „słaby, stary i bliski śmierci, leżał we wspólnym szpitalu (…) Nie lubił wizyt i czynił tylko kilka specjalnych wyjątków. Nasze spotkanie było smutne; już sam jego wygląd mnie zaszokował, a on mówił do mnie urywanymi zdaniami o swojej prawie nadchodzącej śmierci. W końcu powiedział: „Mogę cię zapewnić jako człowiek honoru, że nie ma prawdy w tym absurdalnym doniesieniu; oczywiście wiesz – Mozart – mówi się, że go otrułem; ale nie – złośliwość, czysta złośliwość; powiedz światu, drogi Moschelesie, że stary Salieri, który leży na łożu śmierci, powiedział ci to”. Moscheles mówi, że był zmuszony pospiesznie opuścić pokój, zanim on, Moscheles, się załamał. Moscheles mówi również, że słyszał doniesienia o rzekomym otruciu, ale nigdy im nie wierzył. Z drugiej strony, Moscheles zastanawia się, nie miał wątpliwości, że Salieri ”przez swoje intrygi zatruł wiele godzin istnienia Mozarta”
Jest to zdumiewający fragment. Oto Salieri, jakieś 30 lat po śmierci Mozarta, najwyraźniej wciąż rozmyślał o plotkach. Czy to możliwe – czy to możliwe? -Czy te doniesienia mogły mieć jakieś uzasadnienie? Ale z pewnością nie ma na to dowodów i żaden szanowany muzykolog czy historyk nie wierzy, że to Salieri przyspieszył usunięcie Mozarta z powierzchni ziemi. Medycy, którzy badali doniesienia o ostatniej chorobie Mozarta są prawie jednomyślni w twierdzeniu, że Mozart zmarł z powodu niewydolności nerek.
Tyle o faktach, a o Salierim jest ich niestety niewiele. A co z Salierim jako kompozytorem? Ponownie nie ma wiele do zrobienia, z wyjątkiem badania partytur. Ten pisarz w ciągu całego życia koncertowania słyszał tylko jedno „żywe” dzieło Salieriego. Nie tak dawno temu Akademia Sztuk Wokalnych w Filadelfii wystawiła „Falstaffa” Salieriego. Okazało się, że jest to utwór dobrze napisany, przestrzegający wszystkich udogodnień, ale tak naprawdę mało w nim oryginalności. Również Sinfonia i Koncert na płytach nie znaczą zbyt wiele. One też są doskonale profesjonalne, ale napisane książkowo. Salieri nie był typem kompozytora, który łamie zasady.
Jak jego mentor Gluck, Salieri reprezentował ”white-key” muzyki. Nie ma wyobraźni harmonicznej, aby mówić o. Modulacje są nieliczne, a jeśli już się pojawiają, to w blisko spokrewnionych tonacjach. Spojrzenie na opery Salieriego w kolekcji Lincoln Center potwierdza to wrażenie. Strona za stroną mija bez przypadkowości i zmian tonacji. Salieriemu po prostu nie zależało na wychodzeniu poza bezpieczne schematy harmoniczne. Nie na darmo uważano go za przedstawiciela ”szlachetnego” i ”czystego” stylu Glucka.
Mozart, kiedy się pojawił (a pan Shaffer wiele o tym mówi w swojej sztuce), całkowicie odrzucił stare konwencje operowe, które reprezentował Salieri. Mozart był zainteresowany postacią. W swoich najsłynniejszych operach nie używał tekstów mitologicznych. Używał harmonii jako sposobu na podkreślenie charakteru i nastroju, a niektóre z jego modulacji pozostają tak zadziwiające, jak wtedy, gdy zostały napisane po raz pierwszy. Można się zastanawiać, co przeszło przez umysł Salieriego, kiedy po raz pierwszy usłyszał „Wesele Figara” Mozarta. Czy, jak twierdzi pan Shaffer, dostrzegł płodność i geniusz tej partytury? Czy też, co jest bardziej prawdopodobne, patrzył na nią jak na anarchię i muzyczną samowolę?
Nigdy się tego nie dowiemy, tak samo jak nigdy nie poznamy dokładnej natury relacji między tymi dwoma mężczyznami. Nie jest prawdopodobne, że Salieri z radością powitałby pojawienie się w Wiedniu młodego, zuchwałego Mozarta. I.F. von Mosel, w swojej krótkiej biografii Salieriego napisanej w 1827 roku, mówi, że Salieri zawsze milczał na temat Mozarta. Mosel twierdzi, że była w tym pewna doza ”ludzkiej zazdrości”, ale mówi również, że Salieri darzył swojego młodszego kolegę ”wielkim szacunkiem”. Wiemy, że niezależnie od tego, co ci dwaj mężczyźni rzeczywiście czuli do siebie, utrzymywali zewnętrznie serdeczne stosunki. Jeszcze w 1791 roku, w roku swojej śmierci, Mozart zabrał Salieriego na przedstawienie „Czarodziejskiego fletu”. Pewne fakty można jednak w sposób uprawniony wywnioskować. Ciekawe jest na przykład to, że Salieri, tak hojny i gościnny dla innych kompozytorów, nie pomógł, gdy Mozart tak bardzo potrzebował pieniędzy. Krótko mówiąc, Salieri nie miał zamiaru pomagać rywalowi, któremu zdarzyło się mieć geniusz, przy którym on sam wyglądał jak uczeń.