Avaria: A maior ronda na história do rap de batalha
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Pode ouvir o riso icónico de JAY-Z no tweet acima – um dos oito que ele enviou entre 1 de Janeiro de 2012 e 31 de Dezembro de 2012 – mas a citação é uma referência bastante obscura a uma subcultura incrivelmente isolada do hip-hop: rap de batalha.
Não é surpresa que o maior rapper de todos os tempos (que uma vez lutou com DMX num salão de bilhar do Bronx durante quase cinco horas) esteja ligado ao submundo do rap de batalha, mas a extensão do seu fandom pode ser.
“Jay-Z provavelmente já viu todos os DVDs SMACK, Grind Time battle, freestyle, e todas as batalhas que já estiveram no YouTube. Se você já lutou em qualquer situação que tenha algum tipo remoto de promoção, ele já viu. Ele me chama como, “Por favor, venha assistir essa batalha”. O Jay vigia-os a todos. Quero dizer, todos eles. Todas as batalhas que já tiveram lugar.” -Young Guru, Complexo
Das inúmeras batalhas que JAY-Z provavelmente forçou o Young Guru a assistir com ele, há uma razão pela qual o GOAT tweeted sobre esta batalha em particular, é amplamente considerado como o maior round na história do rap de batalha.
Loaded Lux, um nativo do Harlem, é uma lenda do rap de batalha com um currículo extenso; ele estava acabado de sair de um hiato de seis anos quando fez seu grande retorno no “Summer Madness 2”, um evento apresentado pela SMACK / URL (Ultimate Rap League) em 2012. O adversário de Lux era um rapper de Detroit chamado Calicoe, um up-and-comer que rapidamente subiu nas fileiras do URL, e o filho de Blackface, um membro proeminente da Família Máfia Negra – um dos maiores conglomerados de drogas do país, fundado em Detroit pelos irmãos Flenory (Big Meech e Southwest T) durante os anos 90 – que, na época da batalha, estava encarcerado. Com linhas como “BMF, que é assinado, costurado, lido em letras miúdas”, a linhagem de Calicoe é integral à sua persona gangster.
“E basicamente, se você perguntar ao DEA ou aos agentes da força-tarefa, eles dirão: ‘Toda a coca nas ruas de Atlanta veio de BMF.”eles tinham lá laboratórios e cortavam os quilos e depois enviavam-nos para Miami, Detroit, St. Louis, Nova Iorque, certas partes da Carolina do Sul, Tennessee e Los Angeles”. – Mara Shalhoup (autora de BMF: The Rise and Fall of Big Meech and the Black Mafia Family), Miami New Times Interview
Onstage at Webster Hall, Lux é adequado da cabeça aos pés. As mulheres em sua comitiva não usam véus de luto, segurando rosas pretas e cadernos memoriais, e um caixão em tamanho real está presente no palco. No final de sua primeira rodada, uma série de linhas ressoa com a multidão:
“Vocês n****s vieram aqui brincar, é fixe / Mas vão-se embora dando conta da cabeça / Eles nem sequer vos reservaram n****s quartos / Eu disse-lhes que o Hospital Harlem daria camas”
Fans of the Harlem veteran’s roar, com o Lux a tirar um momento para se divertir com os seus elogios, a mostrar um sorriso triunfante em direcção a Calicoe. As panelas da câmera para a varanda: Busta Rhymes, de pé ao lado de um Diddy, parece que está prestes a implodir, a mandíbula caiu em descrença.
Após o tumulto acabar, algo inconcebível acontece. “Espera, espera, deixa-me recompor”, diz Lux, a voz dele invulgarmente trémula. Ele coloca uma mão na sua têmpora e murmura algumas linhas para si mesmo.
Ele está mesmo a sufocar?
O desapontamento da multidão torna-se cada vez mais audível.
Calicoe grita para a varanda.> “Dinheiro fácil! Ponham as 10 pilhas para cima!” A sua próxima rodada começa, novamente, com o seu estilo de rap hiper-agressivo, a sacudir metáforas de contra-ataque, embora criativas. Mas desta vez, Lux rapidamente recalibra, e, em breve no seu terceiro round, a batalha se transforma em algo completamente diferente.
Lux dirige-se ao público como um pregador apaixonado no púlpito. “Eu quero que todos vocês imaginem isso enquanto eu pinto o slide / grão de pedra tumular inscrito, aqui jaz meu amado, sepultura desta largura”, ele faz rap, virando-se para olhar Calicoe em seus olhos.
“Quero dizer, eu tinha tanto amor por ti / Eu sei disso porque tens tanto ódio por mim / Não quero que pendures o olho / Nem por um segundo, lil n****a, apanha-o, aperta a tua vibração / Fica congelado, para a morte é frio”
Lux então age enfaticamente as linhas “Quero revistar a tua alma / E agarra-te a qualquer buraco que exponha a dor que escondes / Traz-me a minha, n****a” como se ele estivesse fisicamente a extrair um vazio tangível do corpo do Calicoe. Quando um Calicoe visivelmente exasperado – que se afasta e simplesmente abana a cabeça – aparece no quadro, os espectadores não podem acreditar que não há realmente um buraco no seu peito.
“Agora eu não quero quebrar este laço, só quero quebrar o ciclo”, continua Lux.
Como um homem negro, ele respeita a santidade de uma relação pai-filho, mas para entregar a sua mensagem, a linha de sangue BMF de Calicoe será apanhada no fogo cruzado.
Lux leva-o a um nível molecular:
“Vês, tenho em mente a tua situação / E apesar de nunca ter conhecido o teu pai / Vejo muitos dos seus caminhos no teu caminho / Quero dizer, você tem aquele tipo de atitude ‘fale como se eu andasse’ / E você sabe que é muito bom ele te deu orgulho / Todo filho deveria ter orgulho do seu pai / E eu olho para o meu pequeno e quero o mesmo para o meu / É por isso que quando eu olho para você / Eu vejo o que ele pode passar quando um pai não tira o tempo”
Histeria se segue; a tensão está a aumentar. “Ele vai ter este trabalho”, exclama Lux à multidão raivosa antes de se dirigir directamente ao Calicoe: “Vais ter este trabalho, n****a.”
Esta troca improvisada, a primeira de muitas, uma batalha acesa é parte integrante do elemento visceral do rap de batalha. Lux ad-libs com fervor venenoso, a adrenalina subindo pelo seu sistema enquanto ele reconhece e aproveita ao máximo a mudança tectônica no momento; Calicoe, limpando o suor da sua testa, oferece de coração sem convicção uma refutação: “Eu matei-te.”
A especificidade dos laços familiares de Calicoe permite que Lux evite banalidades, e ele continua a tornar-se ferozmente pessoal:
“Ele disse-te que tinha de fazer o que tinha de fazer / Para pôr comida no teu prato para jantar / Queres dizer-me que toda aquela gíria e sexo foi para te dar a todos uma vida maior? / Quando Deus lhe deu a condução? / E aquele apoio Big Meech cantando n****a deixou suas mães aqui fora sozinhas para o último passeio? / Isso não te incomoda? / Esses erros não são guias?”
A multidão irrompe, uma cacofonia de aplausos a reverberar pelo Webster Hall. De repente, a energia mudou de novo.
Lux, armando a empatia, aprofunda-se na psique de Calicoe: “Tentando ser como o único pai que tens / E eu entendo que queiras manter o nome dele vivo / Mas jovem, estou a tentar salvar-te do teu falecimento.” Mais tarde, ele passa sem problemas do amor (“Você mesmo disse, ‘Meu pai era um verdadeiro n***a’ / Youngin, isso não é mentira”) para verdades abrangentes (“Ele estava no negócio que o sistema perpetua do lado / Para nos manter na condição em que não fomos feitos para sobreviver”) para perguntas retóricas (“Mas você acha que ele é um Deus? Bem, deixe-me perguntar-lhe isto / Você mataria o mundo para se salvar, n***a?”) tudo no mesmo fôlego.
Calicoe agora parece menos um gangster de Detroit e mais uma criança culpada a ser repreendida pelos seus pais; é uma justaposição jarrante enquanto Lux continua a fazer rap sobre o pai encarcerado de Calicoe. “Seu pai não era um gangster, ele era apenas mais um perdido n***a”, diz Lux, apresentando a âncora de todo o seu verso.
Na verdade, esta frase é repetida com tanta freqüência que, no final da rodada, o público pode recitá-la palavra por palavra em tempo real; para estar no final receptor de uma agressão verbal tão dramática e interativa deve ter sentido como um sonho de febre.
Parecia como se Loaded Lux conspirasse com o universo para fazer as estrelas se alinharem a seu favor, e cada minuto de detalhe cristalizado numa performance intemporal que beira o teatro dramático: o traje fúnebre, o caixão, o engasgamento, o ad-libs, o motivo, e até mesmo as reações de Calicoe. Lux raps com a paixão de um pregador – manipulando magistralmente a tensão com a sua cadência e entoação – como um maestro maníaco para reforçar a gravidade das suas palavras.
O poder subjacente à mensagem de Lux é o de um golpe mais amplo: é um PSA para os inúmeros outros rappers de batalha que sem vergonha perpetuam estes tropos nas suas rimas e qualquer um que se associa ou glorifica estilos de vida ilícitos e destrutivos. O terceiro round de Lux contra Calicoe é um tour de force que transcende o rap de batalha, e uma linha do seu primeiro round fornece uma visão arrepiante do homem responsável por um momento tão singular: “Eu costumava lutar no telhado, o perdedor tinha de saltar.”