Filme Raro do Artista Henry Ossawa Tanner em 1930 Paris
As telas de Henry Ossawa Tanner eram na sua maioria de paisagens distantes e cenas bíblicas expressivas. O artista americano do século XIX, que começou sua carreira na Filadélfia e finalmente expôs telas ricamente detalhadas no Salão de Paris, deixou poucas migalhas visuais para ilustrar sua própria vida. Havia um busto esculpido de seu pai, retratos de sua mãe e outros de sua esposa e de seu filho, Jesse. (Por vezes, ele enfiava os seus entes queridos nas suas pinturas bíblicas, usando-os como modelos). Mas, na maioria das vezes, Tanner se deixou de fora do seu trabalho. Então seu camafeu em um documentário recente veio como uma surpresa preciosa.
Myth of a Colorblind France é uma pesquisa com artistas negros americanos que se mudaram para Paris para viver mais livres do racismo, como Josephine Baker, James Baldwin, e Beauford Delaney. Tanner aparece tão brevemente, passeando com sua sobrinha Sadie em um clipe de um filme caseiro gravado em 1930. Ele ri, fala palavras silenciosas, e dá gorjetas no seu chapéu. Ele também olha a câmera com desconfiança, um pouco desconfortável sendo o assunto de sua atenção. Sadie Tanner Mossell Alexander e seu marido Raymond Pace Alexander trouxeram sua câmera de 16mm para visitar seu tio Henry. Você pode assistir a bobina completa de 15 minutos de suas filmagens através do Penn Archives.
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Mito de uma câmera colorblind France o diretor Alan Govenar disse ao Hyperallergic que “ter uma pequena câmera de filmar de mão era muito especial”. A filmagem em si é verdadeiramente notável”. Também foi editado profissionalmente, com intertítulos notando os lugares e as pessoas que aparecem (como a sufragista e ativista dos direitos civis Mary Church Terrel e o compositor Clarence Cameron White). “Isso, eu imagino, é muito incomum para filmes caseiros da época”, o arquivista Penn J.M. Duffin compartilhou com Hyperallergic.
Esta viagem foi a última vez que Tanner e Sadie se viram. Ela nasceu depois que ele se mudou definitivamente para Paris em 1891, e eles se conheceram durante suas viagens ocasionais aos Estados Unidos. “Conheceram-nos na nossa chegada a Paris”, recordou ela num discurso no Museu de Arte da Filadélfia em 1970, por ocasião de uma exposição individual da obra de Tanner. “No dia seguinte à nossa chegada, ele nos levou para almoçar em seu restaurante favorito, um pequeno negócio familiar tipicamente francês na margem esquerda, que servia principalmente para artistas”. Não está claro se este é o bistrô que aparece no filme.
Numa época em que os colegas de Tanner pintavam discotecas, paisagens de rua e uns aos outros, ele manteve o século 20 – e a sua experiência dele – fora da moldura. Vê-lo como um senhor de carne e osso, rápido a rir com as mãos nos bolsos, acrescenta-lhe uma nova dimensão.
Raymond provavelmente tocou cameraman a maior parte do tempo, mas “parte pode ter sido filmada por Tanner, porque há filmagens em que Sadie é vista com Raymond”, observa Govenar. “Eu acho que eles estavam a gostar de usar esta câmara.” E eles claramente gostaram da companhia um do outro. Em seu discurso, Sadie disse que seu tio a encorajou a visitar novamente, mas que outros compromissos e os nascimentos de seus filhos atrapalharam o caminho. Na verdade, ela estava se recuperando do parto de sua filha mais nova quando recebeu um cabo notificando-a da morte do tio Henry.
Mito de uma França daltônica está disponível nos cinemas virtuais.
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