Filme Raro do Artista Henry Ossawa Tanner em 1930 Paris

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Uma imagem rara de Henry Ossawa Tanner dos filmes caseiros de sua sobrinha Sadie (imagem de “Alexander Family Films, Trip to Paris 1930, H.O. Tanner footage”)

As telas de Henry Ossawa Tanner eram na sua maioria de paisagens distantes e cenas bíblicas expressivas. O artista americano do século XIX, que começou sua carreira na Filadélfia e finalmente expôs telas ricamente detalhadas no Salão de Paris, deixou poucas migalhas visuais para ilustrar sua própria vida. Havia um busto esculpido de seu pai, retratos de sua mãe e outros de sua esposa e de seu filho, Jesse. (Por vezes, ele enfiava os seus entes queridos nas suas pinturas bíblicas, usando-os como modelos). Mas, na maioria das vezes, Tanner se deixou de fora do seu trabalho. Então seu camafeu em um documentário recente veio como uma surpresa preciosa.

Myth of a Colorblind France é uma pesquisa com artistas negros americanos que se mudaram para Paris para viver mais livres do racismo, como Josephine Baker, James Baldwin, e Beauford Delaney. Tanner aparece tão brevemente, passeando com sua sobrinha Sadie em um clipe de um filme caseiro gravado em 1930. Ele ri, fala palavras silenciosas, e dá gorjetas no seu chapéu. Ele também olha a câmera com desconfiança, um pouco desconfortável sendo o assunto de sua atenção. Sadie Tanner Mossell Alexander e seu marido Raymond Pace Alexander trouxeram sua câmera de 16mm para visitar seu tio Henry. Você pode assistir a bobina completa de 15 minutos de suas filmagens através do Penn Archives.

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Mito de uma câmera colorblind France o diretor Alan Govenar disse ao Hyperallergic que “ter uma pequena câmera de filmar de mão era muito especial”. A filmagem em si é verdadeiramente notável”. Também foi editado profissionalmente, com intertítulos notando os lugares e as pessoas que aparecem (como a sufragista e ativista dos direitos civis Mary Church Terrel e o compositor Clarence Cameron White). “Isso, eu imagino, é muito incomum para filmes caseiros da época”, o arquivista Penn J.M. Duffin compartilhou com Hyperallergic.

Esta viagem foi a última vez que Tanner e Sadie se viram. Ela nasceu depois que ele se mudou definitivamente para Paris em 1891, e eles se conheceram durante suas viagens ocasionais aos Estados Unidos. “Conheceram-nos na nossa chegada a Paris”, recordou ela num discurso no Museu de Arte da Filadélfia em 1970, por ocasião de uma exposição individual da obra de Tanner. “No dia seguinte à nossa chegada, ele nos levou para almoçar em seu restaurante favorito, um pequeno negócio familiar tipicamente francês na margem esquerda, que servia principalmente para artistas”. Não está claro se este é o bistrô que aparece no filme.

Thomas Eakins, “Retrato de Henry O. Tanner” (1900), óleo sobre tela, 24 1/8 x 20 1/4 in. (imagem via Wikimedia)

Numa época em que os colegas de Tanner pintavam discotecas, paisagens de rua e uns aos outros, ele manteve o século 20 – e a sua experiência dele – fora da moldura. Vê-lo como um senhor de carne e osso, rápido a rir com as mãos nos bolsos, acrescenta-lhe uma nova dimensão.

Raymond provavelmente tocou cameraman a maior parte do tempo, mas “parte pode ter sido filmada por Tanner, porque há filmagens em que Sadie é vista com Raymond”, observa Govenar. “Eu acho que eles estavam a gostar de usar esta câmara.” E eles claramente gostaram da companhia um do outro. Em seu discurso, Sadie disse que seu tio a encorajou a visitar novamente, mas que outros compromissos e os nascimentos de seus filhos atrapalharam o caminho. Na verdade, ela estava se recuperando do parto de sua filha mais nova quando recebeu um cabo notificando-a da morte do tio Henry.

Mito de uma França daltônica está disponível nos cinemas virtuais.

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