Linhas de Baixo Andante
Introdução
Uma linha de baixo é uma linha melódica tocada no baixo (por um instrumento de baixo como o piano, contrabaixo, baixo eléctrico, tuba, etc.). E as linhas de baixo andante são uma sequência contínua de quartos de notas, geralmente tocadas na batida (4 notas por compasso no tempo 4/4).
Linhas de baixo andante
O objetivo de uma linha de baixo andante é delinear a progressão dos acordes, mas com uma linha melódica interessante que fornece uma contra-melodia (como acima). No Jazz, as linhas de baixo não devem geralmente ser demasiado repetitivas (a menos que esteja a tocar intencionalmente um vampiro – como em Blues ou Boogie-woogie).
As linhas de baixo deambulantes fazem amplo uso de:
- Movimento progressivo
- Aparada para cima ou para baixo numa escala diatónica
- Aparada para cima ou para baixo numa escala cromática
- Arpeggios
- Notações de aproximação cromática (notas um semitom acima ou abaixo a sua nota alvo) & outras notas passageiras
- Pulsos de oitava
- Pulsos de cinco saltos
- Nota repetida (tocando a mesma nota duas vezes)
- Pulsos de intervalo geralmente seguindo algum tipo de padrão
Bases de caminhada-As linhas devem delinear e apoiar a progressão do acorde, visando a raiz ou o 5º (e ocasionalmente o 3º) do acorde. Em certo sentido, isto é o oposto de improvisação, onde o 3º e 7º (Tons Guia) são as notas mais importantes. Nas linhas de baixo ambulante, a raiz e a 5ª são as notas mais importantes, pois enfatizam a tonalidade de cada acorde.
E as batidas mais harmoniosamente importantes para a linha de baixo são as batidas 1 e 3 (em 4/4 de tempo), pois é aí que os acordes geralmente mudam. Você quer ter como alvo a raiz ou o 5º acorde nas batidas 1 ou 3 da barra, especialmente quando o acorde muda. Isto é interessante porque o Jazz geralmente tem um backbeat (i.e. acentuação de batidas 2 & 4).
algumas pontas de linha de baixo em geral são:
- As notas mais importantes para uma linha de baixo são a raiz & 5º, enquanto o acorde acima da nota de baixo (Estrutura Superior) enfatiza o 3º & 7º (Tons Guia).
- Aponte a nota de raiz no compasso 1 de cada compasso (pelo menos para começar, pois isto irá criar uma linha de baixo com um som forte que delineia claramente a progressão dos acordes. A linha de baixo implica os acordes quando se faz isto. Você pode então ficar mais aventureiro.)
- Utilizar notas iniciais no compasso 4 antes de passar para o próximo acorde. Digamos que queríamos ter como alvo a nota de raiz do CMaj7, então poderíamos usar as seguintes notas de entrada:
- Cromático (D♭ a C)
- Diatónico (D a C)
- 5º/Dominante (G a C)
- Cercar a nota (D♭ a B a C)
- Mover e misturar. Certifique-se que muda de direcção (para cima e para baixo), muda de padrão (passos e saltos – para que não soe apenas como uma escala ou um arpejo), diatónica e cromática – mantendo sempre uma forte “sensação de quatro”.
Para adicionar algum interesse e variedade, você também pode:
- Tocar staccato ou legato
- Tocar oitavas notas (em vez de quartos de notas)
- Adicionar ornamentos como preenchimentos e notas de graça
- Tocar várias notas de uma só vez (paragens duplas)
- Utilizar Ponto de Pedal (ver abaixo)
Por exemplo, vamos pegar um II-V-I em C e criar uma linha de baixo ambulante: