O VILHÃO DE 'AMADEUS' NA VIDA REAL
Passar o fim da sua vida ele estava quase esquecido. Em 1823 ele tentou o suicídio, mas por que razões não sabemos. Nós realmente não sabemos quase nada sobre os últimos anos de Salieri. Há uma passagem reveladora na autobiografia de Moscheles. Ele visitou o seu professor “que, fraco, velho e próximo da morte, estava deitado no hospital comum … Ele não gostava de visitas e fez apenas algumas exceções especiais. Nosso encontro foi doloroso; pois já sua aparência me chocava, e ele me falou em frases quebradas de sua morte quase iminente. Finalmente ele disse: ‘Posso assegurar-lhe, como homem de honra, que não há verdade nesse relato absurdo; é claro que você sabe – Mozart – que eu o envenenei; mas não – malícia, pura malícia; diga ao mundo, querido Moscheles, o velho Salieri, que está no seu leito de morte, disse-lhe isto’. Moscheles diz que foi forçado a sair a correr do quarto antes que ele, Moscheles, se avariasse. Moscheles também diz que tinha ouvido relatos do alegado envenenamento, mas nunca acreditou neles. Por outro lado, Moscheles reflete, ele não tinha dúvidas de que Salieri ”pelas suas intrigas envenenou muitas horas da existência de Mozart”’
É uma passagem incrível. Aqui estava Salieri, cerca de 30 anos após a morte de Mozart, aparentemente ainda a chocar com os rumores. Poderia haver – poderia haver? -…ter havido alguma substância para os relatórios? Mas certamente não há evidências, e nenhum musicólogo ou historiador de renome acredita que foi Salieri quem acelerou a remoção de Mozart da terra. Os médicos que estudaram os relatos da doença final de Mozart são quase unânimes em dizer que Mozart morreu de insuficiência renal.
Tanta coisa para os fatos, e de Salieri eles são lamentavelmente poucos. E quanto a Salieri como compositor? Mais uma vez não há muito por onde passar, a não ser através de um exame das partituras. Este escritor, numa vida de concertos, ouviu apenas uma obra de Salieri “ao vivo”. Não há muito tempo a Academia de Artes Vocacionais da Filadélfia encenou o “Falstaff” de Salieri. Acabou por ser uma obra bem escrita que observava todas as comodidades, mas que realmente tinha muito pouca originalidade. Nem a Sinfonia e o Concerto nos discos significam muito. Eles também são perfeitamente profissionais, mas são escritos pelo livro. Salieri não era o tipo de compositor que quebra regras.
Como o seu mentor Gluck, Salieri representava a música “white-key”. Não há imaginação harmônica para se falar. As modulações são poucas, e quando ocorrem estão em teclas intimamente relacionadas. Um olhar sobre as óperas de Salieri na coleção do Lincoln Center confirma essa impressão. Página após página continua sem acidentes ou alterações de chave. Salieri simplesmente não se preocupou em sair de padrões harmónicos seguros. Não foi por nada que ele foi considerado um representante do estilo “nobre” e “puro” Gluck.
Mozart, quando ele apareceu (e o Sr. Shaffer faz muito disso em sua peça), descartou completamente as antigas convenções da ópera que Salieri representava. Mozart estava interessado no caráter. Em suas óperas mais famosas, ele não usava textos mitológicos. Utilizou a harmonia como forma de sublinhar o carácter e o humor, e algumas das suas modulações permanecem tão surpreendentes como quando foram escritas pela primeira vez. Perguntamo-nos o que passou pela cabeça de Salieri quando ouviu pela primeira vez o “Le Nozze di Figaro” de Mozart. Será que ele, como o Sr. Shaffer o tem, reconheceu a fertilidade e a genialidade da partitura? Ou ele, como é mais provável, olhou para ela como anarquia e auto-indulgência musical?
Nunca saberemos, não mais do que alguma vez saberemos a natureza exacta da relação entre os dois homens. Não é provável que Salieri tivesse acolhido de bom grado o aparecimento do jovem impetuoso Mozart em Viena. I.F. von Mosel, em sua curta biografia de Salieri escrita em 1827, diz que Salieri sempre manteve um silêncio sobre Mozart. Uma certa quantidade de “ciúmes humanos” estava lá, diz Mosel, mas também diz que Salieri mantinha o seu colega mais novo “em grande respeito”. Já em 1791, o ano da sua morte, Mozart levou Salieri a uma actuação de ”A Flauta Mágica”. No entanto, é legítimo inferir certos factos. É interessante, por exemplo, que Salieri, tão generoso e hospitaleiro para com outros compositores, não ajudou quando Mozart estava tão desesperado por dinheiro. Em suma, Salieri não ia ajudar um rival que por acaso tinha uma ordem de génio que o fazia parecer um estudante.