‘Bridge of Spies’: Recenzie

admin 0 Comments Articles

‘Bridge of Spies’: Recenzie

Chiar dacă drama lui Steven Spielberg despre Războiul Rece, Bridge of Spies, se dovedește a fi o celebrare supradeterminată a integrității, corectitudinii și tenacității în stil american, starul său Tom Hanks profită la maximum de un rol de erou hotărât de modă veche. Reamintindu-și reputația din anii ’90 de James Stewart al generației Baby Boomers, Hanks oferă o bună valoare în rolul avocatului James B. Donovan, din Brooklyn, din ce în ce mai încruntat, specializat în reclamații de asigurări. Fost consilier al OSS și procuror asistent la Nürnberg, Donovan este forțat să negocieze primul schimb de spioni Est-Vest în Berlinul nou divizat din 1962 și riscă să se confrunte cu o politică neautorizată pentru a-și atinge scopurile.

În mod neobișnuit pentru un film al lui Spielberg, Bridge of Spies este nesigur din punct de vedere tonal, în măsura în care box-office-ul său ar putea avea de suferit

Originat de scriitorul britanic Matt Charman, al cărui scenariu a fost rafinat de Joel și Ethan Coen, Bridge of Spies are o structură neconvențională pentru un mare film de la Hollywood. Inițial, se concentrează asupra arestării în 1957, în Brooklyn Heights, a spionului sovietic Rudolf Abel (Mark Rylance), crescut în Tyneside, și a apărării sale nereușite în sala de judecată de către Donovan care, în ciuda reaprinderii paranoiei „Roșii din mijlocul nostru”, incitată de procesul familiei Rosenberg, îl convinge pe judecătorul antipatic (Dakin Matthews) să îl salveze pe Abel de scaunul electric.

Spielberg schimbă emfatic viteza atunci când filmul prezintă antrenarea de către CIA a pilotului avionului de spionaj U-2 Gary Francis Powers (Austin Stowell), precum și capturarea și condamnarea acestuia de către sovietici. O altă intrigă se deschide atunci când Stasi îl arestează pe Frederic Pryor (Will Rogers), student la Yale, suspectat de spionaj la Potsdam. Aceste fire disparate se împletesc în mod inteligent atunci când Donovan – trimis în grabă la Berlin de directorul CIA Allen Dulles (Peter McRobbie) pentru a-l schimba pe Abel cu Powers înainte ca acesta să fie obligat să divulge secrete militare americane către KGB – își asumă sarcina de a cere ca eliberarea lui Pryor să facă parte din înțelegere. Șeful său de la CIA (Scott Shepherd) fumegă în zadar.

Bridge of Spies, care a avut premiera la Festivalul de Film de la New York, este la fel de fluid din punct de vedere vizual și la fel de sigur din punct de vedere tehnic ca toate filmele lui Spielberg. Cinematograful său obișnuit, Janusz Kamiński, a contribuit la crearea unor momente clasice spielbergiene: prietenia tacită dintre Donovan și Abel, care reprezintă nucleul filmului, se adâncește pe măsură ce lumina albă strălucește printr-o deschizătură de sub un jaluzea de la fereastră; un cadru principal expansiv cu Donovan traversând Berlinul de Est cu S-Bahn-ul reia experiența de uimire cunoscută din filmele SF ale lui Spielberg. Spielberg savurează, de asemenea, avocatura vicleană a lui Donovan, care îl leagă de avocații mai faimoși interpretați de Anthony Hopkins și Daniel Day-Lewis în Amistad și, respectiv, Lincoln.

Totuși, în mod neobișnuit pentru un film al lui Spielberg, Bridge of Spies este nesigur din punct de vedere tonal, în măsura în care box-office-ul său ar putea avea de suferit. Publicul care se așteaptă la un thriller despre Războiul Rece va deplânge absența unui suspans de tip John le Carré – sau a unui punct culminant la fel de tensionat ca lunga plimbare a șefei spionajului KGB, Karla, la sfârșitul miniseriei BBC Smiley’s People din 1982, peste podul Glienicke, unde culminează și filmul lui Spielberg.

Probabil că cei de la Coen, căutând o aromă a comediei frenetice a lui Billy Wilder despre Războiul Rece Unu, doi, trei, au intensificat comicul absurd al întâlnirilor bizare ale lui Donovan cu avocatul incongruent de strălucitor (Sebastian Koch), care reprezintă interesele est-germane, și cu omul KGB asemănător lui Peter Lorre (Mihail Goreyev), care se dă drept avocatul care o reprezintă pe femeia și pe copiii înfierbântați care pretind a fi familia lui Abel. Răceala de cap a lui Donovan, între timp, s-ar putea să fi fost moștenită de la alpinistul corporatist compromis din punct de vedere moral al lui Jack Lemmon în filmul lui Wilder, The Apartment. Cu toate acestea, scenele de dialog ale lui Spielberg nu au ritmul și veninul celor ale lui Wilder și nu este surprinzător faptul că se simte mai confortabil să arate cum respectul evolutiv împărtășit de Donovan, obosit dar determinat, și de Abel, lugubru dar stoic, depășește cu ușurință diferențele lor ideologice.

Amy Ryan are un rol ingrat în rolul soției lui Donovan, în scene care demonstrează cum susținerea lui Abel – și împotriva sentimentelor naționaliste – o costă pe ea și pe copiii lor liniștea sufletească. Scenele domestice sunt cele mai puțin dezvoltate.

.