Scales and Key Signatures – The Method Behind the Music

Scales and Key Signatures – The Method Behind the Music

Scales and Key Signatures

Tastatura noastră Flash Keyboard vă poate ajuta să înțelegeți mai bine acest domeniu.

Iată o listă a tuturor subiectelor de pe această pagină:

• Scales
• Transposition
• Key Signatures
• Modes
• Solfeggio

Scales

O scală este un grup de înălțimi (grade de scală) aranjate în ordine crescătoare. Aceste tonuri acoperă o octavă. Scale diatonice sunt scale care includ jumătăți și trepte întregi. Prima și ultima notă este tonica. Este nota cea mai „stabilă” sau, mai degrabă, cea mai ușor de găsit. Din acest motiv, melodiile diatonice se termină adesea pe nota diatonică. Celelalte note din gamă au, de asemenea, nume. A doua notă este supertonica. A treia este mediana, la jumătatea distanței dintre tonică și dominantă. A patra notă este subdominanta. A cincea notă este dominanta. Submedianta este a șasea notă. Subtonica este a șaptea notă din scara minoră naturală. Tonul al șaptelea din gamele majore, armonice și melodice minore se numește ton principal dacă este cu o jumătate de treaptă mai jos decât tonica.

Scala majoră

Scala majoră este formată din șapte tonalități diferite. Există jumătăți de trepte între gradele al treilea și al patrulea și al șaptelea și al optulea ale scalei; între toate celelalte trepte există trepte întregi. Mai jos este o gamă majoră de Do. Modelul de trepte întregi și jumătăți de trepte este același pentru toate gamele majore. Schimbând prima notă, apoi folosind modelul ca un ghid, puteți construi orice gamă majoră. De asemenea, dacă cunoașteți modelul pentru orice altă gamă, le puteți crea și pe acestea.

Scalele minore naturale

Aceste scări au șapte grade de gamă diferite. Există jumătăți de trepte între gradele al doilea și al treilea și al cincilea și al șaselea; între toate celelalte trepte există trepte întregi. Mai jos este prezentată scara minoră A.

Scala minoră armonică

Această scală este la fel ca scara minoră naturală, cu excepția faptului că treapta a șaptea este ridicată cu o jumătate de treaptă. Există acum un interval de o jumătate de treaptă între notele a șaptea și a opta, și de o treaptă și jumătate între notele a șasea și a șaptea. Aceasta este un La minor armonic.

Scala minoră melodică

Este o altă variație a scalei minore. În această gamă, notele a șasea și a șaptea sunt ridicate fiecare cu o jumătate de treaptă. Toate modelele de până acum au fost aceleași pe măsură ce se urcă și se coboară pe scări. Cu toate acestea, scara minoră melodică urcă cu modificările menționate mai sus, dar coboară în scara minoră naturală. Aceasta este un La minor melodic.

Scale pentatonice

Scale pentatonice, așa cum sugerează și numele lor, au doar cinci note. Pentru a ajunge de la un capăt la celălalt al scalei, ele necesită intervale de mai mult de o jumătate de pas.

Scalele care nu urmează modelele de interval ale scalelor diatonice sau pentatonice se numesc scale nondiatonice. Multe scări nondiatonice nu au o tonică identificabilă.

Scala cromatică este o scală nondiatonică ce constă doar în jumătăți de trepte. Deoarece fiecare înălțime este echidistantă, nu există o tonică. O gamă de tonuri întregi este alcătuită din trepte întregi. Ca și scara cromatică, nici aceasta nu are o tonică. Scala blues este o variantă cromatică a scalei majore. Această scală conține terțe și septimi bemoli care , alternează cu terțe și septimi normale. Această , alternanță creează inflexiunea blues.

Transpoziție

Modelele de scală pot fi duplicate la orice înălțime. Rescrierea aceluiași model de scală la o înălțime diferită se numește transpoziție. Astfel, dacă ați folosit modelul de scală majoră, dar ați început de la Sol, ar trebui doar să numărați în sus conform modelului de scală majoră pentru a-l transpune. Toate notele unei piese pot fi modificate în acest fel, prin găsirea omologului unei note în scara modificată.

Din moment ce unele note vor fi întotdeauna ascuțite odată transpuse sau în anumite scări, este uneori util să plasați accidentalele chiar la începutul unei piese pentru a modifica toate notele de o anumită înălțime. Plasarea accidentelor la începutul muzicii (spre deosebire de plasarea chiar lângă o notă) permite ca accidentalele să afecteze fiecare notă din întreaga piesă. Astfel, plasarea unui ascuțit pe linia F face ca fiecare F să fie ascuțit. Aranjamentul de acute și bemoli la începutul unei piese muzicale se numește semnătură de tonalitate.

Semnături de tonalitate

Pentru a ajuta la înțelegerea și memorarea semnăturilor de tonalitate, se poate folosi un grafic numit cercul de cvinte. În exterior se află denumirile cheilor majore, separate prin cvinte. În interior se află denumirile cheilor minore corespunzătoare. În mijloc se află numărul și poziția divelor sau bemolurilor.

Există un mic truc pentru a afla numele unei tonalități. Atunci când vă confruntați cu o semnătură de cheie care constă din bemoli, priviți al doilea bemol din extrema dreaptă. Acest bemol se află pe linia sau spațiul după care se numește semnătura de tonalitate. Un bemol este Fa, deoarece nu se poate trece la penultimul bemol. Pentru a găsi numele unei claviaturi cu ascuțișuri, uitați-vă la ascuțimea cea mai îndepărtată din dreapta. Semnătura de tonalitate este nota cu o jumătate de treaptă deasupra acelui ultim diez.

Semnăturile de tonalitate pot specifica chei majore sau minore. Pentru a determina numele unei tonalități minore, găsiți numele tonalității în majoră și apoi numărați înapoi cu trei trepte jumătate. Nu uitați că diezurile și bemolii afectează numele.

Modele

În Evul Mediu, modurile au fost folosite pentru a organiza părțile melodice și armonice ale muzicii. Din secolul al XVII-lea și până în secolul al XIX-lea, modurile nu au fost folosite la fel de mult. În această perioadă, modurile au fost înlocuite de scalele majore și minore. Cu toate acestea, modurile sunt încă auzite în muzica contemporană. Modurile, create în principal de biserici, au stat la baza celei mai mari părți a muzicii occidentale. Curios, în moduri, tonul de început se numește final, spre deosebire de tonică, ca în alte scări diatonice.

. Steps Are Between

Tabloul modurilor

Nume	Rândul	Final	Mijlocul	Mijlocul	Similar Scale
Dorian	D to D	D		2-3, 6-7	Scala minoră naturală cu al șaselea grad ridicat
Phrygian	E la E	E		1-2, 5-6	Scala minoră naturală cu gradul doi coborât
Lydian	F la F	F	4-5, 7-8	Scala majoră cu gradul patru ridicat
Mixolydian	G la G	G	3-4, 6-7	Scala majoră cu al șaptelea grad coborât
Aeoliană	A până la A	A	2-3, 5-6	Identică cu scara minoră naturală
Ioniană	C până la C	C	3-4, 7-8	Identică cu scara majoră
Locriană	B până la B	B	1-2, 4-5	Naturală minoră cu gradul doi și cinci coborâte.

Modelele pot începe pe orice ton, atâta timp cât aranjamentul jumătăților și al treptelor întregi rămâne același. Identitatea unui mod transpus poate fi determinată rapid, deoarece finalul fiecărui mod se află în aceeași relație cu tonica modului major cu aceeași semnătură de tonalitate.

1. Finalul modului doric este întotdeauna al doilea grad al scării majore.
2. Finalul modului frigian este întotdeauna al treilea grad al scării majore.
3. Finalul modului lidian este întotdeauna al patrulea grad al scării majore.
4. Finalul modului mixoldian este întotdeauna al cincilea grad al unei game majore.
5. Finalul modului eolian este întotdeauna al șaselea grad al unei game majore.
6. Finalul modului ionic este întotdeauna primul grad al unei game majore.
7. Modelele lociene sunt rareori folosite.

Solfegiu

De multe ori, solfegiul este folosit pentru a ajuta la exersare. Silabele de solfegiu sunt asociate cu notele dintr-o anumită gamă. Silaba Do (pronunțată dough, sau doe), corespunde tonicii. Următoarea silabă (în ordine crescătoare) este Re (se spune „rază”). Re corespunde supertonicii. Mi (a se spune „eu”) este următoarea silabă. Mi corespunde medianei. Urmează Fa (a lung), care corespunde subdominantei. Sol (spuneți „așa”) este silaba care corespunde dominantei. La (a lung) este silaba care corespunde submedioarei. Ti (spuneți ‘ceai’) corespunde tonului conducător.

Acest tabel prezintă silabele solfegiu și semnele de mână corespunzătoare în ordine descrescătoare.

Do – un pumn care este ținut drept.
Ti este degetul arătător îndreptat în sus, iar degetul mare și cel mijlociu inelar și degetul mic se ating (la fel ca pentru T din limbajul semnelor).
La – toate cele patru degete și degetul mare cu fața spre pământ și încheietura mâinii este îndoită și ea în jos.
Sol – degetul mare cu fața spre tavan, restul mâinii este întins drept.
Fa – degetul mare în jos.
Mi – mâna ținută plată.
Re – mâna plată ajutată drept în sus și apoi ridicată la un unghi de aproximativ 30 de grade. Atât Mi cât și Re au partea palmei în jos.
Do este din nou semnul pumnului.

Tabelul de mai sus prezintă semnele mâinilor care corespund silabelor solfegiului. Semnele mâinilor încep cu tonica inferioară la aproximativ nivelul taliei. Fiecare semn de mână succesiv este puțin mai sus decât ultimul. A doua tonică se termină puțin deasupra nivelului ochilor.

Solfeggio este un bun instrument de practică. Deoarece este destul de generic, poate fi folosit cu o varietate de scări. Scalele pentatonice sunt alcătuite din cinci tonuri și, prin urmare, Fa și Ti nu sunt folosite.

Există, de asemenea, solfegii accidentale. Aceste accidentale sunt prezentate și enumerate în tabelul de mai jos.

Di este accidentul de deasupra lui Do. Pentru a face Di, faceți pumnul pentru Do și ridicați încheietura mâinii în sus.

Ri este accidentul dintre Re și Mi. Ri arată exact ca Re, dar degetul arătător din Ri este ridicat departe de celelalte degete.

Fi este între Fa și Sol. Fi este un deget mare în sus.

Si este o mână deschisă, cu palma spre piept și încheietura înclinată în sus. Si este între Sol și La

Ta este ca Ti, dar degetul este îndreptat în jos. Ta este între La și Ti.