VILLIANUL lui 'AMADEUS' ÎN VIAȚA REALĂ
Pe la sfârșitul vieții sale a fost aproape uitat. În 1823 a încercat să se sinucidă, dar nu știm din ce motive. Nu știm cu adevărat aproape nimic despre ultimii ani ai lui Salieri. Există un pasaj revelator în autobiografia lui Moscheles. L-a vizitat pe profesorul său ”care, slăbit, bătrân și aproape de moarte, zăcea în spitalul comun …Nu-i plăceau vizitele și făcea doar câteva excepții speciale. Întâlnirea noastră a fost una dureroasă, căci deja înfățișarea lui mă șoca, iar el îmi vorbea în fraze întrerupte despre moartea sa aproape iminentă. În cele din urmă mi-a spus: „Pot să vă asigur, ca om de onoare, că nu există nici un adevăr în acest raport absurd; bineînțeles că știți – Mozart – se spune că l-am otrăvit; dar nu – răutate, pură răutate; spune lumii, dragă Moscheles, că bătrânul Salieri, care se află pe patul de moarte, ți-a spus asta”. ” Moscheles spune că a fost nevoit să iasă în grabă din cameră înainte ca el, Moscheles, să cedeze. Moscheles mai spune că auzise rapoarte despre presupusa otrăvire, dar că nu le-a crezut niciodată. Pe de altă parte, reflectează Moscheles, nu a avut nici o îndoială că Salieri ”prin intrigile sale a otrăvit multe ore din existența lui Mozart.”’
Este un pasaj uimitor. Iată-l pe Salieri, la vreo 30 de ani de la moartea lui Mozart, aparent încă rumegând zvonurile. Ar putea exista – ar putea exista? -să fi avut vreo substanță în aceste relatări? Dar, cu siguranță, nu există nicio dovadă și niciun muzicolog sau istoric de renume nu crede că Salieri a fost cel care a grăbit îndepărtarea lui Mozart de pe pământ. Medicii care au studiat rapoartele despre ultima boală a lui Mozart sunt aproape unanimi în a spune că Mozart a murit de insuficiență renală.
Cam atât despre fapte, iar despre Salieri sunt, din păcate, puține. Dar despre Salieri ca și compozitor? Din nou, nu există prea multe lucruri pe care să ne bazăm decât prin examinarea partiturilor. Acest scriitor, într-o viață întreagă de mers la concerte, a auzit o singură lucrare ”live” a lui Salieri. Nu cu mult timp în urmă, Academia de Arte Vocale din Philadelphia a pus în scenă ”Falstaff” de Salieri. S-a dovedit a fi o lucrare bine scrisă, care a respectat toate facilitățile, dar a avut foarte puțină originalitate. Nici Sinfonia și Concertul de pe discuri nu înseamnă foarte mult. Și ele sunt, de asemenea, perfect profesionale, dar sunt scrise ca la carte. Salieri nu era genul de compozitor care să încalce regulile.
Ca și mentorul său Gluck, Salieri a reprezentat muzica ”white-key”. Nu există o imaginație armonică de care să se vorbească. Modulațiile sunt puține, iar atunci când apar sunt în tonalități foarte apropiate. O privire asupra operelor lui Salieri din colecția Lincoln Center confirmă această impresie. Pagină după pagină continuă fără accidentări sau schimbări de tonalitate. Salieri pur și simplu nu s-a preocupat să iasă din tiparele armonice sigure. Nu degeaba a fost considerat un reprezentant al stilului ”nobil” și ”pur” al lui Gluck.
Mozart, când a apărut (și domnul Shaffer face mult caz de asta în piesa sa), a renunțat complet la vechile convenții ale operei pe care Salieri le reprezenta. Mozart era interesat de caracter. În cele mai faimoase opere ale sale, el nu a folosit texte mitologice. A folosit armonia ca modalitate de a sublinia caracterul și starea de spirit, iar unele dintre modulațiile sale rămân la fel de uimitoare ca atunci când au fost scrise pentru prima dată. Ne întrebăm ce a fost în mintea lui Salieri când a auzit pentru prima dată ”Le Nozze di Figaro” de Mozart. A recunoscut el, așa cum spune domnul Shaffer, fertilitatea și geniul partiturii? Sau, așa cum este mai probabil, a privit-o ca pe o anarhie și autoindulgență muzicală?
Nu vom ști niciodată, la fel cum nu vom ști niciodată natura exactă a relației dintre cei doi bărbați. Nu este probabil ca Salieri să fi salutat apariția tânărului și impetuosului Mozart la Viena. I.F. von Mosel, în scurta sa biografie a lui Salieri scrisă în 1827, spune că Salieri a păstrat întotdeauna tăcerea despre Mozart. O anumită cantitate de ”gelozie umană” exista, spune Mosel, dar spune și că Salieri îl ținea pe colegul său mai tânăr ”într-un mare respect”.”
Știm că, indiferent ce simțeau de fapt cei doi bărbați unul față de celălalt, au păstrat o relație cordială în exterior. Încă din 1791, anul morții sale, Mozart l-a dus pe Salieri la o reprezentație a ”Flautului fermecat”. Cu toate acestea, este legitim să deducem anumite fapte. Este interesant, de exemplu, faptul că Salieri, atât de generos și ospitalier cu alți compozitori, nu l-a ajutat când Mozart era atât de disperat după bani. Pe scurt, Salieri nu avea de gând să ajute un rival care se întâmpla să aibă un ordin de geniu care îl făcea să arate ca un școlar.
.