Hearst Castle
DesignEdit
Hearst se na Morgana poprvé obrátil s nápadem na nový projekt v dubnu 1919, krátce poté, co po smrti své matky získal dědictví. Podle Waltera Steilberga, jednoho z Morganových kreslířů, který si vzpomíná na Hearstova slova z první schůzky, byla jeho původní myšlenka postavit bungalov: „Rád bych postavil něco na kopci v San Simeonu. Už mě nebaví tam jezdit a tábořit ve stanech. Na to už jsem trochu starý. Rád bych si pořídil něco, co by bylo trochu pohodlnější.“
Za měsíc se Hearstovy původní představy o skromném obydlí značně rozšířily. Diskuse o stylu začala úvahami o „jappo-swisovských“ tématech. Poté byl upřednostněn styl španělského koloniálního obrození. Morganová tento styl použila, když v roce 1915 pracovala na Hearstově sídle Los Angeles Herald Examiner. Hearst španělské obrození oceňoval, ale nebyl spokojen s hrubostí koloniálních staveb v Kalifornii. Mexická koloniální architektura byla propracovanější, ale vadila mu její hojná zdobnost. Thomas Aidala si ve své studii o zámku z roku 1984 všímá churriguerovského vlivu na řešení hlavního bloku: „Ploché a nezdobené vnější povrchy; dekorativní vnady jsou konkretizované a izolované, zaměřené především na dveře, okna (a) věže“. Panamsko-kalifornská výstava v San Diegu v roce 1915 se v Kalifornii nejvíce přiblížila přístupu, který si Hearst přál. Jeho cesty po Evropě, konkrétně inspirace Pyrenejským poloostrovem, ho však přivedly k renesančním a barokním příkladům v jižním Španělsku, které přesněji odpovídaly jeho vkusu. Obzvláště obdivoval kostel ve španělské Rondě a požádal Morgana, aby podle něj vymodeloval věže Casa Grande. V dopise Morganovi z 31. prosince 1919 Hearst napsal: „Výstava v San Diegu je nejlepším zdrojem španělštiny v Kalifornii. Alternativou je stavba v renesančním stylu jižního Španělska. Vybrali jsme si věže kostela v Rondě… renesanční výzdoba, zejména z nejjižnější části Španělska, by s nimi mohla dobře ladit. Velmi rád bych znal váš názor… jaký architektonický styl bychom měli zvolit.“ Tato směs jihošpanělské renesance, obrozeneckých a středomořských příkladů se stala určujícím stylem San Simeonu; „něco trochu jiného, než dělají ostatní v Kalifornii“. Architekti Arrol Gellner a Douglas Keister popisují Casa Grande jako „palácové spojení klasicismu a středomořské architektury… překročilo éru Mission Revival a místo toho patřilo k archeologičtějším stylům Period Revival, které si získaly přízeň po Panamsko-kalifornské výstavě v roce 1915“.
Hearstův zámek má celkem 42 ložnic, 61 koupelen, 19 obývacích pokojů, 127 akrů (0,5 km2) zahrad, vnitřní a venkovní bazény, tenisové kurty, kino, letiště a za Hearstova života i největší soukromou zoologickou zahradu na světě. Hearst byl náruživý přemýšlivec, který často nařizoval přepracování dříve odsouhlasených a často i postavených staveb: Neptunův bazén byl třikrát přestavěn, než byl spokojen. Byl si vědom svého sklonu měnit názory; v dopise z 18. března 1920 Morganovi napsal: „Všechny malé domy ohromují. Prosím, dokončete je, než vymyslím další změny“. V důsledku Hearstových vytrvalých změn návrhu a finančních potíží na počátku a později ve 30. letech 20. století nebyl komplex nikdy dokončen. Koncem léta 1919 Morgan prozkoumal pozemek, analyzoval jeho geologii a nakreslil první plány Casa Grande. Stavba byla zahájena v roce 1919 a pokračovala až do roku 1947, kdy Hearst panství opustil naposledy. Během prvních let výstavby, dokud Hearstovy pobyty v San Simeonu nebyly delší a častější, byl jeho souhlas s probíhajícím projektem získáván tak, že mu Morgan posílal modely plánované zástavby. Koncem dvacátých let byl hlavní model, navržený dalším architektem Julianem C. Mesicem, příliš velký na přepravu a Mesic s Morganem jej fotografovali, ručně kolorovali snímky a posílali je Hearstovi.
StavbaEdit
Poloha zámku představovala pro stavbu velkou výzvu. Byla odlehlá; když Morganová začala v roce 1919 jezdit na stavbu, opouštěla v pátek odpoledne svou kancelář v San Francisku a absolvovala osmihodinovou, dvě stě kilometrů dlouhou cestu vlakem do San Luis Obispo, po níž následovala padesátikilometrová cesta do San Simeonu. Relativní izolace způsobovala neustálé potíže s náborem a udržením pracovních sil. V prvních letech panství chyběla voda, jejíž omezené zásoby pocházely ze tří přírodních pramenů na Pine Mountain, 3 500 stop vysokém vrcholu sedm mil (11 km) východně od Hearst Castle. Tento problém byl vyřešen výstavbou tří nádrží a Morgan vymyslel gravitační systém dodávky vody, který dopravoval vodu z nedalekých horských pramenů do nádrží, včetně hlavní nádrže na Rocky Butte, kopci vysokém 610 m (2 000 stop), vzdáleném necelou míli jihovýchodně od Hearst Castle. Voda měla mimořádný význam; kromě napájení bazénů a fontán, které si Hearst přál, poskytovala také elektřinu prostřednictvím soukromé vodní elektrárny, dokud v roce 1924 nezačala hrad zásobovat společnost San Joaquin Light and Power Corporation. Další problém představovalo klima. Blízkost pobřeží přinášela silné větry od Tichého oceánu a nadmořská výška místa znamenala, že zimní bouře byly časté a silné.
-Hearstův dopis z února 1927 po návštěvě v období silných bouří
Voda byla také nezbytná pro výrobu betonu, hlavní konstrukční součásti domů a jejich vedlejších budov. Morgan měl značné zkušenosti se stavbou z betonu vyztuženého ocelí a spolu s firmou poradenských inženýrů Earl a Wright experimentoval při hledání vhodného kamene, až se nakonec rozhodl pro kámen vytěžený na vrcholu hory, na němž byla postavena základová plošina hradu. V kombinaci s odsoleným pískem ze zálivu San Simeon vznikl beton mimořádně vysoké kvality. Později byl přivezen bílý písek z Karmelu. Materiál na stavbu se dopravoval buď vlakem a nákladními auty, nebo po moři do přístaviště vybudovaného v zátoce San Simeon pod staveništěm. Časem byla z přístaviště k hradu vybudována lehká železnice a Morgan postavil u zálivu komplex skladů pro skladování a ubytování dělníků.Na místě vznikly také cihelny a kachlárny, protože cihly se používaly ve velké míře a obklady byly důležitým prvkem výzdoby hradu. Morganová využívala k výrobě svých návrhů několik obkladačských firem včetně Grueby Faience, Batchelder, California Faience a Solon & Schemmel. Albert Solon a Frank Schemmel přišli na Hearst Castle, aby se ujali obkladačských prací, a Solonův bratr Camille byl zodpovědný za návrh mozaiky z modrozlatých dlaždic z benátského skla použitých v římském bazénu a nástěnných maleb v Hearstově gotické knihovně.
Morgan spolupracoval s řadou stavebních manažerů: Henry Washburn v letech 1919 až 1922, poté Camille Rossi od roku 1922 až do svého propuštění Hearstem v roce 1932 a nakonec George Loorz do roku 1940. V letech 1920 až 1939 bylo na stavbě zámku zaměstnáno 25 až 150 dělníků.
NákladyUpravit
Přesné náklady na celý komplex San Simeon nejsou známy. Kastner uvádí odhad výdajů na výstavbu a vybavení komplexu v letech 1919-1947 „pod 10 000 000 dolarů“. Thomas Aidala navrhuje o něco přesnější údaj o celkových nákladech, a to 7,2 až 8,2 milionu dolarů. Hearstův uvolněný přístup k využívání prostředků jeho společností a někdy i společností samotných k osobním nákupům téměř znemožnil jasné vyúčtování výdajů. V roce 1927 jeden z jeho právníků napsal: „celá historie vaší společnosti ukazuje na neformální způsob čerpání finančních prostředků“. V roce 1945, když Hearst Corporation naposledy uzavírala účet Hearstova zámku, předložil Morgan rozpis stavebních nákladů, který nezahrnoval výdaje na starožitnosti a vybavení. Náklady na stavbu Casa Grande jsou uvedeny ve výši 2 987 000 dolarů a náklady na domy pro hosty ve výši 500 000 dolarů. Další práce, včetně téměř půl milionu dolarů na bazén Neptun, přinesly celkovou částku 4 717 000 dolarů. Morganův honorář za dvacet let téměř nepřetržité práce činil 70 755 dolarů. Její počáteční honorář představoval 6% provizi z celkových nákladů. Ta byla později zvýšena na 8,5 %. Mnoho dodatečných výdajů a problémy při získávání rychlých plateb vedly k tomu, že dostala spíše méně než tuto částku. Kastner předpokládá, že Morganová na celém dvacetiletém projektu vydělala celkem 100 000 dolarů. Její skromná odměna pro ni nebyla důležitá. Na vrcholu Hearstova finančního trápení na konci třicátých let, kdy jeho dluhy činily více než 87 milionů dolarů, mu Morganová napsala: „Přála bych si, abyste mě využil jakýmkoli způsobem, který by Vám ulevil v péči o Váš majetek. Nikdy jsem neměl a ani nebudu mít v této souvislosti žádný poplatek, je to pro mě čest a potěšení.“
Casa del MarEdit
Casa del Mar, největší ze tří penzionů, poskytoval ubytování samotnému Hearstovi až do dokončení Casa Grande v roce 1925. V domě se znovu ubytoval v roce 1947 při své poslední návštěvě ranče. Casa del Mar má rozlohu 5 350 čtverečních stop (546 m2). Ačkoli byl luxusně navržen a zařízen, žádný z domů pro hosty neměl kuchyňské vybavení, což Hearstovy hosty někdy dráždilo. Adela Rogersová St. Johnsová vzpomínala na svou první návštěvu: „Zazvonila jsem a požádala pokojskou o kávu. S úsměvem mi řekla, že si pro ni budu muset dojít na zámek. Zeptala jsem se na to Marion Daviesové. Řekla, že W. R. (Hearst) snídani do postele neschvaluje“. V sousedství Casa del Mar se nachází hlavice studny (italsky Pozzo) z haciendy Phoebe Hearstové del Pozo de Verona, kterou Hearst přestěhoval do San Simeonu, když prodal majetek své matky po její smrti v roce 1919.
Casa del MonteUpravit
Casa del Monte byl první z domů pro hosty, původně nazvaný jednoduše Domy A (del Mar), B (del Monte) a C (del Sol), které Morgan postavil na svazích pod pozemkem Casa Grande v letech 1920-1924. Hearst chtěl původně začít se stavbou hlavního domu, ale Morgan ho přesvědčil, aby začal s domky pro hosty, protože menší stavby mohly být dokončeny rychleji. Každý z domů pro hosty je obrácen k Esplanádě a u hlavního vchodu se jeví jako jednopatrový. Další patra sestupují směrem dozadu po terasovitém svahu hory. Casa del Monte má obytnou plochu 2 550 čtverečních stop (237 m2).
Casa del SolEdit
Dekorativní styl Casa del Sol je maurský, zdůrazněný použitím starožitných perských dlaždic. Bronzová kopie Donatellova Davida stojí na kopii původní španělské fontány. Inspirací pro kašnu byla ilustrace v knize The Minor Ecclesiastical, Domestic and Garden Architecture of Southern Spain, kterou napsal Austin Whittlesey a která vyšla v roce 1919. Hearst poslal jeden výtisk Morganovi a druhý si ponechal pro sebe, což se ukázalo jako plodný zdroj nápadů. Rozloha domu je 3 620 čtverečních stop (242 m2). Morganovi zaměstnanci byli zodpovědní za katalogizaci těch částí Hearstovy umělecké sbírky, které byly odeslány do Kalifornie, a ústní záznam pořízený v 80. letech 20. století uvádí metodiku použitou při zařizování budov v San Simeonu. „Postavili jsme (předmět) a pak jsem se postavil s metrem, abych mu dal měřítko. Sam Crow by to vyfotil. Pak bychom mu dali číslo a já bych napsal popis. Z toho se dělala alba. Když by pan Hearst napsal a řekl: ‚Chci florentský krb v domku C v pokoji B a čtyři metry dlaždic‘, tak bychom to vyhledali v knihách a našli něco, co by se hodilo.“
Casa GrandeEdit
Stavba Casa Grande začala v dubnu 1922. Práce pokračovaly téměř až do Hearstova definitivního odchodu 2. května 1947 a ani poté nebyl dům dokončen. Casa Grande má rozlohu 68 500 čtverečních stop (5 634 m2). Hlavní západní fasáda je čtyřpatrová, vstupní průčelí, inspirované bránou v Seville, je lemováno dvojicí zvonic po vzoru věže kostela Santa Maria la Mayor. Dispozice hlavního domu byla původně do půdorysu písmene T, se zasedací místností vpředu a refektářem v pravém úhlu k jeho středu. Následné přístavby severního a jižního křídla původní návrh upravily. Stejně jako jinde je základním stavebním materiálem beton, ačkoli fasáda je obložena kamenem. V říjnu 1927 Morgan napsal Arthuru Byneovi; „Konečně jsme vzali býka za rohy a celou hlavní budovu obkládáme kamenem Manti z Utahu“. Morgan Hearsta ujistil, že to bude „stvoření budovy“. Před druhým patrem je balkon z litého kamene a před třetím patrem další z litiny. Nad ním je velký dřevěný převis nebo štít. Ten byl zhotoven ze siamského týku, původně určeného k vybavení lodi, kterou Morgan umístil v San Francisku. Vyřezávání se ujal její starší řezbář Jules Suppo. Sara Holmes Boutelleová se domnívá, že Morganová se mohla inspirovat poněkud podobným příkladem v misii San Xavier del Bac v Arizoně. Fasáda je zakončena zvonicemi, které tvoří nebeské apartmány, věže karillonu a dvě kopule.
Kurátorka Victoria Kastnerová si všímá zvláštního rysu Casa Grande, kterým je absence velkých schodišť. Přístup do vyšších pater je buď výtahy, nebo schodišti v rohových věžičkách budovy. Mnohá schodiště jsou nezdobená a prostý litý beton kontrastuje s bohatou výzdobou na jiných místech. Terasa před vchodem, nazvaná Central Plaza, má uprostřed jezírko ve tvaru čtyřlístku se sochou Galatey na delfínovi. Sochu zdědila Phoebe Hearstová, která ji koupila, když její syn dočasně neměl peníze. Dveře z Central Plaza do Casa Grande ilustrují Morganův a Hearstův uvolněný přístup ke kombinaci originálních starožitností s moderními reprodukcemi, aby dosáhli efektů, které si oba přáli. Železná brána ze Španělska ze 16. století je zakončena vějířovitou mříží, kterou v odpovídajícím stylu zkonstruoval ve 20. letech 20. století Ed Trinkeller, hlavní hradní železář.
Hrad využíval nejmodernější technologie. Casa Grande byla napojena na raný zvukový systém, který umožňoval hostům vybírat hudbu, jež se přehrávala z fonografu Capehart umístěného v suterénu a prostřednictvím systému reproduktorů se rozváděla do místností v domě. Alternativně bylo k dispozici šest rozhlasových stanic. Celé panství bylo také vybaveno 80 telefony, které fungovaly prostřednictvím ústředny s nepřetržitým provozem pod exkluzivní ústřednou „Hacienda“. Fortune zaznamenal příklad Hearstova potěšení ze všudypřítomného přístupu, který systém poskytoval – „(host) se při posezení u táboráku s panem Hearstem, den cesty od zámku, zajímal, jak dopadl míčový zápas. ‚Já vám to řeknu‘, nabídne se pan Hearst a šmátrá po skále, o kterou se opíral, vytáhne odtud telefon, zeptá se na New York a uleví hostově zvědavosti“.
Shromažďovací místnostEdit
Shromažďovací místnost je hlavní přijímací místnost zámku, kterou popsal Taylor Coffman ve své studii Hearst Castle z roku 1985: The Story of William Randolph Hearst and San Simeon, jako „jeden z nejvelkolepějších interiérů San Simeonu“. Krb, původně pocházející z burgundského zámku v Jours-lès-Baigneux, je pojmenován Great Barney Mantel podle předchozího majitele Charlese T. Barneyho, z jehož pozůstalosti jej Hearst po Barneyho sebevraždě koupil. Mantel pro Barneyho pořídil společenský architekt Stanford White a Kastner si všímá významného vlivu Whiteova stylu na řadu místností na Hearstově zámku, zejména na zasedací místnost a hlavní obývací pokoj v Casa del Mar. Strop pochází z italského paláce. Skryté dveře v obložení vedle krbu umožňovaly Hearstovi překvapit své hosty neohlášeným vstupem. Dveře se otevíraly z výtahu, který byl spojen s jeho gotickým apartmánem ve třetím patře. Shromažďovací místnost, dokončená v roce 1926, má rozlohu téměř 2 500 čtverečních stop a spisovatel a ilustrátor Ludwig Bemelmans ji popsal tak, že vypadá jako „polovina nádraží Grand Central“.
V místnosti byly uloženy některé z Hearstových nejlepších tapiserií. Patří mezi ně čtyři ze souboru oslavujícího římského vojevůdce Scipia Africana, které navrhl Giulio Romano, a dvě kopie podle kreseb Petera Paula Rubense zobrazující Triumf náboženství. Potřeba umístit tapiserie nad obložení a pod střechu si vyžádala instalaci neobvykle nízkých oken. V místnosti se nachází jediné dílo viktoriánského dekorativního umění na zámku, lampa Orchidejová váza, kterou Tiffany vyrobil pro Exposition Universelle konanou v Paříži v roce 1889. Zakoupila ji Phoebe Hearstová, která nechala původní vázu přestavět na lampu, a Hearst ji umístil do zasedací místnosti jako poctu své matce.
RefektářEdit
Refektář byl jedinou jídelnou na zámku a byl postaven v letech 1926-1927. Chórové lavice, které lemují stěny, pocházejí z katedrály La Seu d’Urgell v Katalánsku a hedvábné prapory visící ze stropu jsou prapory Palio ze Sieny. Hearst původně zamýšlel pro tuto místnost „klenutý maurský strop“, ale protože nenašel nic vhodného, rozhodl se spolu s Morganem pro italský renesanční příklad z doby kolem roku 1600, který Hearst zakoupil od obchodníka v Římě v roce 1924. Victoria Kastnerová se domnívala, že plochá střecha s řezbami světců v životní velikosti „působí mezi svislými liniemi místnosti nesourodým dojmem horizontality“. Styl celku je gotický, na rozdíl od renesančního pojetí zvoleného v předchozí zasedací místnosti. Refektář byl údajně Morganovým nejoblíbenějším interiérem na hradě. Na návrh refektáře i zasedací místnosti měly velký vliv monumentální architektonické prvky, zejména krby a chórové lavice použité jako obložení, a umělecká díla, zejména tapiserie, které Hearst určil, že budou do místností zakomponovány. Centrální stůl poskytoval 22 míst k sezení v obvyklém uspořádání dvou stolů, které bylo možné při větších setkáních rozšířit na tři nebo čtyři. Stoly pocházely z italského kláštera a byly prostředím pro některé z nejlepších kousků z Hearstovy sbírky stříbrného nádobí. Jedním z nejlepších je chladič na víno z počátku 18. století o hmotnosti 14,2 kg od anglo-francouzského stříbrníka Davida Willauma.
KnihovnaEdit
Knihovna se nachází ve druhém patře, přímo nad zasedací místností. Strop je španělský ze 16. století a jeho zbytek je použit ve vstupní hale knihovny. Skládá se ze tří samostatných stropů z různých místností téhož španělského domu, které Morgan spojil do jednoho. Krb je největším italským exemplářem na hradě. Je vytesán z vápence a připisuje se středověkému sochaři a architektovi Benedettovi da Maiano. V místnosti se nachází sbírka více než 5 000 knih, dalších 3 700 je v Hearstově pracovně nad ním. Většina knihovních sbírek, včetně Hearstových nejvybranějších kusů ze souborů, často podepsaných, prvních vydání Charlese Dickense, jeho oblíbeného autora, byla prodána při prodejích v Parke-Bernet v roce 1939 a Gimbels v roce 1941. V knihovně se také nachází velká část Hearstovy významné sbírky antických řeckých váz.
Cloisters a Doge’s SuiteEdit
Cloisters tvoří seskupení čtyř ložnic nad refektářem a spolu s Doge’s Suite nad jídelnou byly dokončeny v letech 1925-1926. Dóžecí apartmá obývala Millicent Hearstová při svých vzácných návštěvách hradu. Pokoj je obložen modrým hedvábím a má holandsky malovaný strop, kromě dalších dvou španělského původu, který byl kdysi majetkem architekta Stanforda Whitea. Morgan do apartmá zakomponoval také původní benátskou lodžii, přetvořenou na balkon. Apartmá navazuje na Morganovy vynalézavé apartmány Severní a Jižní duplex, s obývacími prostory a koupelnami na úrovni vstupu a ložnicemi v mezipatrech nad nimi.
Gotické apartmáEdit
Gotické apartmá bylo Hearstovým soukromým bytem ve třetím patře. Přestěhoval se do něj v roce 1927. Skládá se z gotické pracovny nebo knihovny a Hearstovy vlastní jižní gotické ložnice a soukromého obývacího pokoje. Strop ložnice patří k tomu nejlepšímu, co Hearst koupil; španělský, ze 14. století, objevil jeho iberský agent Arthur Byne, který také našel původní vlysové panely, které byly před časem odděleny a prodány. Celek byl na hradě instalován v roce 1924. Prostor původně určený pro pracovnu byl příliš nízký na to, aby vytvořil dojem, který si Morgan a Hearst přáli, což Morgan překonal zvýšením střechy a podepřením stropu betonovými vazníky. Ty a stěny byly vymalovány freskami od Camilla Solona. Světlo zajišťovaly dvě řady klenutých oken. Nutnost zvýšit střechu, aby se do ní vešla pracovna, byla jedním z mála případů, kdy Hearst zaváhal: „Telegrafoval jsem vám, že se obávám nákladů… myslím, že by to bylo příšerné.“ Morgan naléhal na další změny a výdaje. Výsledek Morgana ospravedlnil. Pracovně, dokončené v roce 1931, dominuje Hearstův portrét ve věku 31 let, který namaloval jeho celoživotní přítel Orrin Peck.
Nebeská apartmáEdit
Nebeské ložnice s navazujícím společným obývacím pokojem vznikly v letech 1924-1926. Pro zlepšení proporcí budovy byly zvýšeny zvonice a ve vzniklých prostorách pod nimi byla vybudována apartmá. Poměrně stísněné prostory neumožňovaly žádný úložný prostor a koupelny byly „nešikovně vtěsnány“ do spodních podest. Ludwig Bemelmans, host z 30. let 20. století, vzpomínal: „nebylo kam pověsit oblečení, tak jsem si to svoje pověsil na drátěná ramínka, která bývalý nájemník nechal viset na ramenech dvou šestiramenných zlatých svícnů, zbytek jsem položil na podlahu“. V obývacím pokoji se nachází jeden z nejvýznamnějších obrazů v Hearstově sbírce, Bonaparte před sfingou (1868) od Jeana-Léona Gérôma. Apartmá jsou zvenčí propojena chodníkem, Nebeským mostem, který je zdoben složitými obklady.
Severní a jižní křídloEdit
Severní, neboli kulečníkové, a jižní, neboli služební, křídlo doplňují zámek a byly zahájeny v roce 1929. V severním křídle se v prvním patře nachází kulečníková místnost, která byla přestavěna z původní snídaňové místnosti. Má španělský antický strop a francouzský krb a nachází se zde nejstarší gobelín na zámku, lovecký výjev Millefleur utkaný ve Flandrech v 15. století. Spandrel nad dveřmi zdobí vlys z perských dlaždic ze 16. století zobrazující bitvu. Těchto 34 dlaždic pochází z Isfahánu a Hearst je zakoupil na Kevorkianově aukci v New Yorku v roce 1922. Divadlo, které vede z kulečníkového sálu, sloužilo jak k amatérským divadelním představením, tak k promítání filmů z Hearstových studií Cosmopolitan. Divadlo pojmulo padesát hostů a mělo elektrické klávesy, které umožňovaly hru na zvony ve věžích s karillonem. Stěny jsou vyzdobeny červeným damaškem, který původně visel v zasedací místnosti, a jsou na nich vyobrazeny pozlacené karyatidy.
Vrchní patra severního křídla byla zpracována jako poslední a nebyla nikdy dokončena. Činnost byla obnovena v roce 1945 a Morganová pověřila prací svého asistenta Warrena McClura. Mnoho místností zůstalo nedokončeno, ale Aidala se domnívá, že koupelny v tomto křídle představují „prvotřídní příklady racionálního designu. V obslužném křídle se nachází kuchyně. Skříňky a pracovní desky v hotelovém měřítku jsou vyrobeny z kovu Monel, drahé formy slitiny niklu, která byla vynalezena v roce 1901. Křídlo obsahuje další ložnice, jídelnu pro personál a poskytuje vstup do suterénu o rozloze 9 000 čtverečních stop, který obsahoval vinný sklep, spižírny, kotelnu, která vytápěla hlavní dům, a holičství pro potřeby Hearstových hostů.
Plánované, ale nedokončené prvkyEdit
Hearst a Morgan zamýšleli velký taneční sál nebo křížovou chodbu, která by spojila severní a jižní křídlo v zadní části Casa Grande a sjednotila celou kompozici, ale nikdy k tomu nedošlo. V roce 1932 Hearst uvažoval, že do této místnosti zakomponuje reju (mříž), kterou získal v roce 1929 z katedrály ve Valladolidu. Svou vizi popsal v dopise Morganovi z téhož roku: „Velký taneční sál a hodovní síň, to je plán! No není to piplačka?“ Dopis byl podepsán „S pozdravem, Váš asistent architekta“. Mezi další stavby, které se nevyvinuly nad rámec nákresů a plánů, patřily další dva penziony v anglickém a čínském architektonickém stylu.