Jak mohou 16. notové resty otřást vaší hrou na rytmickou kytaru
Jak jsme se již dříve dozvěděli, každé rytmické notové hodnotě odpovídá stejně dlouhý rest. Například ve 4/4 metru zabírá čtvrťová nota jeden celý takt, stejně jako čtvrťový rest.
Podobně osminová nota a osminový rest zabírají každý půl taktu. No a totéž platí pro šestnáctinové noty a šestnáctinové klidové noty, kterým se budeme věnovat v této lekci – obě zabírají jednu čtvrtinu taktu.
Posledně jsme se naučili rozdělit takt 4/4 metra na čtyři „kvarty“, což jsou skupiny čtyř šestnáctinových not, a počítat je následovně: „
Nyní vám ukážu, jak se zapisují šestnáctinové takty, a nabídnu vám příklady, jak je lze použít v kombinacích se šestnáctinovými notami a dalšími rytmickými hodnotami k vytvoření různých rytmů a některých zajímavých a záludně znějících synkop neboli zvýraznění toho, co se obvykle považuje za „slabé“ části taktu.
Než se pustíme do něčeho složitějšího, podívejme se na několik způsobů, jak lze kombinovat šestnáctinové noty a retiny bez synkop, pouze s použitím jedné opakující se noty C (viz obr. 1).
Všimněte si, že šestnáctinový rest, který se poprvé objevuje v taktu 2, má dvojitý „háček“ oproti jednoduchému háčku osminového restu. Všimněte si také, že v taktech 2 a 4 jsem zopakoval stejný rytmus, ale notoval jsem ho jinak, nejprve se šestnáctinovou notou následovanou šestnáctinovým odpočinkem a poté se staccatovou osminovou notou.
Jak si vzpomínáte, značka staccato – ta malá zadní tečka umístěná přímo nad nebo pod notou – vám říká, že máte zkrátit její rytmickou hodnotu neboli trvání o 50 procent. Takže osminová nota staccato nahrazuje šestnáctinovou notu a šestnáctinový zbytek, což je jednodušší a úspornější notový zápis, který se lépe čte i mentálně zpracovává.
Jako vždy, při hře si při odpočítávání dílčích not poklepávejte nohou na každý takt. Začněte pomalu, zpočátku používejte všechny úhozy dolů
Při pohledu na 2. a 4. takt na obr. 1 si také všimněte, jak může být na 1. taktu v každém z těchto taktů vyznačena jedna šestnáctinová nota s dvojitým praporkem připojeným k jejímu dříku, který odpovídá dvojitému háčku šestnáctinového zbytku.
Alternativně může být paprskem označena i jiná 16. nota, která spadá do téhož taktu, i když je od sebe odděluje zbytek, jak je znázorněno na 2. taktu v 2. a 4. taktu. Zde jsou šestnáctinové noty spojeny jedním vodorovným paprskem pod stopkami, takzvaným primárním paprskem, který se používá pro osminové noty, a k němu je přidán částečný neboli „lomený“ sekundární paprsek, který označuje každou jednotlivou šestnáctinovou notu.
Znovu opakuji, že tyto alternativní možnosti zápisu uvádím jako příklady přijatelných, běžných způsobů zápisu šestnáctinových rytmů, abyste je dokázali rozpoznat a přečíst, až se s nimi setkáte, a také abyste věděli, jak je sami zapsat.
Náš další příklad bude obsahovat několik synkop, přičemž šestnáctinový ret připadá buď na první, nebo na třetí šestnáctinový „slot“ taktu. To bude buď číslo taktu, nebo počet „a“, což umožní, aby se 16. tónové synkopy vyskytovaly na druhém nebo čtvrtém 16. tónovém slotu, což znamená počet „ee“ nebo „uh“.
A opět, abychom se soustředili striktně na rytmus, použijeme pouze jednu opakující se notu, v tomto případě E (viz obr. 2).
Jako vždy, při hře poklepávejte nohou na každý takt a zároveň odpočítávejte dílky. Začněte pomalu, zpočátku používejte všechny údery dolů.
Poté, až budete mít pocit, že jste rytmus zvládli, zkuste zahrát každý příklad znovu v rychlejším tempu, tentokrát s použitím takzvaného „kyvadlového trsání“, což je nepřetržitý pohyb trsátka rukou dolů-nahoru-dolů přes každý takt, bez ohledu na to, zda trsáte každou 16. notu.
Jak uvidíte v pokynech pro trsátko nad záložkami zde, každou notu, která připadá na první nebo třetí 16. notu taktu, je třeba trsat úderem dolů a každou notu, která připadá na druhou nebo čtvrtou 16. notu (na „ee“ nebo „uh“), je třeba trsat úderem nahoru. Použití této techniky pomůže zajistit plynulý rytmický dojem.