Jak na ekvalizaci kopáku | 7 kroků k dokonalému kopáku
Míchání bicích, které „řežou“, je základem vašeho projektu a je nezbytné pro dosažení profesionálních výsledků. Chceme, aby posluchači cítili ÚČINEK, proto se dnes naučíme, jak ekvalizovat kopák.
Pokud jste se ještě nepodívali na můj návod, jak ekvalizovat basovou kytaru, udělejte to.
Pochopení vztahu mezi kopákem a basovou kytarou je nesmírně důležité.
Proč je to tak důležité? Je to docela jednoduché…
Oba tyto nástroje produkují základní frekvence ve stejné „oblasti“ frekvenčního spektra.
Pokud jste sledovali mé další výukové programy, měli byste už vědět, že když nástroje zabírají stejný prostor…
PŘEKRÝVAJÍ SE.
V důsledku toho se jedna z našich stop „ztratí“ v mixu. Jinými slovy, nebudeme ji slyšet, nebude se „řezat“.
Protože bicí zvuky jsou ve své podstatě HUSTÉ, musíme vynaložit určité úsilí na jejich „vyčištění“.
Viděl jsem spoustu tutoriálů, které toto dostatečně nezdůrazňují…
Většina profesionálů se však shoduje, že zajištění „doplňkové ekvalizace“ mezi kopákem a basou je klíčové.
Takže, připoutejte se, protože tuhle show rozjedeme. Jste připraveni naučit se ekvalizovat kopák?
Akustický „profil“ kopáku
Věděli jste, že čím nižší je základní frekvence zvuku, tím více „harmonických“ produkuje? Možná vám to v tuto chvíli nic neříká, ale pochopíte, proč je to důležité.
Pozorujme tuto „spektrální analýzu“ výkonu kopáku (uslyšíte ji později).
Všimli jste si, jak pevné jsou „sloupy“?
Vlastně představují různé „harmonické“ (neboli „overtony“), které tvoří zvuk.
Při práci s ekvalizérem některé z těchto frekvencí „zesilujeme“ a jiné „vyřezáváme“.
V podstatě upravujeme „barvu“ našeho nástroje. Docela fajn, ne?“
Jelikož kopák a baskytara produkují NÍZKÉ FUNDAMENTÁLY, je práce s nimi „složitější“.
Jinými slovy, musíme je více „čistit“, protože zabírají ve frekvenčním spektru hodně místa.
Jak jsem se již zmínil, někteří producenti se zaměřují výhradně na „low-end“, ale zapomínají řešit „high-end“.
Budeme se zabývat CELÝM SPEKTREM, takže budete vybaveni pro každou situaci.
Nejprve si ale zahřejeme uši!
Co když můj kopák zní „skvěle“ bez jakéhokoli ekvalizéru?
Věřte mi, že takový pocit mám VŽDY u většiny skladeb, se kterými se dostanu k práci. Doporučuji vám, abyste se tak cítili také, ale jakmile je „zvuk“ převeden na „signál“…
Není to totéž.
Mikrofony a snímače nástrojů neslyší zvuky jako lidské ucho.
Vaše skladby mohou znít „skvěle“ samy o sobě, ale ve fázi mixu a masteringu se věci mění.
Poslechněte si toto vystoupení jako celek…
https://decibelpeak.com/wp-content/uploads/2019/09/Bass-Drum-With-Kit.mp3
Zní to „skvěle“, že?“
Vlastně jsem tuto sestavu vybral záměrně, protože ji mám moc rád!“
Jakmile však začneme do mixu přidávat další stopy, určité „prvky“ se začnou „ztrácet“.
Poslechněte si teď kopák samostatně, bez ekvalizéru…
https://decibelpeak.com/wp-content/uploads/2019/09/Bass-Drum-No-EQ.mp3
Stále si myslím, že zní „skvěle“, ale můžu říct, že tento konkrétní kopák ztratí hodně „přítomnosti“.
Má bohatý spodek, ale možná cestou ztratíme nějaký „tlukot“.
Tady je to, co jsem udělal, abych se ujistil, že se „prořízne“…
https://decibelpeak.com/wp-content/uploads/2019/09/Bass-Drum-With-EQ.mp3
Je to vlastně velmi jemné, ale v mixu to udělá VELKÝ rozdíl.
Nyní nasměrujme náš kopák do jeho vlastní „mixovací sběrnice“.
Směrování kopáku do samostatné sběrnice
Pokud jste bicí nenahrávali pomocí JEDNOHO mikrofonu a/nebo nepoužíváte knihovnu samplů, možná budete chtít mít větší kontrolu. Nejlepší způsob, jak míchat bicí, je nasměrovat každý mikrofon do vlastní mixážní sběrnice.
EQování kopáku není stejné jako například ekvalizace snare bubnu, takže si vytvoříme sběrnici/přídavný kanál.
Pokud nejste obeznámeni s mou prací, používám Steven Slate Drums 4 Platinum, ale tento postup bude fungovat s jakoukoli kvalitní knihovnou vzorků.
Nejprve budete chtít nasměrovat své „mikrofony“ přes výstupy pluginu nástroje.
Všechno kromě „tomů“, „overheadů“ a „místnosti“ používejte MONO.
Dále musíme vytvořit pomocný kanál (neboli sběrnici), abychom slyšeli náš kopák.
„Vstupní zdroje“ nemusí odpovídat vašemu pluginu, ale vše by mělo mít svou logiku.
Nakonec můžeme načíst náš plugin EQ a pro budoucnost přejmenovat naši stopu na „Kopák“.
7 kroků k dokonalému kopáku
Krok 1 | HP filtr kolem 50 Hz
Krok 2 | Zesílení pro „Thump“ na 60 – 90 Hz
Krok 3 | Snížení pro „Nepříjemnost“ při 100 – 150 Hz
Krok 4 | Snížení pro „Nepříjemnost“ při 200 – 250 Hz
Krok 5 | Zvýšení kolem 1.5 kHz pro více „Beater“ NEBO Cut kolem 2 kHz pro méně „Plastic“
Krok 6 | LP filtr kolem 10 kHz
Krok 7 | Snížení zisku pro kompenzaci případného zesílení
Když jste hotovi, doporučuji, abyste si tuto „předvolbu“ uložili jako vlastní pro své budoucí projekty.
Jsou to obecné pokyny, takže nezapomeňte používat SVÉ UŠI a upravovat „nastavení“ pro každý projekt.
Použití doplňkového ekvalizéru na kopáku
Než skončíme, chci, abyste měli na paměti, že různé žánry budou vyžadovat různé kopáky.
Například tento by nebyl vhodný pro „metal“, protože jejich kopáky spadají do „nízkých středů“. Podívejte se na můj návod, jak ekvalizovat basovou kytaru, kde najdete více informací, protože se to týká obojího.
Jinými slovy, u tohoto jsem vlastně „ořezal“ „nízké středy“, aby se do tohoto rozsahu vešla basová kytara.
Vidíte, jak se oba ekvalizéry doplňují?
Takový zvuk by byl ideální pro „rockovou“ hudbu, ale „metalový“ mix by byl poněkud „převrácený“.
Ještěže jejich basové kytary mají „charakteristické vrčení ve středním pásmu“, takže bychom vlastně mohli mít OBOJÍ…
„Spodní pásmo“ a „vrčení v nízkém středním pásmu“.
To samé platí i pro kopák, ale málokdy „zesílím“ „nízké středy“.
Basu a kopák se vám podaří vměstnat do „nízkého pásma“ přesným „ořezáním/zvýšením“ frekvencí pomocí MALÝCH pásem.
Příklad si poslechněte, jak zní kopák a basa 808 společně v „trapové“ skladbě.
„Nízké pásmo“ kopáku zvýrazňuje basový buben 808, který si však stále zachovává svou „údernost“.
„Páteř“ všech vašich projektů
Kopák a virbl hrají v hudbě zásadní roli, proto musí být pro posluchače slyšitelné. Hlavní příčinou „slabého“ mixu je nedostatečná přítomnost těchto dvou nástrojů.
Oba mají v mixu „své místo“ a právě tím jsme se dnes zabývali.
Pomocí těchto pokynů najděte „toto místo“ ve svých vlastních projektech a nezapomeňte „vyčistit“ své stopy.
Díky tomu si i ostatní stopy najdou „své místo“, aniž by kolidovaly s vaším kopákem a/nebo snarem.
Výběr správného kopáku je také důležitý, ale nezapomeňte, že pokud vašemu zvuku něco chybí, vždy můžete použít LAYER A SAMPLE.
Doufám, že pro vás byl tento tutoriál přínosný.
Přinášíme vám mnoho užitečných informací.