Stupnice a tóniny – metoda za hudbou

Stupnice a tóniny – metoda za hudbou

Stupnice a tóniny

Naše flashová klávesnice vám pomůže porozumět této oblasti.

Tady je seznam všech témat na této stránce:

• Stupnice
• Transpozice
• Klíčové značky
• Módy
• Solfeggio

Stupnice

Stupnice je skupina tónů (stupnic) uspořádaných vzestupně. Tyto výšky tónů pokrývají oktávu. Diatonické stupnice jsou stupnice, které obsahují půlové a celé stupně. První a poslední tón je tónika. Je to nejstabilnější tón, nebo spíše nejsnáze nalezitelný. Z tohoto důvodu diatonické melodie často končí na diatonickém tónu. Ostatní tóny stupnice mají také svá jména. Druhým tónem je supertonika. Třetím tónem je medianta, která je na půli cesty mezi tónikou a dominantou. Čtvrtý tón je subdominanta. Pátý tón je dominanta. Submedianta je šestý tón. Subtonika je sedmý tón přirozené mollové stupnice. Sedmý tón durové, harmonické a melodické mollové stupnice se nazývá vedoucí tón, pokud je o půl stupně nižší než tónika.

Durská stupnice

Durová stupnice se skládá ze sedmi různých tónů. Mezi třetím a čtvrtým a sedmým a osmým stupněm stupnice jsou půlstupně; mezi všemi ostatními stupni existují stupně celé. Níže je uvedena stupnice C dur. Vzorec celých a půlstupňů je stejný pro všechny durové stupnice. Změnou prvního tónu a následným použitím vzoru jako vodítka můžete sestavit libovolnou durovou stupnici. Stejně tak pokud znáte vzor pro jakoukoli jinou stupnici, můžete je vytvořit také.

Stupnice přirozené moll

Tyto stupnice mají sedm různých stupnic. Mezi druhým a třetím a pátým a šestým stupněm jsou půlstupně; mezi všemi ostatními stupni existují stupně celé. Níže je zobrazena stupnice a moll.

Harmonická molová stupnice

Tato stupnice je stejná jako přirozená molová stupnice, jen sedmý stupeň je zvýšen o půl stupně. Mezi sedmou a osmou notou je nyní interval jednoho půlstupně a mezi šestou a sedmou notou jeden a půl stupně. Jedná se o harmonickou a moll.

Melodická molová stupnice

Jedná se o další variantu mollové stupnice. V této stupnici jsou šesté a sedmé tóny zvýšeny vždy o půl stupně. Všechny dosavadní vzory byly stejné, protože se po stupnici stoupá a klesá. Melodická molová stupnice však stoupá s výše uvedenými úpravami, ale klesá v přirozené mollové stupnici. Jedná se o melodickou a moll.

Pentatonické stupnice

Pentatonické stupnice, jak napovídá jejich název, mají pouze pět tónů. Abyste se dostali z jednoho konce stupnice na druhý, vyžadují mezery větší než půl stupně.

Stupnice, které se neřídí intervalovými vzorci diatonických nebo pentatonických stupnic, se nazývají nediatonické stupnice. Mnoho nediatonických stupnic nemá žádnou identifikovatelnou tóniku.

Chromatická stupnice je nediatonická stupnice, která se skládá pouze z půlkroků. Protože každý tón je stejně vzdálený, nemá žádnou toniku. Celotónová stupnice se skládá z celých stupňů. Stejně jako chromatická stupnice ani ona nemá tóniku. Bluesová stupnice je chromatickou variantou durové stupnice. Tato stupnice obsahuje ploché tercie a septimy, které , se střídají s normálními terciemi a septimy. Toto , střídání vytváří bluesový nádech.

Transpozice

Stupnice lze opakovat v libovolné výšce tónu. Přepis stejného stupnicového vzoru na jinou výšku tónu se nazývá transpozice. Pokud byste tedy použili durový stupnicový vzor, ale začínali byste na G, museli byste pro transpozici pouze počítat nahoru podle durového stupnicového vzoru. Tímto způsobem lze upravit všechny noty skladby, a to tak, že se najde protějšek noty v upravené stupnici.

Protože některé noty budou po transpozici nebo v určitých stupnicích vždy ostré, je někdy užitečné umístit na samý začátek skladby akcidentální noty, aby bylo možné upravit všechny noty určité výšky. Umístění accidentál na začátek noty (na rozdíl od umístění hned vedle noty) umožňuje, aby accidentály ovlivnily všechny noty v celé skladbě. Umístěním akcidenty na řádek F se tedy každé F stane ostrým. Uspořádání ostrých a rovných tónů na začátku hudební skladby se nazývá tóninová signatura.

Tóninové signatury

K pochopení a zapamatování tónových signatur může sloužit tabulka zvaná kvintový kruh. Na vnější straně jsou názvy durových tónin oddělené kvintami. Na vnitřní straně jsou odpovídající názvy mollových tónin. Uprostřed je počet a poloha ostrých nebo rovných tónů.

Při zjišťování názvu tóniny existuje malý trik. Když se setkáte s tónovou signaturou, která se skládá z rovin, podívejte se na druhou rovinu zcela vpravo. Tato rovina se nachází na řádku nebo místě, podle kterého je tóninová signatura pojmenována. Jedna rovina je F, protože nelze přejít na předposlední rovinu. Chcete-li najít název tóninové signatury s ostrými tóny, podívejte se na ostrý tón nejdále vpravo. Klíčová signatura je nota o půl kroku nad touto poslední ostrou.

Klíčové signatury mohou určovat durové nebo mollové tóniny. Chcete-li určit název mollové tóniny, najděte název tóniny v dur a pak počítejte tři půlkroky dozadu. Nezapomeňte, že na názvy tónů mají vliv i pasáže.

Módy

Ve středověku se k uspořádání melodických a harmonických částí hudby používaly mody. Od 17. století do 19. století se mody nepoužívaly v takové míře. Módy v této době nahradily durové a mollové stupnice. Módy se však stále objevují v současné hudbě. Módy, vytvořené především církvemi, byly základem většiny západní hudby. Zajímavé je, že v modech se počáteční tón nazývá finální, na rozdíl od tóniky jako v ostatních diatonických stupnicích.

Tabulka modů

Název	Rozsah	Finální	Polovina Kroky jsou mezi	Podobná stupnice
Doriánská	D až D	D	2-.3, 6-7	Naturální molová stupnice se zvýšeným šestým stupněm
frygická	E až E	E	1-2, 5-6	Naturální molová stupnice se sníženým druhým stupněm
Lydická	F na F	F	4-5, 7-8	Malá stupnice se zvýšeným čtvrtým stupněm
Mixolydická	G na G	G	3-4, 6-7	Malá stupnice se sníženým sedmým stupněm
Eolská	A až A	A	2-3, 5-6	Stejně jako přirozená molová stupnice
jónská	C až C	C	3-4, 7-8	Stejně jako durová stupnice
Lokriánská	B až B	B	1-2, 4-5	Přirozená moll se sníženým druhým a pátým stupněm.

Módy mohou začínat na libovolném tónu, pokud uspořádání půlových a celých stupňů zůstane stejné. Identitu transponovaného modu lze rychle určit, protože finála každého modu leží ve stejném vztahu k tonice durové stupnice se stejnou tónovou signaturou.

1. Finála dórského modu je vždy druhý stupeň durové stupnice.
2. Finála frygického modu je vždy třetí stupeň durové stupnice.
3. Finála lýdského modu je vždy čtvrtý stupeň durové stupnice.
4. Finálou mixolydického modu je vždy pátý stupeň durové stupnice.
5. Finálou aiolského modu je vždy šestý stupeň durové stupnice.
6. Finála jónského modu je vždy první stupeň durové stupnice.
7. Lokriánské mody se používají zřídka.

Solfeggio

Často se používá solfeggio, které pomáhá při cvičení. Slabiky solfeggia jsou přiřazeny k tónům dané stupnice. Slabice Do (vyslovuje se dough nebo doe), odpovídá tonice. Další slabikou (ve vzestupném pořadí) je Re (vyslovujte „paprsek“). Re odpovídá supertonice. Další slabikou je Mi (řekněme „me“). Mi odpovídá mediantě. Následuje Fa (dlouhé a), které odpovídá subdominantě. Sol (řekněte „so“) je slabika, která odpovídá dominantě. La (dlouhé a) je slabika, která odpovídá submediantě. Ti (řekněme „čaj“) odpovídá vedoucímu tónu.

Tato tabulka ukazuje slabiky solfeggia a odpovídající znaky rukou v sestupném pořadí.

Do – pěst, která je držena rovně.
Ti je ukazováček směřující vzhůru a palec, prostředníček a malíček se dotýkají (stejně jako u znakového jazyka T).
La – všechny čtyři prsty a palec směřují k zemi a zápěstí je také ohnuté dolů.
Sol – palec směřuje ke stropu, zbytek ruky je natažený rovně.
Fa – palec dolů.
Mi – ruka držená naplocho.
Re – ruka držená naplocho pomáhá rovně nahoru a pak je zvednutá do úhlu asi 30 stupňů. Mi i Re jsou dlaní dolů.
Do je opět znamení pěsti.

Výše uvedená tabulka ukazuje znamení rukou, která odpovídají solfeggiovým slabikám. Znaky rukou začínají spodní tonikou přibližně v úrovni pasu. Každý následující znak ruky je o něco výše než předchozí. Druhá tonika končí kousek nad úrovní očí.

Solfeggio je dobrý cvičební nástroj. Protože je poměrně obecné, lze ho použít s různými stupnicemi. Pentatonické stupnice se skládají z pěti tónů, a proto se Fa a Ti nepoužívají.

Existují také solfeggio accidentals. Tyto akcidentály jsou zobrazeny a uvedeny v následující tabulce.

Di je akcidentála nad Do. Di vytvoříte tak, že sevřete pěst pro Do a zvednete zápěstí nahoru.

Ri je akcidenta mezi Re a Mi. Ri vypadá stejně jako Re, ale ukazováček u Ri je zvednutý od ostatních prstů.

Fi je mezi Fa a Sol. Fi je palec vzhůru.

Si je otevřená ruka, dlaní k hrudi a zápěstím nakloněným vzhůru. Si je mezi Sol a La

Ta je jako Ti, ale prst směřuje dolů. Ta je mezi La a Ti.