Harvinaista filmimateriaalia taiteilija Henry Ossawa Tannerista 1930-luvun Pariisissa
Henry Ossawa Tannerin kankailla oli enimmäkseen kaukaista maalaismaisemaa ja ilmeikkäitä raamatunkuvia. Philadelphiassa uransa aloittanut ja lopulta Pariisin Salonissa runsaasti yksityiskohtia sisältäviä kankaita esittelevä 1800-luvun yhdysvaltalainen taiteilija ei jättänyt juurikaan visuaalisia murusia kuvitukseksi omasta elämästään. Siellä oli veistetty rintakuva hänen isästään, muotokuvia hänen äidistään ja muita hänen vaimostaan ja heidän pojastaan Jessestä. (Joskus hän ujutti rakkaitaan raamatullisiin maalauksiinsa käyttämällä heitä malleina.) Suurimmaksi osaksi Tanner jätti kuitenkin itsensä pois töistään. Niinpä hänen esiintymisensä äskettäisessä dokumenttielokuvassa tuli arvokkaana yllätyksenä.
Myth of a Colorblind France on katsaus mustiin amerikkalaisiin taiteilijoihin, jotka muuttivat Pariisiin elääkseen vapaammin rasismista, kuten Josephine Baker, James Baldwin ja Beauford Delaney. Tanner esiintyy aina vain lyhyesti, kävelemässä veljentyttärensä Sadien kanssa pätkässä vuonna 1930 kuvatusta kotivideosta. Hän nauraa, lausuu äänettömiä sanoja ja nostaa hattua. Hän myös katselee kameraa epäluuloisesti, ja on hieman vaivautunut olemaan kameran huomion kohteena. Sadie Tanner Mossell Alexander ja hänen miehensä Raymond Pace Alexander toivat 16 mm:n kameran mukanaan vieraillessaan Henry-sedän luona. Voit katsoa koko 15-minuuttisen rullan heidän kuvamateriaaliaan Penn Archivesin kautta.
Myth of a Colorblind France -elokuvan ohjaaja Alan Govenar kertoi Hyperallergicille, että ”pienen käsikäyttöisen elokuvakameran käyttäminen oli hyvin erikoista. Kuvamateriaali itsessään on todella merkittävää”. Se on myös ammattimaisesti editoitu, ja siinä on väliotsikot, joissa mainitaan esiintyvät paikat ja ihmiset (kuten suffragisti ja kansalaisoikeusaktivisti Mary Church Terrel ja säveltäjä Clarence Cameron White). ”Voisin kuvitella, että se on hyvin epätavallista kotivideoille tuona aikana”, Pennin arkistonhoitaja J.M. Duffin kertoi Hyperallergicille.
Tämä matka oli viimeinen kerta, kun Tanner ja Sadie näkivät toisensa. Tyttö oli syntynyt sen jälkeen, kun Tanner oli muuttanut pysyvästi Pariisiin vuonna 1891, ja he tapasivat hänen satunnaisilla matkoillaan Yhdysvaltoihin. ” tapasi meidät saapuessamme Pariisiin”, hän muisteli puheessaan Philadelphian taidemuseossa vuonna 1970 Tannerin yksityisnäyttelyn yhteydessä. ”Saapumisemme jälkeisenä päivänä hän vei meidät lounaalle suosikkiravintolaansa, pieneen, tyypilliseen ranskalaiseen perheyritykseen vasemmanpuoleisella rannalla, joka palvelee lähinnä taiteilijoita.” On epäselvää, onko kyseessä elokuvassa esiintyvä bistro.
Aikaan, jolloin Tannerin kollegat maalasivat yökerhoja, katukuvia ja toisiaan, hän piti 1900-luvun – ja oman kokemuksensa siitä – kehyksen ulkopuolella. Hänen näkemisensä tyylikkäänä lihavana herrasmiehenä, joka nauraa nopeasti kädet taskussaan, antaa hänelle uuden ulottuvuuden.
Raymond luultavasti näytteli suurimman osan ajasta kameramiestä, mutta ”osan siitä on saattanut kuvata Tanner, koska on kuvamateriaalia, jossa Sadie nähdään Raymondin kanssa”, Govenar toteaa. ”Luulen, että he nauttivat kameran käytöstä.” Ja he selvästi nauttivat toistensa seurasta. Sadie kertoi puheessaan, että setä rohkaisi häntä vierailemaan uudelleen, mutta muut sitoumukset ja hänen lastensa syntymät tulivat esteeksi. Itse asiassa hän oli toipumassa nuorimman tyttärensä synnytyksestä, kun hän sai sähkeen, jossa ilmoitettiin Henry-sedän kuolleen.
Myth of a Colorblind France on katsottavissa virtuaalielokuvateattereissa.
Tukekaa Hyperallergicia
Kun taideyhteisöt eri puolilla maailmaa kokevat haasteiden ja muutosten aikaa, helppokäyttöinen ja riippumaton raportointi näistä tapahtumista on tärkeämpää kuin koskaan.
Harkitse journalismimme tukemista ja auta pitämään riippumaton raportointimme vapaana ja kaikkien saatavilla.
Tule jäseneksi