Hearstin linna
DesignEdit
Hearst lähestyi Morgania ensimmäisen kerran ideoineen uudesta projektista huhtikuussa 1919, pian sen jälkeen, kun hänen äitinsä kuolema oli tuonut hänelle perintöä. Hänen alkuperäinen ideansa oli rakentaa bungalow, kertoo Walter Steilberg, yksi Morganin piirtäjistä, joka muisteli Hearstin sanoja ensimmäisestä tapaamisesta: ”Haluaisin rakentaa jotain San Simeonin kukkulalle. Olen kyllästynyt menemään sinne ja leiriytymään teltoissa. Alan olla siihen liian vanha. Haluaisin jotain, joka olisi hieman mukavampi.”
Kuukaudessa Hearstin alkuperäiset ajatukset vaatimattomasta asunnosta olivat laajentuneet huomattavasti. Keskustelu tyylistä alkoi ”Jappo-Swisso-aiheiden” pohtimisella. Sitten suosittiin espanjalaista Colonial Revival -tyyliä. Morgan oli käyttänyt tätä tyyliä työskennellessään Hearstin Los Angeles Herald Examinerin pääkonttorin parissa vuonna 1915. Hearst arvosti espanjalaista revival-tyyliä, mutta oli tyytymätön Kalifornian siirtomaa-aikaisten rakenteiden karkeuteen. Meksikolainen siirtomaa-arkkitehtuuri oli hienostuneempaa, mutta hän vastusti sen runsasta koristeellisuutta. Thomas Aidala toteaa vuonna 1984 tekemässään linnaa käsittelevässä tutkimuksessa churriguereskin vaikutuksen päärakennuksen suunnittelussa: ”litteät ja koristelemattomat ulkopinnat; koristeellisuus on eriteltyä ja eristettyä ja keskittyy pääasiassa oviaukkoihin, ikkunoihin (ja) torneihin”. San Diegossa vuonna 1915 järjestetty Panama-California Exposition oli Kaliforniassa lähimpänä Hearstin toivomaa lähestymistapaa. Hänen Euroopan-matkansa ja erityisesti Iberian niemimaan inspiraatio johdattivat hänet kuitenkin Etelä-Espanjan renessanssi- ja barokkiesimerkkeihin, jotka vastasivat tarkemmin hänen makuaan. Hän ihaili erityisesti Espanjan Rondassa sijaitsevaa kirkkoa ja pyysi Morgania mallintamaan Casa Granden tornit sen mukaan. Joulukuun 31. päivänä 1919 päivätyssä kirjeessä Morganille Hearst kirjoitti: ”San Diegon näyttely on paras espanjan kielen lähde Kaliforniassa. Vaihtoehtona on rakentaa Etelä-Espanjan renessanssityyliin. Valitsimme Rondan kirkon tornit… renessanssityylinen koristelu, erityisesti Espanjan eteläisimmän osan tornit, voisi sopia hyvin yhteen niiden kanssa. Haluaisin kovasti kuulla mielipiteenne siitä… millainen arkkitehtuurityyli meidän pitäisi valita.” Tästä eteläspanjalaisen renessanssin, herätysliikkeen ja Välimeren esimerkkien sekoituksesta tuli San Simeonin tunnusomainen tyyli; ”jotain hieman erilaista kuin mitä muut ihmiset tekevät Kaliforniassa”. Arkkitehtuurikirjailijat Arrol Gellner ja Douglas Keister kuvaavat Casa Grandea seuraavasti: ”Klassismin ja välimerellisen arkkitehtuurin palatsimainen fuusio… ylitti Mission Revival -aikakauden ja kuului sen sijaan arkeologisempiin Period Revival -tyyleihin, jotka saivat suosiota vuonna 1915 järjestetyn Panaman ja Kalifornian maailmannäyttelyn jälkeen”.
Hearstin linnassa on yhteensä 42 makuuhuonetta, 61 kylpyhuonetta, 19 oleskeluhuonetta, 127 hehtaaria (0,5 km2) puutarhaa, sisä- ja ulkouima-altaita, tenniskenttiä, elokuvateatteri, lentokenttä ja Hearstin elinaikana maailman suurin yksityinen eläintarha. Hearst oli vannoutunut uudelleenajattelija, joka määräsi usein aiemmin sovittujen ja usein myös rakennettujen rakenteiden uudelleensuunnittelun: Neptunuksen uima-allas rakennettiin uudelleen kolme kertaa, ennen kuin hän oli tyytyväinen. Hän oli tietoinen taipumuksestaan muuttaa mieltään; 18. maaliskuuta 1920 päivätyssä kirjeessä hän kirjoitti Morganille: ”Kaikki pienet talot upeita. Pyydän, että saatte valmiiksi, ennen kuin voin keksiä lisää muutoksia”. Hearstin jatkuvien suunnittelumuutosten ja 1930-luvun alun ja myöhempien vuosien talousvaikeuksien vuoksi rakennuskokonaisuutta ei koskaan saatu valmiiksi. Loppukesään 1919 mennessä Morgan oli kartoittanut paikan, analysoinut sen geologiaa ja piirtänyt alustavat suunnitelmat Casa Grandesta. Rakennustyöt aloitettiin vuonna 1919 ja niitä jatkettiin vuoteen 1947 asti, jolloin Hearst jätti kartanon viimeisen kerran. Rakentamisen alkuvuosina, kunnes Hearst oleskeli San Simeonissa pidempään ja useammin, hänen hyväksyntänsä käynnissä olevalle suunnittelulle saatiin lähettämällä Morganille malleja suunnitelluista rakennuksista. 1920-luvun lopulla toisen naisarkkitehdin Julian C. Mesicin suunnittelemasta päämallista oli tullut liian suuri kuljetettavaksi, ja Mesic ja Morgan valokuvasivat sen, värittivät kuvat käsin ja lähettivät ne Hearstille.
RakentaminenEdit
Linnan sijainti asetti suuria haasteita rakentamiselle. Se oli syrjässä; kun Morgan alkoi käydä kartanossa työmaakäynneillä vuonna 1919, hän lähti San Franciscon toimistostaan perjantai-iltapäivänä ja teki kahdeksan tunnin ja 200 mailin junamatkan San Luis Obispoon, jota seurasi viidenkymmenen mailin ajomatka San Simeoniin. Suhteellinen eristyneisyys teki työvoiman rekrytoinnista ja säilyttämisestä jatkuvia vaikeuksia. Alkuvuosina tilalla ei ollut vettä, ja sen rajalliset vesivarat saatiin kolmesta luonnonlähteestä Pine Mountainilla, joka on 1 100 metriä korkea huippu seitsemän mailia (11 kilometriä) Hearst Castlen itäpuolella. Ongelma ratkaistiin rakentamalla kolme säiliötä, ja Morgan suunnitteli painovoimaan perustuvan vedenjakelujärjestelmän, joka kuljetti vettä läheisiltä vuoristolähteiltä säiliöihin, mukaan lukien Rocky Butten pääaltaaseen, joka sijaitsee 610 metrin korkeudella, vajaan kilometrin päässä Hearst Castlelta kaakkoon. Vesi oli erityisen tärkeää, sillä Hearstin haluamien altaiden ja suihkulähteiden ruokkimisen lisäksi se tuotti sähköä yksityisen vesivoimalaitoksen avulla, kunnes San Joaquin Light and Power Corporation aloitti linnan käytön vuonna 1924. Ilmasto muodosti lisähaasteen. Rannikon läheisyys toi mukanaan voimakkaita tuulia Tyyneltä valtamereltä, ja kohteen korkeusasema merkitsi sitä, että talvimyrskyt olivat yleisiä ja ankaria.
-Hearstin kirje helmikuulta 1927 vierailun jälkeen ankarien myrskyjen aikana
Vesi oli välttämätöntä myös betonin valmistuksessa, joka oli talojen ja niiden apurakennusten tärkein rakenneosa. Morganilla oli huomattavaa kokemusta teräsbetonirakentamisesta, ja yhdessä konsulttiinsinööritoimisto Earlin ja Wrightin kanssa hän kokeili sopivan kiven löytämistä ja päätyi lopulta siihen, joka louhittiin vuorenhuipulta, jolle linnan perusta rakennettiin. Kun tämä yhdistettiin San Simeonin lahden suolanpoistohiekkaan, saatiin aikaan poikkeuksellisen korkealaatuista betonia. Myöhemmin Carmelista tuotiin valkoista hiekkaa. Rakennusmateriaali kuljetettiin joko junalla ja kuorma-autolla tai meriteitse San Simeonin lahteen rakennetulle laiturille, joka sijaitsi työmaan alapuolella. Ajan myötä laiturilta linnaan rakennettiin kevyt rautatie, ja Morgan rakensi lahden rannalle varastorakennuksia ja majoitustiloja työntekijöille.Paikalle rakennettiin myös tiili- ja kaakelitehtaita, sillä tiiliä käytettiin runsaasti ja kaakelointi oli tärkeä osa linnan sisustusta. Morgan käytti suunnittelemiensa kaakelien valmistukseen useita kaakeliyrityksiä, kuten Grueby Faience, Batchelder, California Faience ja Solon & Schemmel. Albert Solon ja Frank Schemmel tulivat Hearstin linnaan tekemään kaakelointitöitä, ja Solonin veli Camille vastasi roomalaisessa uima-altaassa ja Hearstin goottilaisen kirjaston seinämaalauksissa käytettyjen sini-kultaisten venetsialaisten lasilaattojen mosaiikkien suunnittelusta.
Morgan työskenteli useiden rakennuspäälliköiden kanssa; Henry Washburnin kanssa vuosina 1919-1922, sitten Camille Rossin kanssa vuodesta 1922, kunnes Hearst erotti hänet vuonna 1932, ja lopulta George Loorzin kanssa vuoteen 1940 asti. Vuosina 1920-1939 linnan rakennustöissä työskenteli 25-150 työmiestä.
KustannuksetEdit
Koko San Simeonin rakennuskompleksin tarkat kustannukset ovat tuntemattomia. Kastner arvioi, että vuosina 1919-1947 rakennus- ja sisustusmenot olivat ”alle 10 000 000 dollaria”. Thomas Aidala ehdottaa hieman tarkempaa arviota kokonaiskustannuksista: 7,2-8,2 miljoonaa dollaria. Hearstin rento suhtautuminen yhtiöidensä varojen ja joskus myös yhtiöiden itsensä käyttämiseen henkilökohtaisiin hankintoihin teki selkeän kirjanpidon menoista lähes mahdottomaksi. Vuonna 1927 eräs Hearstin asianajajista kirjoitti, että ”koko yrityksenne historia osoittaa, että varojen nostaminen tapahtui epävirallisesti”. Vuonna 1945, kun Hearst Corporation oli sulkemassa Hearst Castlen tiliä viimeistä kertaa, Morgan esitti rakennuskustannusten erittelyn, joka ei sisältänyt antiikki- ja sisustusmenoja. Casa Granden rakennuskustannuksiksi ilmoitettiin 2 987 000 dollaria ja vierastalojen kustannuksiksi 500 000 dollaria. Muut työt, mukaan lukien Neptunuksen uima-altaan rakentaminen lähes puolella miljoonalla dollarilla, nostivat kokonaismäärän 4 717 000 dollariin. Morganin palkkiot noin kahdenkymmenen vuoden lähes yhtäjaksoisesta työstä olivat 70 755 dollaria. Hänen alkuperäinen palkkionsa oli 6 prosentin provisio kokonaiskustannuksista. Myöhemmin palkkiota korotettiin 8,5 prosenttiin. Monet lisäkustannukset ja haasteet maksun saamisessa nopeasti johtivat siihen, että hän sai hieman vähemmän kuin tämän summan. Kastner arvelee, että Morgan teki koko 20 vuotta kestäneestä hankkeesta 100 000 dollarin kokonaisvoiton. Hänen vaatimaton palkkionsa oli hänelle yhdentekevä. Hearstin taloudellisten vaikeuksien huipulla 1930-luvun lopulla, kun hänen velkansa olivat yli 87 miljoonaa dollaria, Morgan kirjoitti hänelle: ”Toivon, että käyttäisit minua jollakin tavalla, joka helpottaisi mieltäsi omaisuutesi hoidon suhteen. Koskaan ei ole ollut eikä tule olemaan mitään maksua tässä yhteydessä, kunnia ja ilo.”
Casa del MarEdit
Casa del Mar, suurin kolmesta vierastalosta, tarjosi majoitusta Hearstille itselleen, kunnes Casa Grande valmistui vuonna 1925. Hän yöpyi talossa uudelleen vuonna 1947 viimeisellä vierailullaan tilalla. Casa del Marissa on 546 m2 (5 350 neliöjalkaa) lattiapinta-alaa. Vaikka se oli ylellisesti suunniteltu ja kalustettu, yhdessäkään vierastalossa ei ollut keittiötä, mikä joskus ärsytti Hearstin vieraita. Adela Rogers St. Johns kertoi ensimmäisestä vierailustaan: ”Soitin ja pyysin kotiapulaiselta kahvia. Hän sanoi hymyillen, että minun on mentävä sitä varten ylös linnaan. Kysyin asiasta Marion Daviesilta. Hän sanoi, että W. R. (Hearst) ei hyväksynyt aamiaista sänkyyn”. Casa del Marin vieressä on Phoebe Hearstin Hacienda del Pozo de Veronan kaivonpää (ital. Pozzo), jonka Hearst siirsi San Simeoniin myydessään äitinsä tilan tämän kuoltua vuonna 1919.
Casa del MonteEdit
Casa del Monte oli ensimmäinen vierastaloista, jotka alun perin olivat nimeltään yksinkertaisesti talot A (del Mar), B (del Monte) ja C (del Sol) ja jotka Morgan rakensi Casa Granden paikan alapuolella oleville rinteille vuosina 1920-1924. Hearst oli alun perin halunnut aloittaa työt päärakennuksen rakentamisella, mutta Morgan suostutteli hänet aloittamaan vierasmökeistä, koska pienemmät rakenteet saatiin valmiiksi nopeammin. Kukin vierastalo on Esplanadille päin, ja sen pääsisäänkäynti näyttää yksikerroksiselta. Lisäkerrokset laskeutuvat taaksepäin terassimaista vuorenrinnettä pitkin. Casa del Monten asuintilaa on 2 550 neliöjalkaa (237 m2).
Casa del SolEdit
Caza del Solin sisustustyyli on maurilaista, jota korostaa antiikkisten persialaisten laattojen käyttö. Donatellon Daavidin pronssikopio seisoo alkuperäisen espanjalaisen suihkulähteen kopion päällä. Suihkulähde sai inspiraationsa Austin Whittleseyn vuonna 1919 julkaisemassa kirjassa The Minor Ecclesiastical, Domestic and Garden Architecture of Southern Spain julkaistusta kuvituksesta. Hearst lähetti yhden kappaleen Morganille ja säilytti toisen itsellään, ja se osoittautui hedelmälliseksi ideoiden lähteeksi. Talon koko on 3 620 neliöjalkaa (242 m2). Morganin henkilökunta vastasi niiden Hearstin taidekokoelman osien luetteloinnista, jotka lähetettiin Kaliforniaan, ja 1980-luvulla tehdystä suullisesta muistiinpanosta käy ilmi San Simeonin rakennusten sisustamisessa käytetyt menetelmät. ”Asetimme (esineen) pystyyn, ja sitten seisoin mittatikku kädessäni antaakseni sille mittakaavan. Sam Crow ottaisi kuvan. Sitten annoimme sille numeron ja kirjoitin kuvauksen. Näistä tehtiin albumeita. Kun herra Hearst kirjoitti ja sanoi: ’Haluan firenzeläisen takan C-mökkiin huoneeseen B ja neljä metriä kaakeleita’, katsoimme sen kirjoista ja löysimme jotain sopivaa.”
Casa GrandeEdit
Caza- Granden rakentaminen alkoi huhtikuussa 1922. Työt jatkuivat lähes Hearstin lopulliseen lähtöön 2. toukokuuta 1947 asti, ja silloinkin talo oli keskeneräinen. Casa Granden koko on 68 500 neliöjalkaa (5 634 m2). Läntinen pääjulkisivu on nelikerroksinen, ja Sevillan portista inspiraationsa saanutta sisäänkäyntijulkisivua reunustavat Santa Maria la Mayorin kirkon tornista mallinnetut kaksoiskellotornit. Päärakennuksen pohjaratkaisu oli alun perin T-suunnitelma, jossa kokoushuone oli etupuolella ja ruokasali suorassa kulmassa sen keskellä. Pohjoisen ja eteläisen siiven myöhemmät laajennukset muuttivat alkuperäistä suunnitelmaa. Kuten muuallakin, keskeisin rakennusmateriaali on betoni, vaikka julkisivu on päällystetty kivellä. Lokakuussa 1927 Morgan kirjoitti Arthur Bynelle: ”Otimme vihdoin härkää sarvista ja päällystämme koko päärakennuksen Utahista peräisin olevalla Manti-kivellä”. Morgan vakuutti Hearstille, että se olisi ”rakennuksen tekeminen”. Toisen kerroksen edessä on valukivinen parveke ja kolmannen kerroksen edessä valurautainen parveke. Tämän yläpuolella on suuri puinen uloke tai harjakatto. Se rakennettiin siamilaisesta teakista, ja se oli alun perin tarkoitettu varustamaan laivaa, jonka Morgan sijoitti San Franciscoon. Veistosta vastasi hänen vanhempi veistäjänsä Jules Suppo. Sara Holmes Boutelle ehdottaa, että Morgan saattoi saada inspiraationsa Arizonassa sijaitsevan San Xavier del Bacin lähetysaseman hieman samankaltaisesta esimerkistä. Julkisivu päättyy kellotorneihin, joihin kuuluvat Taivaalliset sviitit, kellotornit ja kaksi kupolia.
Kuraattori Victoria Kastner huomauttaa Casa Granden erityispiirteeksi suurten portaiden puuttumisen. Ylempiin kerroksiin pääsee joko hisseillä tai rakennuksen kulmatorneissa olevilla portaikoilla. Monet porrashuoneet ovat koristelemattomia, ja niiden pelkistetty, valettu betoni on ristiriidassa muualla olevan runsaan koristelun kanssa. Sisäänkäynnin edessä olevalla Central Plaza -terassilla on keskellä nelikulmainen lampi, jonka keskellä on Galatea-patsas delfiinin selässä. Patsas on peritty, sillä Phoebe Hearst osti sen, kun hänen poikansa oli tilapäisesti rahapulassa. Central Plazalta Casa Grandeen johtava oviaukko havainnollistaa Morganin ja Hearstin rennon lähestymistavan aitojen antiikkiesineiden ja modernien jäljennösten yhdistämiseen molempien haluamien vaikutusten aikaansaamiseksi. Espanjasta peräisin olevan 1500-luvun rautaportin päällä on viuhkamallinen säleikkö, jonka linnan päärautakauppias Ed Trinkeller valmisti 1920-luvulla samaan tyyliin.
Linnassa hyödynnettiin uusinta teknologiaa. Casa Grande oli kaapeloitu varhaisella äänentoistojärjestelmällä, jonka avulla vieraat saattoivat tehdä musiikkivalintoja, jotka soitettiin kellarissa sijainneesta Capehartin levysoittimesta ja putkitettiin talon huoneisiin kaiutinjärjestelmän kautta. Vaihtoehtoisesti käytettävissä oli kuusi radioasemaa. Koko kartanossa oli myös 80 puhelinta, joita käytettiin PBX-vaihteen kautta, jossa oli henkilökuntaa 24 tuntia vuorokaudessa ja joka toimi Hacienda-puhelinvaihteen kautta. Fortune kirjasi esimerkin siitä, kuinka Hearst iloitsi järjestelmän tarjoamista kaikkialle ulottuvista yhteyksistä: ”(eräs vieras) ihmetteli pallopelin tulosta istuessaan leirinuotion ääressä herra Hearstin kanssa, päivän ajomatkan päässä linnasta. ’Minäpä kerron’ herra Hearst ilmoittautuu vapaaehtoiseksi ja näpelöi kiveä, jota vasten hän nojasi, vetää sieltä puhelimen, kysyy New Yorkin numeroa ja vapauttaa vieraansa uteliaisuudesta”.
KokoontumishuoneEdit
Kokoontumishuone on linnan päävastaanottohuone, jota Taylor Coffman kuvailee vuonna 1985 julkaistussa tutkimuksessaan Hearst Castle: The Story of William Randolph Hearst and San Simeon, ”yhdeksi San Simeonin upeimmista sisätiloista”. Alun perin Jours-lès-Baigneux’n burgundilaisesta linnasta peräisin oleva takka on nimetty Great Barney Manteliksi edellisen omistajan Charles T. Barneyn mukaan, jonka kuolinpesästä Hearst osti sen Barneyn itsemurhan jälkeen. Seurapiiri-arkkitehti Stanford White oli hankkinut takan Barneylle, ja Kastner toteaa Whiten tyylin vaikuttaneen merkittävästi useisiin Hearstin linnan huoneisiin, erityisesti kokoushuoneeseen ja Casa del Marin pääistuntosaliin. Katto on peräisin italialaisesta palatsista. Takan vieressä olevassa paneloinnissa oleva piilotettu ovi mahdollisti sen, että Hearst saattoi yllättää vieraansa astumalla sisään ilman ennakkoilmoitusta. Ovi avautui hissistä, joka yhdisti Hearstin kolmannessa kerroksessa sijaitsevaan goottilaiseen sviittiin. Vuonna 1926 valmistunut kokoushuone on lähes 2 500 neliömetrin kokoinen, ja kirjailija ja kuvittaja Ludwig Bemelmans kuvaili sen näyttävän ”puolelta Grand Central -asemaa”.
Huoneessa oli joitakin Hearstin parhaita seinävaatteita. Niitä oli neljä Giulio Romanon suunnittelemasta roomalaista kenraali Scipio Africanusta juhlistavasta sarjasta ja kaksi Peter Paul Rubensin piirustuksista kopioitua kuvaa The Triumph of Religion. Tarve sovittaa seinävaatteet paneloinnin yläpuolelle ja katon alapuolelle edellytti epätavallisen matalien ikkunoiden asentamista. Huoneessa on linnan ainoa viktoriaaninen koriste-esine, Orchid Vase -valaisin, jonka Tiffany valmisti Pariisissa vuonna 1889 pidettyä Exposition Universelle -näyttelyä varten. Sen osti Phoebe Hearst, joka muutti alkuperäisen maljakon lampuksi, ja Hearst sijoitti sen kokoushuoneeseen kunnianosoituksena äidilleen.
ruokasaliEdit
Ruokasali oli linnan ainoa ruokailuhuone, ja se rakennettiin vuosina 1926-1927. Seiniä reunustavat kuorot ovat peräisin Kataloniassa sijaitsevasta La Seu d’Urgellin katedraalista, ja katosta roikkuvat silkkiliput ovat Sienasta peräisin olevia Palion lippuja. Hearst suunnitteli alun perin huoneeseen ”holvattua maurilaista kattoa”, mutta koska hän ei löytänyt mitään sopivaa, hän ja Morgan päätyivät italialaiseen renessanssikattoon, joka on peräisin noin vuodelta 1600 ja jonka Hearst osti roomalaiselta jälleenmyyjältä vuonna 1924. Victoria Kastner katsoi, että litteä katto, jossa on elämänkokoisia pyhimysten kaiverruksia, ”tuo huoneen pystysuoriin linjoihin epäsointuisen horisontaalisen sävyn”. Kokonaisuus on tyyliltään goottilainen, toisin kuin edeltävässä kokoushuoneessa omaksuttu renessanssityyli. Ruokasalin sanotaan olleen Morganin suosikkitila linnassa. Sekä ruokasalin että kokoushuoneen suunnitteluun vaikuttivat suuresti monumentaaliset arkkitehtoniset elementit, erityisesti takat ja seinäverhoiluna käytetyt kuoripukit, sekä taideteokset, erityisesti seinävaatteet, jotka Hearst päätti sisällyttää huoneisiin. Keskuspöydässä oli 22 istumapaikkaa tavanomaisessa kahden pöydän järjestelyssä, jota voitiin laajentaa kolmeen tai neljään suurempien kokoontumisten yhteydessä. Pöydät oli hankittu italialaisesta luostarista, ja niihin asetettiin joitakin Hearstin hopeakokoelman parhaita paloja. Yksi hienoimmista on englantilais-ranskalaisen hopeaseppä David Willaumen 1700-luvun alkupuolelta peräisin oleva, 14,2 kiloa painava viininjäähdytin.
KirjastoEdit
Kirjasto sijaitsee toisessa kerroksessa, suoraan kokoushuoneen yllä. Katto on 1500-luvun espanjalaista, ja sen jäännös on käytössä kirjaston aulassa. Se koostuu kolmesta erillisestä katosta, jotka ovat peräisin saman espanjalaisen talon eri huoneista ja jotka Morgan yhdisti yhdeksi. Takka on linnan suurin italialainen esimerkki. Se on veistetty kalkkikivestä, ja se on omistettu keskiaikaiselle kuvanveistäjälle ja arkkitehdille Benedetto da Maianolle. Huoneessa on yli 5 000 kirjan kokoelma, ja Hearstin yläpuolella olevassa työhuoneessa on vielä 3 700 kirjaa. Suurin osa kirjastokokoelmista, mukaan lukien Hearstin parhaat kappaleet hänen suosikkikirjailijansa Charles Dickensin usein signeeratuista ensimmäisistä painoksista, myytiin Parke-Bernetin myynneissä vuonna 1939 ja Gimbelsin myynneissä vuonna 1941. Kirjastossa sijaitsee myös suuri osa Hearstin merkittävästä antiikkisten kreikkalaisten maljakoiden kokoelmasta.
Cloisters ja Dogen sviittiEdit
Cloisters muodostaa ruokasalin yläpuolella sijaitsevan neljän makuuhuoneen ryhmittymän, ja se valmistui yhdessä aamiaishuoneen yläpuolella sijaitsevan Dogen sviitin kanssa vuosina 1925-1926. Dogen sviitissä asui Millicent Hearst harvoin linnassa vieraillessaan. Huone on vuorattu sinisellä silkillä, ja siinä on hollantilaisittain maalattu katto sekä kaksi muuta espanjalaista alkuperää olevaa kattoa, jotka olivat aikoinaan arkkitehti Stanford Whiten omaisuutta. Morgan sisällytti sviittiin myös alkuperäisen venetsialaisen loggian, joka on muutettu parvekkeeksi. Sviitti johtaa edelleen Morganin kekseliäisiin North ja South Duplex -huoneistoihin, joissa oleskelutilat ja kylpyhuoneet ovat sisääntulokerroksessa ja makuuhuoneet yläpuolella olevissa välipohjissa.
Goottilainen sviitti Muokkaa
Gootillinen sviitti oli Hearstin yksityisasunto toisessa kerroksessa. Hän muutti sinne vuonna 1927. Siihen kuuluu goottilainen työhuone tai kirjasto sekä Hearstin oma etelägoottilainen makuuhuone ja yksityinen olohuone. Makuuhuoneen katto on yksi parhaista Hearstin ostamista; espanjalainen, 1300-luvulta peräisin oleva katto löydettiin hänen iberialaisen agenttinsa Arthur Bynen toimesta, joka löysi myös alkuperäiset friisipaneelit, jotka oli irrotettu ja myyty jonkin aikaa aikaisemmin. Kokonaisuus asennettiin linnaan vuonna 1924. Alun perin työhuoneelle varattu tila oli liian matala Morganin ja Hearstin toivoman vaikutelman luomiseksi, minkä Morgan ratkaisi nostamalla kattoa ja tukemalla kattoa betoniristikoiden avulla. Nämä ja seinät maalattiin Camille Solonin freskoilla. Valoa saatiin kahdesta kattoikkunaryhmästä. Se, että kattoa oli nostettava työhuoneen sisällyttämiseksi rakennukseen, oli yksi niistä harvoista tapauksista, joissa Hearst epäröi: ”Lähetin sinulle sähkeen, että pelkään kustannuksia… kuvittelen, että se olisi hirvittävää”, ja Morgan vaati lisämuutoksia ja lisäkustannuksia. Tulos oikeutti Morganin. Vuonna 1931 valmistunutta työhuonetta hallitsee Hearstin muotokuva 31-vuotiaasta Hearstista, jonka on maalannut hänen elinikäinen ystävänsä Orrin Peck.
Taivaalliset sviititEdit
Taivaalliset makuuhuoneet ja niihin liittyvä, jaettu oleskeluhuone valmistuivat vuosina 1924-1926. Kellotorneja korotettiin rakennuksen mittasuhteiden parantamiseksi ja sviitit rakennettiin alapuolelle syntyneisiin tiloihin. Suhteellisen ahtaissa tiloissa ei ollut tilaa säilytystiloille, ja kylpyhuoneet oli ”hankalasti puristettu” alempiin tasanteisiin. Ludwig Bemelmans, joka oli vieraana 1930-luvulla, muisteli: ”Vaatteiden ripustamiselle ei ollut paikkaa, joten ripustin vaatteeni langallisiin henkareihin, jotka eräs entinen vuokralainen oli jättänyt roikkumaan kahden kuusikantaisen kultakynttilän varsiin, loput laitoin lattialle”. Olohuoneessa on yksi Hearstin kokoelman tärkeimmistä maalauksista, Jean-Léon Gérômen maalaus Bonaparte ennen sfinksiä (1868). Sviitit yhdistää ulkoisesti kulkuväylä, Taivaallinen silta, joka on koristeltu taidokkailla kaakeleilla.
Pohjoinen ja eteläinen siipiEdit
Pohjoinen eli biljardisiipi ja eteläinen eli huoltosiipi täydentävät linnan ja ne aloitettiin vuonna 1929. Pohjoissiivessä sijaitsee ensimmäisessä kerroksessa biljardihuone, joka on muutettu alkuperäisestä aamiaishuoneesta. Siellä on espanjalainen antiikkikatto ja ranskalainen takka, ja siellä on linnan vanhin seinävaatekangas, Flanderissa 1400-luvulla kudottu Millefleur-metsästyskohtaus. Oven yläpuolella on 1500-luvun persialaisista kaakeleista koostuva friisi, joka kuvaa taistelua. Nämä 34 laattaa ovat peräisin Isfahanista, ja Hearst osti ne Kevorkianin huutokaupassa New Yorkissa vuonna 1922. Biljardihuoneesta lähtevää teatteria käytettiin sekä harrastajateattereihin että Hearstin Cosmopolitan Studiosin elokuvien esittämiseen. Teatteriin mahtui viisikymmentä vierasta, ja siinä oli sähköinen kosketinsoitin, jonka avulla voitiin soittaa kelloja carillon-torneissa. Seinät on koristeltu punaisella damastilla, joka alun perin roikkui kokoushuoneessa, ja niissä on kullattuja karyatideja.
Pohjoisen siiven ylemmät kerrokset työstettiin viimeisenä, eikä niitä koskaan saatu valmiiksi. Toiminta käynnistyi uudelleen vuonna 1945, ja Morgan delegoi työt avustajalleen Warren McClurelle. Monet huoneista ovat keskeneräisiä, mutta Aidala katsoo, että siiven kylpyhuoneet edustavat ”ensiluokkaisia esimerkkejä virtaviivaisesta suunnittelusta”. Palvelusiivessä on keittiö. Hotellin mittakaavan yksiköt ja työtasot on valmistettu Monel-metallista, kalliista nikkeliseoksesta, joka keksittiin vuonna 1901. Siipi sisältää lisää makuuhuoneiden sviittejä, henkilökunnan ruokasalin ja antaa sisäänkäynnin 9000 neliöjalan kellariin, jossa oli viinikellari, ruokakomeroita, päärakennusta lämmittänyt kattilalaitos ja parturi-kampaamo Hearstin vieraiden käyttöön.
Suunniteltuja, mutta keskeneräisiä elementtejäMuutos
Hearstin ja Morganin suunnitelmissa oli suuri tanssiaissali tai luostari, joka yhdistäisi pohjoisen ja etelän puoleiset osat Casa Granden takapuolella toisiinsa ja eheyttäisi koko kokonaisuuden, mutta sellaista rakennusta ei koskaan toteutettu. Vuonna 1932 Hearst harkitsi Valladolidin katedraalista vuonna 1929 hankkimansa rejan (säleikkö) sisällyttämistä tähän huoneeseen. Hän kuvaili näkemystään samana vuonna Morganille lähettämässään kirjeessä: ”Suuri tanssisali ja juhlasali, se on suunnitelma! Eikö olekin pippeliä.” Kirje oli allekirjoitettu ”Vilpittömästi, apulaisarkkitehtinne”. Muihin rakenteisiin, jotka eivät kehittyneet piirustuksia ja suunnitelmia pidemmälle, kuului vielä kaksi vierastaloa, jotka olivat englantilaista ja kiinalaista arkkitehtuuria.