Miten 16. nuotin lepotauot voivat ravistella rytmikitaransoittoasi
Kuten aiemmin opimme, jokaisella rytmisellä nuottiarvolla on vastaava yhtä pitkä tauko. Esimerkiksi 4/4-metrissä neljäsosanuotti vie yhden täyden tahdin, samoin kuin neljäsosatauko.
Viisikahdeksasosanuotti ja kahdeksasosatauko vievät kumpikin puoli tahtia. No, sama pätee kuudestoistaosanuotteihin ja kuudestoistaosataukoihin, joita tutkimme tällä oppitunnilla, jotka molemmat vievät yhden neljäsosan tahdista.
Viime kerralla opimme, miten 4/4-mittakaavan tahti voidaan jakaa neljään ”nelososaan”, jotka ovat neljän kuudestoistaosanuotin ryhmiä, ja laskea ne seuraavasti: ”1 ee ja uh, 2 ee ja uh, 3 ee ja uh, 4 ee ja uh.”
Näytän nyt, miten 16:ttaalit merkitään muistiin ja annan esimerkkejä siitä, miten niitä voidaan käyttää yhdistelminä 16:ttaalisten nuottien ja muiden rytmillisten arvojen kanssa luodaksemme erilaisia rytmejä ja joitain mielenkiintoisia ja hankalalta kuulostavia synkooppeja eli tahdin tavallisesti ”heikkoina” pidettävien osien korostuksia.
Ennen kuin menemme mihinkään monimutkaisempaan, tarkastellaan muutamia tapoja, joilla 16:ttaisnuotteja ja taukoja voidaan yhdistää ilman synkopointia käyttäen vain yhtä toistuvaa nuottia, C:tä (ks. kuva 1).
Huomaa, että tahdissa 2 ensimmäistä kertaa esiintyvässä 16:nneksi lepäävässä nuotissa on kaksinkertainen ”koukku” verrattuna kahdeksasosan lepäävän nuotin yhteen koukkuun. Huomaa myös, että tahdeissa 2, ja 4 olen toistanut saman rytmin, mutta notifioinut sen eri tavalla, ensin 16. nuotilla, jota seuraa 16. tauko, ja sitten staccato-kahdeksasosanuotilla.
Muistathan, että staccato-merkki – tuo pieni takimmainen piste, joka on sijoitettu suoraan nuotin ylä- tai alapuolelle – kertoo, että nuotin rytmillistä arvoa eli kestoa on lyhennettävä 50 prosentilla. Staccato-kahdeksasosanuotti korvaa siis 16. nuotin ja 16. levon, mikä tekee siitä yksinkertaisemman ja taloudellisemman merkintätavan, jota on helpompi lukea ja käsitellä henkisesti.
Kuten aina, napauta jalkaasi jokaisella tahdilla soittaessasi ja laske samalla alajakoja. Aloita hitaasti ja käytä aluksi kaikkia alaslyöntejä
Katso edelleen kuvion 1 tahteja 2 ja 4. Huomaa myös, miten kummankin tahdin tahdissa 1 yksittäinen 16. nuotti voidaan merkitä siten, että sen varteen on kiinnitetty kaksoislippu, joka vastaa 16. levon kaksoiskoukkua.
Vaihtoehtoisesti se voi sädehtiä muiden samaan tahtiin osuvien 16. nuottien kanssa, vaikka niitä erottaisi lepo, kuten tahtien 2 ja 4 tahdissa 2 on havainnollistettu. Tässä tapauksessa 16. nuotit yhdistetään kantojen alapuolella olevalla yhdellä vaakasuoralla palkilla, jota kutsutaan ensisijaiseksi palkiksi ja jota käytetään kahdeksasosanuoteille, ja jokaiseen yksittäiseen 16. nuottiin lisätään osittainen tai ”katkennut” toissijainen palkki osoittamaan kutakin yksittäistä 16. nuottia.
Edelleen, esitän nämä vaihtoehtoiset merkintätavat esimerkkeinä hyväksyttävistä, yleisistä tavoista, joilla 16. nuotin rytmejä kirjoitetaan, jotta pystyt tunnistamaan ja lukemaan ne, kun törmäät niihin, ja myös osaat merkitä ne itse.
Seuraavassa esimerkissämme on muutamia synkooppeja, joissa 16:nneksi lepäävät 16:ttaalit osuvat joko tahdin ensimmäiseen tai kolmanteen 16:nnen nuotin ”paikkaan”. Tämä olisi joko tahdin numero tai ”ja”-laskenta, jolloin 16. nuotin synkopoinnit esiintyisivät toisella tai neljännellä 16. nuotin paikalla, eli ”ee”- tai ”uh”-laskennalla.
Jälleen kerran, jotta voimme keskittyä tiukasti rytmiin, käytämme vain yhtä toistuvaa nuottia, tässä tapauksessa E:tä (ks. kuva 2).
Kuten aina, napauta jalkaasi jokaisella lyönnillä soittaessasi samalla kun lasket alijakoja. Aloita hitaasti ja käytä aluksi kaikkia alaslyöntejä.
Kun tunnet hallitsevasi rytmit, kokeile soittaa jokainen esimerkki uudestaan nopeammalla tahdilla, tällä kertaa käyttäen sitä, mitä kutsun 16. nuotin ”heiluripoiminnaksi”, joka on jatkuvaa pick-käden alas-ylös-alas-ylös-liikettä jokaisella tahdilla riippumatta siitä, poimitko jokaista 16. nuottia vai et.
Kuten näet tässä olevien välilehtien yläpuolella olevista poimintaohjeista, mikä tahansa nuotti, joka osuu tahdin ensimmäiseen tai kolmanteen 16. nuottiin, on poimittava alaslyönnillä ja mikä tahansa nuotti, joka osuu toiseen tai neljänteen 16. nuottiin (”ee” tai ”uh”), on poimittava ylöslyönnillä. Tämän tekniikan käyttäminen auttaa varmistamaan sujuvan rytmisen tunnelman.