Comment les repos de double croche peuvent secouer votre jeu de guitare rythmique
Comme nous l’avons appris précédemment, chaque valeur de note rythmique a un repos correspondant de durée égale. Par exemple, dans la mesure 4/4, une noire occupe un temps complet, tout comme un repos de noire.
De même, une croche et un repos de croche occupent chacun un demi-temps. Eh bien, il en va de même pour les doubles croches et les doubles silences, que nous allons explorer dans cette leçon, qui occupent tous deux un quart de temps.
La dernière fois, nous avons appris à subdiviser une mesure de 4/4 mètres en quatre « quads », qui sont des groupes de quatre doubles croches, et à les compter comme suit : « 1 ee et uh, 2 ee et uh, 3 ee et uh, 4 ee et uh. »
Je vais maintenant vous montrer comment les doubles croches sont notées et vous proposer des exemples de la façon dont elles peuvent être utilisées en combinaison avec des doubles croches et d’autres valeurs rythmiques pour créer une variété de rythmes et quelques syncopes intéressantes et au son délicat, ou des accentuations de ce qui est normalement considéré comme les parties « faibles » du temps.
Avant d’aborder tout ce qui est complexe, voyons quelques façons de combiner des doubles croches et des silences sans aucune syncope, en utilisant une seule note répétée, le do (voir Fig 1).
Notez qu’un repos en double croche, apparaissant pour la première fois à la mesure 2, a un double « crochet », par rapport au crochet simple d’un repos en croche. Remarquez également que, dans les mesures 2, et 4, j’ai répété le même rythme mais en le notant différemment, d’abord avec une double croche suivie d’un double silence, puis avec une croche staccato.
Comme vous vous en souvenez, la marque de staccato – ce petit point arrière placé directement au-dessus ou au-dessous d’une note – vous indique qu’il faut raccourcir sa valeur rythmique, ou sa durée, de 50 pour cent. Ainsi, une croche staccato prend la place d’une double croche et d’un double silence, ce qui en fait une notation plus simple et plus économique, plus facile à lire et à traiter mentalement.
Comme toujours, tapez du pied sur chaque temps en jouant tout en comptant les subdivisions. Commencez lentement, en utilisant toutes les frappes vers le bas au début
En regardant toujours les mesures 2 et 4 de la Fig 1, remarquez aussi comment, sur le temps 1 de chacune de ces mesures, une simple double croche peut être indiquée avec un double drapeau attaché à sa tige, ce qui correspond au double crochet du repos de la double croche.
Alternativement, elle peut être téléportée avec d’autres doubles croches qui tombent dans le même temps, même s’il y a un repos qui les sépare, comme illustré dans le temps 2 des mesures 2 et 4. Ici, les doubles croches sont reliées par un seul faisceau horizontal sous les tiges, ce que l’on appelle le faisceau primaire, qui est utilisé pour les croches, et un faisceau secondaire partiel, ou « brisé », est ajouté pour indiquer chaque double croche individuelle.
Encore, je présente ces options de notation alternatives comme des exemples de façons acceptables et courantes d’écrire des rythmes de doubles croches, afin que vous puissiez les reconnaître et les lire lorsque vous les rencontrerez et que vous sachiez aussi comment les noter vous-même.
Notre prochain exemple va inclure quelques syncopes, avec des doubles croches tombant soit sur le premier ou le troisième » créneau » de double croche du temps. Il s’agirait soit du numéro de battement, soit du compte « et », ce qui permet aux syncopes de double croche de se produire sur les deuxième ou quatrième créneaux de double croche, c’est-à-dire les comptes « ee » ou « uh ».
Et encore une fois, pour nous concentrer strictement sur les rythmes, nous n’utiliserons qu’une seule note répétée, dans ce cas, E (voir Fig 2).
Comme toujours, tapez du pied sur chaque temps pendant que vous jouez en comptant les subdivisions. Commencez lentement, en utilisant toutes les frappes vers le bas au début.
Puis, une fois que vous sentez que vous maîtrisez les rythmes, essayez de rejouer chaque exemple à un tempo plus rapide, cette fois en utilisant ce que j’appelle le « picking pendulaire » des doubles croches, qui est un mouvement continu de bas en haut et de haut en bas de la main du médiator à travers chaque temps, que vous preniez ou non chaque double croche.
Comme vous le verrez dans les invites de piochage au-dessus des onglets ici, toute note qui tombe sur la première ou la troisième double croche d’un temps doit être piochée avec un mouvement descendant et toute note qui tombe sur la deuxième ou la quatrième double croche (sur « ee » ou « uh ») doit être piochée avec un mouvement ascendant. Cette technique permet d’obtenir une sensation de fluidité rythmique.