Gammes et signatures de touches – La méthode derrière la musique

Gammes et signatures de touches – La méthode derrière la musique

Gammes et signatures de touches

Notre clavier flash peut vous aider à comprendre ce domaine.

Voici une liste de tous les sujets de cette page:

• Cales
• Transposition
• Signatures de touches
• Modes
• Solfeggio

Cales

Une gamme est un groupe de hauteurs (degrés de gamme) disposées en ordre croissant. Ces hauteurs couvrent une octave. Les gammes diatoniques sont des gammes qui comprennent des demi-pas et des pas entiers. La première et dernière note est la tonique. C’est la note la plus « stable », ou plutôt la plus facile à trouver. Pour cette raison, les mélodies diatoniques se terminent souvent sur la note diatonique. Les autres notes de la gamme ont également un nom. La deuxième note est la supertonique. La troisième est la médiane, à mi-chemin entre la tonique et la dominante. La quatrième note est la sous-dominante. La cinquième note est la dominante. La sous-dominante est la sixième note. La sous-dominante est la septième note de la gamme mineure naturelle. Le septième ton des gammes mineures majeures, harmoniques et mélodiques est appelé ton principal s’il est un demi-ton plus bas que la tonique.

La gamme majeure

La gamme majeure est composée de sept hauteurs différentes. Il y a des demi-pas entre les troisième et quatrième et les septième et huitième degrés de la gamme ; des pas entiers existent entre tous les autres pas. Ci-dessous, vous trouverez la gamme majeure de Do. Le schéma des pas entiers et des demi-pas est le même pour toutes les gammes majeures. En changeant la première note, puis en utilisant le modèle comme guide, vous pouvez construire n’importe quelle gamme majeure. De même, si vous connaissez le modèle de toute autre gamme, vous pouvez les créer aussi.

Les gammes mineures naturelles

Ces gammes ont sept degrés de gamme différents. Il y a des demi-pas entre les deuxième et troisième degrés et les cinquième et sixième degrés ; des pas entiers existent entre tous les autres pas. Montrée ci-dessous est la gamme mineure de la.

La gamme mineure harmonique

Cette gamme est la même que la gamme mineure naturelle, sauf que le septième pas est élevé d’un demi-pas. Il y a maintenant un intervalle d’un demi-pas entre la septième et la huitième note, et d’un pas et demi entre la sixième et la septième note. C’est un la mineur harmonique.

La gamme mineure mélodique

C’est une autre variation de gamme mineure. Dans cette gamme, la sixième et la septième note sont chacune élevée d’un demi-pas. Tous les schémas jusqu’à présent ont été les mêmes lorsqu’on monte et descend les gammes. La gamme mineure mélodique, cependant, monte avec les modifications notées ci-dessus, mais descend dans la gamme mineure naturelle. C’est un la mineur mélodique.

Gammes pentatoniques

Les gammes pentatoniques, comme leur nom l’indique, ne comportent que cinq notes. Pour passer d’une extrémité de la gamme à l’autre, elles nécessitent des écarts de plus d’un demi-pas.

Les gammes qui ne suivent pas les modèles d’intervalles des gammes diatoniques ou pentatoniques sont appelées gammes non diatoniques. De nombreuses échelles non diatoniques n’ont pas de tonique identifiable.

La gamme chromatique est une gamme non diatonique qui ne comporte que des demi-pas. Comme chaque hauteur est équidistante, il n’y a pas de tonique. Une gamme par tons entiers est composée de pas entiers. Comme la gamme chromatique, elle n’a pas de tonique. La gamme de blues est une variante chromatique de la gamme majeure. Cette gamme contient des tierces et des septièmes plates qui alternent avec des tierces et des septièmes normales. Cette , alternance crée l’inflexion blues.

Transposition

Les motifs de gamme peuvent être dupliqués à n’importe quelle hauteur. La réécriture du même motif de gamme à une hauteur différente est appelée transposition. Ainsi, si vous utilisiez le motif de la gamme majeure, mais que vous commenciez à G, il vous suffirait de compter vers le haut selon le motif de la gamme majeure pour le transposer. Toutes les notes d’un morceau peuvent être modifiées de cette façon, en trouvant la contrepartie d’une note dans la gamme modifiée.

Puisque certaines notes seront toujours aiguës une fois transposées ou dans certaines gammes, il est parfois utile de placer des altérations au tout début d’un morceau afin de modifier toutes les notes d’une certaine hauteur. Le fait de placer les altérations au début de la musique (et non juste à côté d’une note) permet aux altérations d’affecter toutes les notes du morceau. Ainsi, placer un dièse sur la ligne F rend tous les F aigus. La disposition des dièses et des bémols au début d’un morceau de musique s’appelle une signature de clé.

Signatures de clé

Pour aider à comprendre et à se souvenir des signatures de clé, on peut utiliser un tableau appelé le cercle des quintes. À l’extérieur se trouvent les noms des tonalités majeures, séparés par des quintes. A l’intérieur se trouvent les noms des tonalités mineures correspondantes. Au milieu se trouvent le nombre et la position des dièses ou des bémols.

Il existe une petite astuce pour trouver le nom d’une signature de clé. Lorsque vous êtes confronté à une signature de clé qui se compose de bémols, regardez le deuxième bémol en partant de l’extrême droite. Ce bémol se trouve sur la ligne ou l’espace qui donne son nom à l’armature. Un bémol est un fa, puisque vous ne pouvez pas aller jusqu’à l’avant-dernier bémol. Pour trouver le nom d’une armature avec des dièses, regardez le dièse le plus à droite. L’armature est la note un demi-pas au-dessus de ce dernier dièse.

Les armatures peuvent spécifier des tonalités majeures ou mineures. Pour déterminer le nom d’une tonalité mineure, trouvez le nom de la tonalité en majeur et comptez ensuite trois demi-pas en arrière. Rappelez-vous que les dièses et les bémols affectent les noms.

Modes

Au Moyen Âge, les modes étaient utilisés pour organiser les parties mélodiques et harmoniques de la musique. Du 17ème siècle jusqu’au 19ème siècle, les modes n’ont pas été utilisés aussi largement. Les modes à cette époque ont été remplacés par les gammes majeures et mineures. Cependant, les modes sont encore entendus dans la musique contemporaine. Les modes, créés principalement par les églises, ont constitué la base de la plupart des musiques occidentales. Curieusement, dans les modes, le ton de départ est appelé la finale, par opposition à la tonique comme dans les autres échelles diatoniques.

Tableau des modes

Nom	Echelle	Finale	Moitié. Les pas sont entre	Echelle similaire
Dorien	D à D	D	2-3, 6-7	Majorité mineure naturelle avec sixième degré élevé
Phrygienne	E à E	E	1-2, 5-6	Majorité mineure naturelle avec deuxième degré abaissé
Lydienne	F à F	F	4-5, 7-8	Majeur avec quatrième degré élevé
Mixolydienne	G à G	G	3-4, 6-7	Major scale with lowered seventh degree
Aeolian	A to A	A	2-3, 5-6	Similaire à la gamme mineure naturelle
Ionienne	C à C	C	3-4, 7-8	Même que la gamme majeure
Locrienne	B à B	B	1-2, 4-5	Mineure naturelle avec un deuxième et un cinquième degré abaissé.

Les modes peuvent commencer sur n’importe quel ton tant que les dispositions des demi-pas et des pas entiers restent les mêmes. L’identité d’un mode transposé peut être rapidement déterminée puisque la finale de chaque mode se trouve dans la même relation à la tonique de la majeure avec la même signature de clé.

1. La finale du mode dorien est toujours le deuxième degré de la gamme majeure.
2. La finale du mode phrygien est toujours le troisième degré d’une gamme majeure.
3. La finale du mode lydien est toujours le quatrième degré d’une gamme majeure.
4. La finale du mode mixolydien est toujours le cinquième degré d’une gamme majeure.
5. La finale du mode éolien est toujours le sixième degré d’une gamme majeure.
6. La finale du mode ionien est toujours le premier degré d’une gamme majeure.
7. Les modes locriens sont rarement utilisés.

Solfège

Souvent, le solfège est utilisé pour aider à la pratique. Les syllabes du solfège sont associées aux notes d’une gamme donnée. La syllabe Do (prononcée dough, ou doe), correspond à la tonique. La syllabe suivante (dans l’ordre croissant) est Re (prononcer ‘ray’). Re correspond à la supertonique. Mi (prononcer « me ») est la syllabe suivante. Mi correspond à la médiane. Fa (a long) vient ensuite, correspondant à la sous-dominante. Sol (dites ‘so’) est la syllabe qui correspond à la dominante. La (a long) est la syllabe qui correspond à la sous-dominante. Ti (dites ‘thé’) correspond au ton principal.

Ce tableau montre les syllabes du solfège et les signes de la main correspondants dans l’ordre décroissant.

Do – un poing qui est tenu droit.
Ti est l’index qui pointe vers le haut et le pouce et l’annulaire moyen et l’auriculaire se touchent tous (le même que pour la langue des signes T).
La est les quatre doigts et le pouce qui font face au sol et le poignet est également plié vers le bas.
Sol est le pouce qui fait face au plafond le reste de la main est sorti droit.
Fa est un pouce vers le bas.
Mi est la main tenue à plat.
Re est une main plate aide vers le haut droit et ensuite soulevée à un angle d’environ 30 degrés. Les deux Mi et Re ont la paume vers le bas.
Do est le signe du poing à nouveau.

Le tableau ci-dessus montre les signes de la main qui correspondent aux syllabes du solfège. Les signes des mains commencent avec la tonique inférieure à peu près au niveau de la taille. Chaque signe successif est un peu plus haut que le précédent. La deuxième tonique se termine un peu au-dessus du niveau des yeux.

Le solfège est un bon outil de pratique. Comme il est assez générique, il peut être utilisé avec une variété de gammes. Les échelles pentatoniques se composent de cinq tons, et donc Fa et Ti ne sont pas utilisés.

Il y a aussi des accidentels de solfège. Ces accidentels sont montrés et listés dans le tableau ci-dessous.

Di est l’accidentel au-dessus de Do. Pour faire Di, faites le poing pour Do et levez le poignet vers le haut.

Ri est l’accidentel entre Re et Mi. Ri ressemble à Re, mais le doigt pointeur dans Ri est soulevé loin des autres doigts.

Fi est entre Fa et Sol. Fi est un pouce levé.

Si est une main ouverte, la paume vers la poitrine et le poignet incliné vers le haut. Si est entre Sol et La

Ta est comme Ti, mais le doigt est pointé vers le bas. Ta est entre La et Ti.