A Queen Anne-házak varázsa
Ez a tekintélyes téglaház az észak-karolinai Edentonban szokatlanul szép verandával rendelkezik, amelynek jobb oldali nyolcszögletű bővítményét balra egy háromemeletes nyolcszögletű torony egyensúlyozza.
Ha egyetlen építészeti stílust kellene választani az amerikai viktoriánus ház képviseletére, a Queen Anne-nél sokkal rosszabbat is tehetnénk. Rengeteg más házstílus is létezett a viktoriánus korban – amely, ha más nem is, de a féktelen építészeti lelkesedések kora volt. A polgárháború után az építészeti tájékozódásra vágyó amerikai házépítők képletesen szólva végigjárták az európai történelem évszázadait, és mindenütt figyelemre méltó relikviákra bukkantak. Az olaszos, a gótikus újjászületés, a Second Empire, a Stick, az Eastlake, a Romanesque Revival, sőt még a mór és az egyiptomi újjászületés stílusoknak is megvoltak a maguk bajnokai.
Mégis az amerikai Queen Anne volt az, amely a 19. század végén a jólét, a közösség és a család mindenütt jelenlévő szimbóluma volt, és amely megnyerte a nemzet szívét. Mindenütt felbukkant, számtalan formában, méretben és az építőanyagok és díszítőelemek kombinációiban, városokban, külvárosokban és vidéki területeken. A Queen Anne stílus egyrészt a gótikus építészet meglehetősen komor megjelenésével, másrészt például a Second Empire manzárdházak merev formavilágával szembeni reakciónak tekinthető.
Mock Medievals
H.H. Richardson 1874-es Watts-Sherman-háza a Rhode Island-i Newportban indította el az amerikai Queen Anne-őrületet.
Maga Queen Anne, Nagy-Britannia és Írország uralkodója 1701 és 1714 között, bizonyára megdöbbent volna, ha megélte volna, hogyan alakította át a 19. századi Amerika a korának vörös téglából és szakállból épült épületeit. Richard Norman Shaw, Philip Webb, E. W. Godwin és más 19. század közepi angol építészek példáját követve, akik a 18. századi klasszicizmustól elfordulva a korábbi, középkor utáni formákat elevenítették fel, az amerikai építészek a Queen Anne stílusú épületek szétszórt, szabadszellemű sorát hozták létre. Ezek közül az első és leghíresebb H. H. Richardson csodálatos Watts-Sherman-háza volt a Rhode Island-i Newportban (1874). Széles, magas nyeregtetőivel és nagyméretű, többszárnyú ablakával Richardson terve a tényleges Queen Anne-korszak házait sugallta, anélkül, hogy utánozta volna azokat.
A korai Queen Anne-stílusú házak kötetlen, szabálytalan tömegformálása a késő középkori épületek véletlenszerű építési történetét idézte. Ahogy a stílust kevésbé tehetséges építészek és kevésbé tehetős tulajdonosok is átvették, a stílus körvonalai elkerülhetetlenül elmosódtak a nyeregtetők, verandák, meredek tetők, öblök és tornyok kényelmesen aszimmetrikus, festői ötvözetévé, amelyet olyan sok, körülbelül 1880 és 1900 között épült házon látunk.
Az építőanyagok megválasztása is változott. Kezdetben a Queen Anne-házak jellemzője a falazat volt, különösen a tégla és a félfűrészáru, díszes kődíszítésekkel. Idővel néhány ilyen elem jelentősége elhalványult, és még a faházak is igényt tartottak a Queen Anne örökségre. A házaknak csak szabálytalan tömeggel kellett büszkélkedniük – lehetőleg változatos tetővonalakkal, esetleg egy-két toronnyal, néhány magas, koronás tetejű téglakéménynyel, és esetleg néhány súlyos, faragott díszítéssel, amely a sok nyeregtetős nyeregtetőt és öblöt díszítette. A korábbi évek faragott köveit gyakran fából készült orsók váltották fel, az új gépi esztergák és a végtelennek tűnő fakészlet jóvoltából, amely az amerikai szárazföld eddig kihasználatlan erdeiből származott. Az építőanyagok könnyen beszerezhetők voltak – vagy a közelben, vagy az ország gyorsan fejlődő vasúthálózatán keresztül elérhető közelségben.
A “Szemöldöktoros ház” néven ismert, bal oldali, jellegzetes háromemeletes öblös ablakkal rendelkező, szép Queen Anne ház a közép-floridai Lake Helen kisvárosban található.
A Queen Anne stílus elterjedéséhez az új nyomdatechnika és a fejlett postarendszer is hozzájárult. Az Atlanti-óceánnak ezen az oldalán olyan építészek széles körben terjesztett tervkönyvek adtak lendületet, mint például a New York-i Henry Hudson Holly, aki 1876-ban kiadta a Modern Dwellings in Town and Country című könyvét, amely a háztervekhez számos részletes tanácsot is mellékelt a házak berendezésével és festésével kapcsolatban. A connecticuti George és Charles Palliser cég (New Cottage Homes, megjelent 1887-ben) hasonlóképpen Queen Anne-házak és más épületek alaprajzait és magasításait kínálta illusztrált katalógusaiban. George F. Barber a Tennessee állambeli Knoxville-ben virágzó építészeti postai üzletet hozott létre, amely egyedi és készletterveket egyaránt szállított jól szituált ügyfeleknek szerte az országban. Sok Barber-ház maradt fenn napjainkban – valószínűleg van legalább egy az önhöz közeli környéken -, és sokuk annyira jellegzetes (egyesek szerint bizarr), hogy a Barber-rajongók könnyen felismerik őket. A korábbiak jellegzetesen Queen Anne stílusúak, kerek fa tornyokkal és sok nyeregtetővel.
A többi neves építész, aki Queen Anne terveket készített, többek között Samuel és Joseph Newsom San Franciscóból, Peabody és Stearns Bostonból, Bruce Price New Yorkból, valamint G.W. és W.D. Hewitt Philadelphiából.
A Queen Anne stílus vonzerejének nagy része a sokoldalúságában rejlett – abban a könnyedségben, amellyel bármilyen méretű házakhoz, a nyaralóktól a kastélyokig, a határozottan mérsékelt jövedelmű családok számára a kivételesen pazarló jövedelműekig adaptálható volt. A Queen Anne ugyanolyan jól használható volt szűk városi sorházakhoz, mint burjánzó külvárosi kúriákhoz.
Ez az 1897-ben épült Barber Queen Anne az észak-karolinai Edentonban szépen megtervezett és jól arányos, figyelemre méltó verandával és egy másik háromemeletes nyolcszögletű toronnyal.
Ezzel együtt az is vonzó volt, hogy a stílus képes volt kiszolgálni a 19. századi családok változó igényeit. A belső terek gyakran tartalmaztak nagyvonalú, csempézett előszobákat, kiemelkedő falépcsőket, tölgy- és gesztenyefából készült lambériázott falakat, mázas díszcsempékkel ellátott, hívogató kandallókat, ólomüveg ablakokkal és beépített porcelánszekrényekkel ellátott étkezőszobákat, modern konyhákat öntöttvas tűzhelyekkel, hideg-meleg folyóvízzel és kényelmes hátsó lépcsőkkel, teljesen vízvezetékes fürdőszobákat, és gyakran központi fűtési rendszereket.
Kívülről a nagy, körbefutó verandák – nem merev, formális, klasszikus oszlopcsarnokok – a belső helyiségek méltóságteljes kiterjesztéseként szolgáltak, szép szabadtéri nappalit biztosítva, amikor az időjárás tiszta volt, és bejáratot, amely védett az eső vagy hó elől, amikor nem volt az. A kisebb bejárati és szolgálati tornácok egyszerre voltak dekoratívak és hasznosak.
Embellish to the Max
Ez a látványos, George Barber által 1893-ban a floridai Mount Dorában épített épület aligha lehetne díszesebb, még ha az építész megpróbálta volna is.
Bár a gyémántkeretes ablakok és ólomüveg ablakok iránt hatalmas volt a vonzalom, ezek messze elmaradtak apró középkori elődeiktől. Nemcsak nagy mennyiségben használták őket, hanem gyakran lenyűgözően nagyok is voltak. Sok kétszárnyú ablakban a felső szárnyat kis átlátszó üvegtáblák alkották (gyakran 20 vagy több darabból álló csoportokban), míg az alsó szárnyban egyetlen nagyméretű üvegtábla volt, amit a fejlett üveggyártó gépek tettek lehetővé. Ezeket a Queen Anne-házakat díszítő számtalan öblös és erkélyes ablakban is alkalmazták. Így a fény és a levegő iránti viktoriánus igényt az egész házban kiszolgálták anélkül, hogy egy cseppnyi stílusosságot is feláldoztak volna. Még a padlásokon és a felsőbb emeleteken lévő tetőtéri ablakok sem voltak pusztán praktikusak, hanem a díszítő kifejezés további lehetőségei.
A külső ajtók az ízlés és a jólét fontos megnyilvánulásai voltak. A nehéz, lambériázott fából készült, csillogó vasalatokkal ellátott ajtókat úgy tervezték, hogy lenyűgözzék a látogatókat és a járókelőket egyaránt. Belül sokoldalú zsebajtók csúsztathatók a falakba, hogy két kis szobát eggyé alakítsanak, vagy zárhatók, hogy intimebb tereket alakítsanak ki. Alternatívaként orsófonatos paravánok sugallhatták a szobák közötti elválasztást, vagy elkülöníthették a lépcsőházat az előszobától.
Ez a ház a Maple Street-en – Madison, New Jersey első számú viktoriánus utcájában – egyenes vonalvezetésű, szép elülső tornáccal.
A polgárháború utáni évek voltak a díszes öntöttvas díszítések aranykora, és a Queen Anne-házak rengeteg ürügyet szolgáltattak a vasbundák használatára, az előkertek kerítéseitől a háztetők címeréig. Valójában ez volt az a stílus, amely soha nem tántorodott el a lehetséges dekoratív összeolvadástól. Félfásítás a nyeregtetőkön és a felső emeleteken; sokszínű, különböző formájú pala- vagy fa zsindelyek a tetőkön és a nyeregtetőkön, vállakon és homlokzatokon; változatos színű téglamintákkal kirakott falak – ó, ez talán túl sok volt, de olyan dicsőségesen viktoriánus!
És ha az ilyen természetes anyagok túl sápadtnak bizonyultak a háztulajdonos ízlésének, mindig volt festék a hatás fokozására. Henry Hudson Holly ünnepélyesen egy öt színből álló palettát ajánlott (beleértve a buffot, a sötétzöldet, a pirosat, a feketét és a ragyogó kéket) egy süllyesztett ajtónyíláshoz – és akkor persze még mindig ott voltak az ablakok és más díszítések, amelyekkel foglalkozni kellett.
A melegség, a kötetlenség és az emberi lépték hangsúlyozásával a Queen Anne-ház a viktoriánus Amerika optimista túláradásának szinte tökéletes kifejezője volt. Mint minden ilyen ifjúkori fantázia esetében, eljött azonban az idő, amikor ez már tényleg túl sok volt, amikor a feltörekvő Colonial Revival stílus nyugodtabb vonalai értelmesebbnek tűntek. Körülbelül 1900-ra az Anna királynő napjai egyértelműen véget értek. Öröksége mégis körülvesz minket, felvirágoztatva a városok utcafrontjait és a régi külvárosi negyedeket a maga kissé bolondos, minden lehetséges magabiztosságával.