Skálák és kulcsjelzések – A módszer a zene mögött

Skálák és kulcsjelzések – A módszer a zene mögött

Skálák és kulcsjelzések

A Flash billentyűzetünk segíthet a terület megértésében.

Az oldalon található összes témakör felsorolása:

• skálák
• Transzpozíció
• Kulcsjelzések
• Módok
• Solfeggio

skálák

A skála a hangmagasságok (skálafokok) növekvő sorrendbe rendezett csoportja. Ezek a hangmagasságok egy oktávot ölelnek fel. A diatonikus skálák olyan skálák, amelyek fél és egész lépéseket tartalmaznak. Az első és az utolsó hang a tonika. Ez a legstabilabb hang, vagyis a legkönnyebben megtalálható. Emiatt a diatonikus dallamok gyakran a diatonikus hangon végződnek. A skála többi hangjának is van neve. A második hang a szupertonikus. A harmadik a mediáns, félúton a tonika és a domináns között. A negyedik hang a szubdomináns. Az ötödik hang a domináns. A szubmediáns a hatodik hang. A szubtonikus a hetedik hang a természetes moll skálában. A dúr, a harmonikus és a dallamos moll skálák hetedik hangját vezető hangnak nevezzük, ha az egy féllépéssel lejjebb van a tonikánál.

A dúr skála

A dúr skála hét különböző hangmagasságból áll. A skála harmadik és negyedik, valamint hetedik és nyolcadik fokai között féllépés van; az összes többi fok között egész lépések vannak. Az alábbiakban a C-dúr skála látható. Az egész és féllépések mintázata minden dúr skála esetében ugyanaz. Az első hang megváltoztatásával, majd a mintát útmutatóként használva bármelyik dúr skála felépíthető. Hasonlóképpen, ha ismered bármely más skála mintáját, azokat is megalkothatod.

A természetes moll skálák

Ezeknek a skáláknak hét különböző skálafokozata van. A második és a harmadik, valamint az ötödik és a hatodik fok között féllépések vannak, az összes többi fok között egész lépések vannak. Az alábbiakban az a-moll skála látható.

A harmonikus moll skála

Ez a skála megegyezik a természetes moll skálával, kivéve, hogy a hetedik lépés egy féllépéssel megemelt. A hetedik és nyolcadik hangok között most egy fél lépés, a hatodik és hetedik hangok között pedig másfél lépés az intervallum. Ez egy harmonikus a-moll.

A dallamos moll skála

Ez egy másik moll skálaváltozat. Ebben a skálában a hatodik és a hetedik hangot egy-egy féllépéssel megemeljük. Az összes eddigi minta ugyanaz volt, ahogyan a skálákon felfelé és lefelé haladunk. A dallamos moll skála azonban a fent említett módosításokkal emelkedik, de a természetes moll skálán ereszkedik. Ez a dallamos a-moll.

Pentatonikus skálák

A pentaton skálák, ahogy a nevük is mutatja, csak öt hangból állnak. Ahhoz, hogy a skála egyik végétől a másik végéig eljussunk, több mint féllépésnyi hézagra van szükség.

A skálákat, amelyek nem követik a diatonikus vagy pentatonikus skálák intervallummintáit, nem-diatonikus skáláknak nevezzük. Sok nem-diatonikus skálának nincs azonosítható tonikája.

A kromatikus skála olyan nem-diatonikus skála, amely csak féllépésekből áll. Mivel minden hangmagasság egyenlő távolságra van, nincs tonika. Az egészhangú skála egész lépésekből áll. A kromatikus skálához hasonlóan ennek sincs tonika. A blues skála a dúr skála kromatikus változata. Ez a skála lapos harmadokat és szeptimeket tartalmaz, amelyek , normál harmadokkal és szeptimekkel váltakoznak. Ez a , váltakozás hozza létre a blues hanglejtést.

Transzpozíció

A skálaminták bármely hangmagasságon megkettőzhetők. Ugyanazt a skálamintát más hangmagasságon átírva transzpozíciónak nevezzük. Ha tehát a dúr skálamintát használnád, de G-nél kezded, akkor a transzponáláshoz csak felfelé kell számolnod a dúr skálamintának megfelelően. Egy darab összes hangja módosítható ilyen módon, ha megtaláljuk egy hang megfelelőjét a módosított skálában.

Mivel egyes hangok transzponálva vagy bizonyos skálákban mindig élesek lesznek, néha hasznos, ha a darab legelejére véletlenszerű hangokat helyezünk, hogy egy bizonyos hangmagasság összes hangját módosíthassuk. Ha az akcidentálisokat a kotta elejére helyezzük (szemben a közvetlenül a hangjegy mellé helyezéssel), akkor az akcidentálisok az egész darab minden hangjára hatással lehetnek. Tehát, ha az F vonalra teszünk egy szisztet, akkor minden F szúrrá válik. A sziszek és a mollak elrendezését egy zenemű elején kulcsjelzésnek nevezzük.

Kulcsjelzések

A kulcsjelzések megértéséhez és megjegyzéséhez segítségül szolgálhat egy táblázat, az úgynevezett kvintkör. A külső oldalon a dúr hangnemek nevei vannak, kvintekkel elválasztva. A belső oldalon a megfelelő moll hangnemek nevei találhatók. Középen pedig a dúr vagy búr szám és pozíciója.

Van egy kis trükk a kulcsjegyek nevének kitalálásához. Amikor egy olyan kulcsjelzéssel szembesülünk, amely fiszekből áll, nézzük meg a jobb szélsőtől jobbra lévő fisz másodikat. Ez a fekvés azon a vonalon vagy térközön van, amelyről a kulcsjelzés a nevét kapta. Az egyik fekvés az F, mivel az utolsó előtti – utolsó előtti fekvésig nem tudsz elmenni. Ha meg akarod találni a feleket tartalmazó kulcsjelzés nevét, nézd meg a legtávolabbi, jobbra lévő szisztet. A kulcsjelzés az a hang, amelyik féllépésnyire van az utolsó dúr fölött.

A kulcsjelzések meghatározhatnak dúr vagy moll hangnemeket. Egy moll hangnem nevének meghatározásához keresse meg a hangnem nevét dúrban, majd számoljon vissza három féllépést. Ne feledje, hogy a dúr és a flat befolyásolja a neveket.

Módok

A középkorban a módokat a zene dallam- és harmóniai részeinek rendszerezésére használták. A 17. századtól a 19. századig a móduszokat nem használták olyan széles körben. A móduszokat ebben az időben a dúr és moll skálák váltották fel. A móduszok azonban még mindig hallhatók a kortárs zenében. A főként az egyházak által létrehozott módusok képezték a nyugati zene nagy részének alapját. Érdekes módon a móduszokban a kezdőhangot véghangnak nevezik, szemben a tonikával, mint más diatonikus skálákban.

Módusok táblázata

Név	Tartomány	Finál	Félhang	Félhang Steps Are Between	Similar Scale
Dorian	D to D	D	D	2-3, 6-7	természetes moll skála emelt hatodik fokozattal
fríg	E-től E-ig	E	1-2, 5-6	természetes moll skála csökkentett másodfokúsággal
Lydiai	F-től F-ig	F	4-5, 7-8	Dúr skála megemelt negyedik fokkal
Mixolydiai	G-től G-ig	G	3-4, 6-7	Dúr skála csökkentett hetedik fokozattal
Aeolián	A to A	A	2-3, 5-6	Ugyanaz, mint a természetes moll skála
ión	C-től C-ig	C	3-4, 7-8	Mint a dúr skála
Lokrián	B-től B-ig	B	1-2, 4-5	természetes moll, csökkentett másod- és ötödik fokkal.

A móduszok bármelyik hangon kezdődhetnek, amíg a fél- és egész lépések elrendezése azonos marad. Egy transzponált módus azonossága gyorsan megállapítható, mivel mindegyik módus fináléja ugyanabban a viszonyban áll a dúr tonikájával, azonos hangnemben.

1. A dór módus fináléja mindig a dúr skála második fokán áll.
2. A phrygi módus fináléja mindig a dúr skála harmadik fokán áll.
3. A lydiai módus fináléja mindig a dúr skála negyedik fokán áll.
4. A mixolydiai módus fináléja mindig a dúr skála ötödik fokozata.
5. Az aeolusi módus fináléja mindig a dúr skála hatodik fokozata.
6. Az ión módus fináléja mindig egy dúr skála első fokozata.
7. A lokriai módusokat ritkán használják.

Solfeggio

A gyakorlás segítésére gyakran használnak szolfeggiót. A szolfézs szótagok egy adott skála hangjegyeihez kapcsolódnak. A Do szótag (ejtsd: tészta, vagy doe) a tonikának felel meg. A következő szótag (növekvő sorrendben) a Re (ejtsd: “sugár”). A Re a szupertonikusnak felel meg. A Mi (mondjuk ‘én’) a következő szótag. A Mi a mediánsnak felel meg. A Fa (hosszú a) következik, amely a szubdominánsnak felel meg. Sol (mondjuk ‘így’) a dominánsnak megfelelő szótag. La (hosszú a) a szubmediánsnak megfelelő szótag. Ti (mondjuk ‘tea’) a vezető hangnak felel meg.

Ez a táblázat a szolfézs szótagokat és a hozzájuk tartozó kézjeleket mutatja csökkenő sorrendben.

Do – egyenesen tartott ököl.
Ti – a mutatóujj felfelé mutat, a hüvelykujj, a középső gyűrűsujj és a kisujj mind összeér (ugyanaz, mint a jelnyelvi T).
La – mind a négy ujj és a hüvelykujj a föld felé néz, és a csukló is lefelé hajlik.
Sol – a hüvelykujj a plafon felé néz, a kéz többi része egyenesen kinyújtva.
Fa – hüvelykujj lefelé.
Mi – a laposan tartott kéz.
Re – a lapos kéz segítése egyenesen felfelé, majd kb. 30 fokos szögben felemelve. A Mi és a Re is tenyérrel lefelé van.
Do ismét az ököljel.

A fenti táblázat a szolfézs szótagoknak megfelelő kézjeleket mutatja. A kézjelek az alsó tonikával kezdődnek, körülbelül derékmagasságban. Minden egymást követő kézjel egy kicsit magasabb, mint az előző. A második tonika valamivel a szemmagasság felett végződik.

A szolfézs jó gyakorlóeszköz. Mivel meglehetősen általános, sokféle skálával használható. A pentaton skálák öt hangból állnak, ezért a Fa és a Ti nem használatos.

A szolfeggio akcidentálisok is vannak. Ezeket az akcidentálisokat az alábbi táblázat mutatja és sorolja fel.

Di a Do feletti akcidentális. A Di megszólaltatásához ökölbe szorítjuk a Do-t, és felemeljük a csuklót.

Ri a Re és Mi közötti akcidentális. A Ri ugyanúgy néz ki, mint a Re, de a Ri-ben a mutatóujj fel van emelve a többi ujjtól.

AFi a Fa és a Sol között van. A Fi egy felfelé mutató hüvelykujj.

Si egy nyitott kéz, tenyérrel a mellkas felé, a csukló pedig felfelé dől. A Si a Sol és a La között van

A Ta olyan, mint a Ti, de az ujj lefelé mutat. A Ta a La és a Ti között van.