Tangled Up in Edie: Edie Empire – LiveJournal
Mint Bob Dylan- és Andy Warhol-rajongó, nem is tudtam, hogy ilyen szoros kapcsolat van köztük, amíg nem láttam a “Factory Girl” című filmet. A filmet 2007 elején mutatták be, és volt némi pletyka arról, hogy Dylan azzal fenyegetőzött, hogy beperli a producereket, a The Weinstein Company-t a filmben való ábrázolása miatt.
A Factory Girl Edie Sedgwick, aki a 60-as évek közepén Andy Warhol múzsája (más néven “szupersztárja”) lett, és több filmjében is szerepelt. Mivel nem ismerem Warhol és Dylan életét és karrierjét, soha nem gondoltam volna, hogy művészi világuk valahogy összefonódik. Lenyűgözött, amikor megtudtam, hogy Edie-nek kapcsolata volt Dylannel, bár ennek a kapcsolatnak a természetéről ellentmondásos történetek keringenek.
Dylan aggódott, hogy a filmben való ábrázolása azt sugallta, hogy ő volt az oka Edie Sedgwick halálának, ami drog- és alkoholfogyasztáshoz vezetett, ami 28 éves korában korai halálához vezetett. A film azonban, amelyet a kritikusok felületesnek neveztek a történetmesélésben, azt sugallja, hogy Edie pusztulását több tényező okozta, főként az, hogy összezavarodott azzal kapcsolatban, hogy ki is ő valójában, és hogyan birkózzon meg az életében bekövetkezett visszaesésekkel.
A film készítői a filmben a Dylan-szerű karaktert is “Billy Quinn” névvel illették, feltételezem, hogy elkerüljék a pert, noha mindenki tudja, hogy ő állítólag Bob Dylan. A filmben Edie szenvedélyes, de rövid viszonyt folytat Billy Quinnel. A kapcsolat nem tart sokáig, de Billy segít Edie-nek önbizalmat szerezni és szembeszállni Andy Warhol-lal, aki szerinte nem bánik vele olyan tisztelettel vagy anyagi kompenzációval, amilyet megérdemelne.
A film csak a jéghegy csúcsát fedi le, és arra motivált, hogy több részletet tudjak meg Edie és Dylan kapcsolatáról. Nyilvánvaló, hogy a film elferdített és átrendezett néhány tényt, hogy megfeleljen a céljának, de kiderült, hogy az a hatalmas tény, ami kimaradt, hogy Bob Dylan barátja és road menedzsere, Bobby Neuwirth volt valójában az, aki hosszú, szenvedélyes viszonyt folytatott Edie-vel.
Edie valójában 1964 decemberében találkozott Dylannel és Neuwirth-tel– néhány hónappal azelőtt, hogy találkozott Andy Warhol-lal. Abban az időben Dylan a leendő feleségével, Sara Lowndes-szel élt a Chelsea Hotelben, mégis még mindig kapcsolatban volt Joan Baezzel, ahogy az a “Don’t Look Back” című filmből is kiderül, amelyet 1965. április 30. és május 10. között forgattak Angliában. Edie barátságot tartott fenn a két Bobbal, amikor 1965 márciusa és 1966 februárja között kapcsolatba került Andy Warhol-lal és filmjeivel.
Dylan, Neuwirth és Dylan menedzsere, Albert Grossman mindannyian meggyőzték Edie-t, hogy hagyja abba a munkát Andy Warholnak, és csináljon egy nagyobb filmet Bob Dylannel közösen. Sokan úgy vélik, hogy Edie belezúgott Dylanbe, és talán egy rövid viszonyt is folytatott vele. Úgy tűnt, abban reménykedett, hogy kapcsolatuk egy közös filmen való munka során erősödhet, ezért is volt olyan letört, amikor 1966 februárjában a Gingerman étteremben folytatott vitájuk során (a “Factory Girl”-ben ábrázolt jelenet) nyilvánvalóan megtudta Warholtól, hogy Dylan 1965 novemberében titokban feleségül vette Sarát.
Bob Dylan, akit Warhol csodált, 1966 januárjában valóban ellátogatott a Factoryba, és két próbafelvételt is készített (#82 és #83). Részleteket láthatsz a http://www.stunned.org/weblog/2007/02/bob_dylans_screen_test.html
Andy Warhol 1964 eleje és 1966 novembere között több száz művészt és személyiséget filmezett le “Screen Test”-jeihez. Ezeket az eseményeket Callie Angell (Andy Warhol Film Project, Whitney Museum of American Art) “Andy Warhol’s Screen Tests” című könyve dokumentálja. Hálája jeléül a Screen Test elkészítéséért Warhol megajándékozta Dylant ezüst Elvis-festményével. Itt láthatsz egy fotót Dylantől a Factoryban: http://www.warholstars.org/x/lp1/bd1nf65.jpg
Dylan és Neuwirth erősen bátorította Edie-t, hogy 1965 végén hagyja el a Factory-t. Végül 1966 elején megtette. Edie távozásával Andy Warhol úgy érezte, hogy nemcsak Edie, hanem Bob Dylan is elárulta. Warhol megvetése felbukkant néhány filmben, amelyek között volt egy szatíra egy szájharmonikázó Dylan hasonmásról a “More Milk Yvette”-ben (1965), egy paródia, a “Bob Dylan Story” (1966), és egy Dylan dal ismételt lejátszása rossz sebességgel a “Imitation of Christ”-ben (1967).
Edie szerencsétlenségére a Dylan-nel közös film kilátásba helyezése soha nem valósult meg. Edie egyik leghíresebb Warhol-filmjében, az 1965 júniusában bemutatott “Poor Little Rich Girl”-ben ma már ironikusnak tűnik, hogy a háttérben a Dylan “It Ain’t Me Babe” című dalát hallani.
Edie érdeklődését Dylan iránt kétségkívül a tőle kapott figyelem táplálta. Bob Dylan Blonde on Blonde című albuma 1966. május 16-án jelent meg. A belső borítón szereplő egyik nő Edie Sedgwick volt. A pletykák szerint néhány dal Edie-ről szólt, köztük a “Just Like a Woman” és a “Leopard-Skin Pill-Box Hat”.
Míg Edie 1965-ben a 60-as évek két legbefolyásosabb művészének – Dylan és Warhol – figyelmét is felkeltette, egy éven belül mindketten továbbléptek nélküle. Warhol a “Chelsea Girls” című filmben Edie-ről készült felvételeket Nico énekesnővel helyettesítette, aki Európában ismerte Dylant, és akit Albert Grossman hozott át Londonból. Nico később Warhol együttesében, a Velvet Undergroundban énekelt. Közben Dylan családi életet kezdett Sarával, és visszavonult a New York-i Woodstockba.
Miután Edie elhagyta a Factory-t, egyre inkább függővé vált a drogoktól, és a Bobby Neuwirth-tel való kapcsolata 1967-ben véget ért a droghasználata miatt. Amikor Edie 1971-ben nyilvánvalóan kábítószer-túladagolásban meghalt, Andy Warhol alig ismerte el, hogy ismerte őt. Nyilvánvalóan soha nem tette túl magát a lány állítólagos “árulásán”.
Míg Andy Warhol filmjei avantgárd jellegűek voltak, és nem voltak vonzóak a mainstream közönség számára, az egyetlen dolog, ami nyilvánvaló volt, az Edie bája és szépsége volt. A filmen boldog, gondtalan fiatal nőnek tűnt, aki szerette az életet – a modern lány prototípusának. Ez azonban nem is állhatott volna távolabb az igazságtól.
Sajnos, ahogyan az 1972-ben bemutatott “Ciao Manhattan” című filmben is látható, ahol egy élettörténetén alapuló kitalált karaktert alakít, Edie már nem tudja letagadni a szomorúságot és kétségbeesést, amit a Warhol-féle “szupersztár” homlokzata alatt rejtegetett.
Bár élete tragikusan rövidre sikeredett, Edie szelleme és bája tovább él a két művész munkásságában, akiknek eltérő stílusuk és hozzáállásuk ellenére több közös vonásuk volt, mint azt a legtöbben gondolnák.
Többek között több a közös vonás, mint azt a legtöbben gondolnák.