ウィンスロー・ホーマー
Born February 24, 1836
Boston, Massachusetts
Died September 29, 1910
Prout’s Neck, Maine
American painter who received critical acclaim for
s portray of Civil War scenes
19世紀のアメリカで最も有名で尊敬された画家の一人である。 1880年代から1910年に亡くなるまで制作したドラマチックな絵画でよく知られています。 これらの作品は、美しくもあり暴力的でもある自然界と人間との関係を強調するものであった。 しかし、ホーマーの作品が最初に評価されたのは、実はその何年も前、アメリカの南北戦争中のことだった。 南北戦争の兵士たちの過酷な生活を、素直に、そして共感をもって描いたのである。
マサチューセッツの子ども時代
ウィンスロー・ホーマーは、1836年2月にマサチューセッツ州ボストンの中流家庭で生まれた。 6年後、一家は近くのケンブリッジに移り、ウィンスローと2人の兄弟はそこで学校に通った。 父親は陽気な実業家で、金持ちになるためにさまざまな策を弄していた。 母親は穏やかな人で、ウィンスローに幼い頃から美術の世界を教えてくれた。 41>
幼いころ、ウィンスローは家の周りの田園地帯を長い時間歩き回っていた。 ウィンスローは幼少の頃、家族の家の周りの田園地帯を長時間歩き回り、農家や湖、木々など野外のものを描くために、鉛筆と紙を持ってハイキングに出かけることがあった。 19歳の時、しぶしぶバフォードという石版印刷所の助手を引き受けた。 しかし、心配したとおり、この仕事は退屈で、創造力を発揮する機会もほとんどなかった。 41>
版画店を辞めた後、ホーマーはフリーランスのアーティストになることを決意する。 フリーランスとは、芸術家や作家など、さまざまな企業や個人に自分のサービスを売り込み、長期的な契約を結ばない人のことである。 1859年秋、ホーマーはボストンから、アメリカの有力出版社がオフィスを構えるニューヨークに移る。 すぐに、ニューヨークの有力な美術学校であるナショナル・アカデミー・オブ・デザインで授業を受けるようになった。 また、フリーランスで絵を描き続けていた。 ニューヨークに来て数週間もしないうちに、『ハーパーズ・ウィークリー』という大手新聞社の編集者から正社員としての採用が決まった。 しかし、ホーマーはフリーランスとして独立した生活が好きだったので、その申し出を断った。 「自由を味わったからだ」と彼は言う。 「バフォードでの奴隷制度は、あまりにも記憶に新しい。 . . . 41>
それでも彼は、アメリカを代表する出版社として急成長していたハーパーズ社に多くの絵を売り続けました。 ホーマーの控えめな……描写は、彼をこの時代最大のニュース雑誌で最も人気のあるイラストレーターのひとりにした」とジェームズ・トーマス・フレクスナーは『ウィンスロー・ホーマーの世界』のなかで書いている。 「彼は、地元の人々の生活の中で、自分にとって魅力的な面を描いた。 時には子供もいるが、多くの場合、浮気や求愛に適した年齢の若い男女の遊びを描いている……。 ウィンスロー・ホーマーは、歴史的な陽光の中で、地平線上に立ちこめる嵐を無視して、手探りで制作を続けた。 その嵐は、アメリカ史上最大の悲劇、南北戦争として吹き荒れることになるのである」
Homer and the Civil War
1861年4月に始まったアメリカ南北戦争は、国の北部と南部の州が互いに対抗するものであった。 この2つの地域は、社会的、経済的、政治的なさまざまな問題をめぐって、長年にわたって互いに言い争っていた。 しかし、両者を分断した最大の問題は、奴隷制度であった。 北部の州は、奴隷制度が不道徳な行為であると考え、廃止（撤廃）を求めていた。 しかし、南部はそのようなことを考えようとはしなかった。 南部の白人は、奴隷制度がなければ経済や社会制度が成り立たないと主張した。 北部からの奴隷制廃止の要請が続くと、南部の人々はますます憤慨し、防衛的になっていった。 この時期、アメリカは西部へ拡張を続けており、この論争はさらに悪化した。 41>
当初、南北戦争はホーマーの作品に大きな影響を与えなかったようである。 1861年の夏、彼はニューヨークとマサチューセッツで過ごし、アメリカの平和な風景を描き続けた。 また、この頃から絵を描き始めた。 しかし、月日が流れ、戦争で初めて大きな犠牲者が出ると、ホーマーはこの紛争を直接調査することにした。 1862年3月、マッケラン軍は南軍の首都リッチモンドを攻略するため、ヴァージニアに大攻勢をかけた。 ホーマーはこの攻勢に同行し、半島攻略作戦として知られるようになった。
それから数ヶ月間、ホーマーは、マクレランと反乱軍（南軍）のロバート・E・リー（1807-1870、コラム参照）がバージニア半島の支配をめぐって繰り広げる北軍と南軍の衝突を目撃している。 また、兵士たちが寝食を共にし、訓練を受け、雑用をこなし、孤独に打ちひしがれている様子は、ごく普通のキャンプ生活の一場面であった。 ホーマーの母親によると、この数ヶ月間、芸術家の息子は前線（敵軍が集まって戦う地域）で「とても苦しんだ」そうだ。 ホーマーは「一度に3日間食べ物なし＜9466＞キャンプの全員が腸チフスで死んだか運ばれた」と母親は手紙に書いている。 「41>
ホーマーはやがて半島攻略戦での過酷な体験から立ち直った。 戦争が続くと、彼は何度か戦線にも復帰した。 しかし、戦争が終わるまではニューヨークのアトリエで、戦地で描いたスケッチをもとに絵画やデッサンを制作していた
ホーマーのデッサンの多くは、戦争がまだ続いていた時期に『ハーパーズウィークリー』に掲載された。 ホーマーの絵の多くは、戦争が激化していた時期に『ハーパーズ・ウィークリー』に掲載され、この新聞がアメリカにおける戦争の主要な記録者（レコーダー）の一人として評判になるのに一役買った。 しかし、時が経つにつれ、彼は南北戦争の絵画でより知られるようになった。 絵と同様、ホーマーはキャンプ生活の場面や個人の肖像画を中心に描いている。
Home, Sweet Home（1863年制作）では、例えば、故郷から手紙を受け取った二人の男が家族を思う姿を描いている。 また、「Trooper Meditating beside a Grave」（1865）では、仲間の墓石を前に嘆き悲しむ一人の兵士を描いている。 新しい畑の退役軍人」（1865）では、故郷に帰って麦畑の手入れをする孤独な退役軍人の姿が描かれている。 1860年代半ば、ホーマーは南北戦争を題材にした作品を50点以上制作している。 1860年代半ば、ホーマーは南北戦争を題材にした作品を50点以上制作し、その作品は今日もなお、アメリカ史における南北戦争を最も力強く表している。 戦後間もないころはアメリカの田園風景を描いたものが多かったが、時が経つにつれ、他の題材に目を向けるようになる。 1870年代後半、アメリカ南部を旅した彼は、黒人の生活をテーマにした色彩豊かな作品を次々と発表した。 黒人の家族や労働者を凛々しく描いた作品は、南部の白人の怒りを買ったが、彼はそれを無視した。 南部の白人女性が「どうしてこんな恐ろしい生き物の代わりに、私たちの可愛い女の子を描かないの」と尋ねたとき、彼は「黒人の女性の方が可愛いから描くのが好きだ」と答えた。 ホーマーは1880年代から1890年代にかけて、イギリス、西インド諸島、カナダなどに長期滞在し、これらの地が彼の絵の題材となり、この頃には世界中に知られるようになった。 しかし、彼の活動の拠点となったのは、大西洋に面したメイン州プラウツネックのコテージである。 この地の荒々しい海の風景にインスピレーションを受け、海の力強さ、人間と自然界との関係を大胆に描いた作品を次々と発表した。 霧の警告」（1885年制作）、「8つの鐘」（1886年）、「難破船」（1897年）、「右と左」（1909年）など、これらの劇的な作品は、ホーマーのキャリアで最も有名な絵画となった。 1910年、ホーマーはプラウト・ネックで亡くなり、今日も賞賛を浴び続ける長く優れた作品を残した。 ウィンスロー・ホーマー ワシントン D.C.: National Gallery of Art, 1995.
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