Henley, Don
Singer, songwriter, drummer
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Selected discography
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1981年のイーグルス解散後、ドン・ヘンリーは「恋愛放浪記」と「良心ある評論家」という役割を演じる強いソロイストとして台頭しました。 ロックンロールの最初の魅力は興奮とお金だったかもしれないが、ヘンリーにとってロックンロールはもっと重要なもの、つまり変革のための手段となった。 イーグルス時代も、エンターテインメント以上のものを生み出すことが重要だと感じていた。 その思いは、グループ解散後、さらに強くなった。 「アルバムに良いラブソングがあっても決して損はしないことを念頭に置いて、ヘンリーはローリングストーン誌に語った。「私は曲を衒学的な論文にすることなく、優雅にできる限り多くの情報を曲に盛り込もうとしています」
1947年7月22日、テキサス州のリンデンで、小学校教師と「自動車部品販売員兼農夫」の息子としてヘンリーは一人息子で生まれました。 カントリーミュージックを聴いて育ち、その後、高校時代に結成されたバンドで6年間演奏した。 また、リンダ・ロンシュタットのバックバンドにも参加し、そこからイーグルスが生まれたという話もある。 文学を愛し、歌詞の中に適切な言葉を見つけるのが得意な大学出のヘンリーは、ロック色の強いイーグルスにカントリーミュージックが論理的に影響を与えたことをこのように説明している。 「エマソンとソローに熱中して、60年代の牧歌的なフラワー・チャイルドのような生活を、田舎の視点から送っていたんだ。 1970年のカリフォルニアはまだ西部劇の雰囲気があり、ロックンロールが好きな長髪のミュージシャンを受け入れていた。 ヘンリーの最初のソロ・アルバム『I Can’t Stand Still』は、政治的なテーマと個人的なテーマの不思議な組み合わせを特徴としており、それはその後のアルバムでも継続されることになる。 サイド1では後者を扱い、タイトル・トラックが示唆する「またね」というメンタリティとは全く異なるものを表現したラブソングを収録しています。 ヘンリーは孤独と憧れを探求し、イーグルスにありがちな男女の関係をよりセンシティブに扱っている。 ヘンリーがローリングストーン誌に語ったところによると、かつてイーグルスが女性嫌悪に陥っていたことについて、「グレンの女性に対する態度は、僕とは少し違うことがあったんだ。 その辺にしておくよ “と言っている。 LPのサイド2には、このアルバムで最もタフな曲のひとつである「Johnny Can’t Read」が収録されており、非識字というジレンマを意図的に突いている。 また、”Them and Us “では核の脅威、”Dirty Laundry “ではローリング・ストーンの批評家ジョン・ミルウォードが「テレビニュースの搾取的性質」と呼ぶ問題に直面している。 残念ながら、ミルウォード氏は、ヘンリーが説教をしすぎており、快適な生活を送るアーティストとして、一般の人々の問題を考えていることに信頼性の問題があると指摘している
For the Record…
1947年7月22日にテキサス州リンデンで生まれる。シンガー、ソングライター、ドラマー。リンダ・ロンシュタットのバックバンドのメンバーとして活動し、1971年から81年までイーグルスの創立メンバー、1981年からソロ・アーティスト。 イーグルスの他のメンバーと共に、グラミー賞のグループによる最優秀ポップ・ボーカル・パフォーマンス賞（1975年「Lyin Eyes」）、年間最優秀レコード賞（1977年「Hotel California」）、最優秀声楽アレンジ賞（1977年「New Kid In Town」）、最優秀グループによるロック・ボーカルパフォーマンス賞（1979年「Heartache Tonight」）を獲得、グラミー賞ソロ男性による最優秀ロックボーカルパフォーマンス賞を1985年と1989年に獲得しています。 Office- c/o 10880 Wilshire Blvd., # 2110, Los Angeles, CA 90024.
男. ミルワードによれば、「ヘンリーの社会的関心は、彼の個人的関心の半分もない」
1985 年にリリースされた『ビルド・ザ・パーフェクト・ビースト』は、評論家やレコード購入者の目にはよく映っていたようである。 ファースト・アルバムと同様、『ビースト』は共同制作であったが、タイトル曲のような辛辣な歌詞のロッカーと「サンセット・グリル」や「ボーイズ・オブ・サマー」のようなソフトでほろ苦いバラードの境界を軽々と行き来するヘンリーの声と方向性は、紛れもないものであった。 ノスタルジアと憎悪に満ちたロマンチックな曲」と評された「夏の少年」は、グラミー賞を獲得し、ほとんど継続的に放送されたことは言うまでもない
しかし、いつものように、一般の人々は『ビースト』でヘンリーの意図を『ホテルカリフォルニア』より理解していないかもしれない。 ノスタルジーもあるが、それ以上のものがあった。 “60年代にあれだけの地獄を味わったのに、70年代には何をやっていたんだ？” ヘンリーはローリングストーン誌にこうコメントしている。 「ニクソンとレーガン……正直なところ、何も変わっていないと思う。 それが “The Boys of Summer “の最後の詩だ…俺たちは抗議して火炎瓶を作り、髪を伸ばし、おかしな服を着て、物事を変えられると思ってたんだ。 しかし……行進して叫んでも効果がなかったから、俺たちは撤退してヤッピーになった」
Henleyのサード・アルバム発表までに4年半の歳月が流れた。 “もっと速くやる方法を学ばなければならない “と彼はローリングストーン誌に語っている。 曲は人生から生じなければならないんだ” The End of the Innocenceでは、そうなっている。 このアルバムもまた、タフでロックなサウンドで、いくつかの曲は野蛮に近い-タイム誌によれば「手入れの行き届いた野蛮さ」だが、それでも野蛮なのである。 ヘンリーは “Little Tin God”、”If Dirt Were Dollars”、”New York Minute “で社会問題や政治問題に対して厳しい批判を展開している。 しかし、彼が “I Will Not Go Quietly “のような曲でキックや唸りを上げても、このアルバムには正気の雰囲気があり、「イーグルスがしばしば南カリフォルニアの自由主義者の巧みな集団という烙印を押されたような色気」はないのである。 もちろん、アルバムのすべてが轟音というわけではない。 「また、タイトル曲は、幻滅、憧れ、喪失-無邪気さ、若さ、国や家族への信頼-の耐え難い基調を持つ、非常に喚起的で切ない「ラブ」ソングである
個人と政治のテーマの組み合わせは、この2つが永久に絡み合っているというヘンリーの信念から生まれている。 「個人的なテーマと政治的なテーマの組み合わせは、この2つが永久に絡み合うというヘンリーの信念から生まれたものです。「私たちが男女として、あるいは人間としてどう関わるかは、一般的に起こっていることと関係があると思うんだ。 システム」に対する幻滅、不信、疑念があるところには、個人的な人間関係も存在するのだと彼は感じている。 周囲の世界に敏感なヘンレイは、経験や感情をもとに自分を表現し続ける。 しかし、そのプロセスは必ずしも容易ではない。「あらゆる種類の感情や感覚をかき集めて、それを肌の表面に出さなければならない」と彼は言い、「私は時々、それをやりたくない」とも言う。 「ロックが物事を変えたと言えたらいいのですが、残念なことに、それはほとんど逃避として使われているのです。 そして、政治的な問題になると、ほとんどのロック&ロールのアーティストは暗黒時代に生きている・・・彼らは実質的に民主主義システムの存在を否定し、それに参加しないんだ。” ホームレスや失業者など、彼が関心を寄せる問題に進展がないにもかかわらず、ヘンリーはある種の希望的観測を持ち続けている。 「私は希望を持っています。 皮肉屋の中には理想主義者がいて、外に出ようとする。 少なくとも僕の場合はそうだ」。 そしてこの場合、理想主義者は自分の理想を独り占めしているわけではない。
Selected discography
Solo LPs
I Can’t Stand Still, Asylum, 1982.
Building the Perfect Beast, Geffen, 1985.
The End of the Innocence, Geffen, 1989.
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