Przerabianie zdjęć
Aparat fotograficzny został wynaleziony w 1839 roku, a w następnej dekadzie fotografowie zaczęli już manipulować obrazami fotograficznymi. Początkowo manipulacja była częścią eksploracji artystycznego potencjału nowego medium. Wkrótce dostrzeżono informacyjną moc fotografii.
Techniki przerabiania zdjęć zostały wykorzystane do generowania obrazów, które różnią się od rzeczywistej sceny, która została sfotografowana do celów gromadzenia danych wywiadowczych lub oszustwa. Na przykład, w latach 40. Związek Radziecki aktywnie manipulował zdjęciami w kampanii dezinformacji, aby przedstawić swoich przywódców w korzystnym świetle.
W społecznościach wywiadowczych i bezpieczeństwa, przerabianie zdjęć służy dwóm ważnym celom. Pierwszym celem jest zbieranie informacji, najczęściej poprzez powiększanie zdjęć. Wykorzystanie satelitów szpiegowskich ujawnia obiekty i operacje, które mogą być kluczowe dla bezpieczeństwa narodowego. Jednym z przykładów są słynne zdjęcia radzieckiej instalacji rakietowej na Kubie za czasów prezydentury Johna F. Kennedy’ego. W czasach współczesnych zdjęcia satelitarne, które rzekomo pokazują instalacje do produkcji broni biologicznej, zwiększyły determinację Stanów Zjednoczonych do obalenia rządu Iraku. Zdolność do produkcji zdjęć, które ujawniają więcej szczegółów niż tradycyjne fotografie, zwłaszcza z większych odległości lub przy użyciu małych aparatów, zwiększyła ilość informacji, które można zebrać.
Drugim celem przerabiania zdjęć jest dezinformacja lub oszustwo. Dzięki nowej technologii, zdolność do zmiany obrazu fotograficznego jest łatwiejsza niż kiedykolwiek wcześniej. Na przykład, w tradycyjnej fotografii, różnica w odcieniu skóry między twarzą a szyją lub cienie, które wskazują w różnych kierunkach mogą być wskazówkami, że obraz został zmanipulowany. Jednakże, te wizualne rozbieżności mogą być wyeliminowane w obrazie cyfrowym. Tak więc, zdolność do generowania fałszywych lub mylących informacji stała się rutynowa.
Tradycyjne przerabianie zdjęć. W czasach przed technologią cyfrową, przeróbki zdjęć były dokonywane w ciemni podczas wywoływania i drukowania fotografii. W technice zwanej dodgingiem, światło świecące przez negatyw fotograficzny na papier światłoczuły było przesłonięte. Ponieważ mniej światła dociera do papieru, obszar ten wydaje się jaśniejszy na wywołanym obrazie. W przeciwieństwie do tego, technika wypalania pozwala na uderzenie większej ilości światła w papier fotograficzny. Wynik wypalania jest, aby region wydaje się ciemniejszy w print.
Tradycyjne techniki unikania i wypalania są używane do wzmocnienia lub ukrycia aspektów zdjęcia. Jak również, szczegóły mogą być wyłączone z obrazu za pomocą kadrowania, gdzie tylko wybrany fragment obrazu jest drukowany. Fotografie mogą być również powiększane w celu selektywnego drukowania fragmentów obrazu. Powiększanie nie może być jednak wykonywane w nieskończoność, ponieważ ewentualna niezdolność do oddzielenia informacyjnych składników obrazu od siebie powoduje rozmycie obrazu.
Wykwalifikowany technik może nawet namalować obraz, aby usunąć kogoś, zastępując osobę tłem. Fotografowanie zmienionego obrazu daje obraz, który często może przejść do prawdziwej rzeczy. Klasycznym przykładem takiej manipulacji jest zdjęcie Włodzimierza Lenina przemawiającego do tłumu przed moskiewskim Teatrem Bolszoj w 1920 roku. W
rzeczywistości na filmie był również Leon Trocki. W masowej kampanii rewizjonizmu historycznego podczas przywództwa Józefa Stalina, udział Trockiego w tym i innych sfotografowanych wydarzeniach został wymazany w próbie oczyszczenia pamięci o opozycji do przywództwa Stalina.
Inną sztuczką manipulacji zdjęciami jest fałszywe podpisanie obrazu. Poprzez wykluczenie, wyolbrzymianie lub fałszowanie szczegółów obrazu, widz może błędnie zinterpretować to, co widzi. Na przykład, podczas II wojny światowej Stany Zjednoczone zaorały pola na niektórych wyspach południowego Pacyfiku, a następnie wykonały ich zdjęcia lotnicze. Zdjęcia zostały oznaczone jako przedstawiające bazy lotnicze, tworząc fałszywe wrażenie, że zasoby wojskowe na tym obszarze były znacznie bardziej rozległe, niż było w rzeczywistości.
Cyfrowe przerabianie zdjęć. Pojawienie się fotografii cyfrowej zrewolucjonizowało możliwość zmiany zdjęć. Pracochłonne manipulacje w ciemni z poprzednich czasów można było wykonać za pomocą kilku poleceń w specjalistycznym oprogramowaniu fotograficznym.
W tradycyjnej fotografii, światło odbite od obiektu wchodzi do aparatu przez obiektyw i jest ogniskowane na powierzchni emulsji światłoczułej. Emulsja rejestruje obraz, który może być przesłany na światłoczuły papier fotograficzny. Papier jest następnie poddawany obróbce chemicznej w celu wywołania obrazu. To właśnie podczas tego ostatniego procesu drukowania można dokonać zmiany zdjęcia.
W fotografii cyfrowej odbite światło, które wchodzi do aparatu, jest skupiane na chipie, który jest znany jako naładowane urządzenie sprzęgające (CCD). Powierzchnia CCD zawiera matrycę światłoczułych fotodiod. Każda dioda reprezentuje piksel (podstawowa jednostka programowalnego koloru w obrazie komputerowym). Każda fotodioda jest połączona z tranzystorem, który wysyła sygnał elektryczny (którego napięcie odpowiada natężeniu światła zarejestrowanego na fotodiodzie) do drugiego układu scalonego. Drugi układ przekształca sygnał elektryczny na informacje cyfrowe – 1s i 0s – które mogą być interpretowane przez komputerowe programy do obróbki zdjęć.
Kolory mają przypisane sekwencje kodowe od 0 do 255; 0 oznacza czerń, a 255 ujawnia najbardziej intensywny odcień czerwieni możliwy do uzyskania przez oprogramowanie. Te zakodowane przypisania są z kolei konwertowane na sekwencje 0s i 1s. Na przykład czerń to 00000000, podczas gdy najbardziej intensywna czerwień to 1111111111. Odcienie pomiędzy są kombinacjami 0s i 1s w ośmiocyfrowych sekwencjach.
Cyfrowa manipulacja zdjęciami obejmuje zmianę lub eliminację cyfrowych 1s i 0s. Zmiana ośmiocyfrowej sekwencji jest trywialna. Gdy informacja cyfrowa jest rekonstruowana do obrazu elektronicznego, wynikiem może być zmieniony kolor.
Oprócz zmiany koloru, możliwa jest niezliczona ilość efektów, w tym wzmocnienie kolorów, eliminacja regionów obrazu, zwiększenie kontrastu, korekta rozmytego obrazu oraz łączenie innych obrazów z obrazem oryginalnym (fotograficzna wersja operacji „wytnij i wklej” w edytorze tekstu).
W miarę jak oprogramowanie do cyfrowej manipulacji zdjęciami stawało się coraz bardziej zaawansowane technicznie, a ludzie stawali się coraz bardziej biegli w korzystaniu z tego oprogramowania, zadanie wykrywania zmanipulowanych obrazów stało się bardzo trudne. Cyfrowa manipulacja zdjęciami jest obecnie tak zaawansowana, że czasami niemożliwe jest stwierdzenie, czy osoby lub przedmioty na zdjęciu rzeczywiście znajdowały się tam w momencie jego wykonania. Wywołało to wysiłki, zwłaszcza w środowiskach wojskowych i wywiadowczych, zmierzające do stworzenia systemu weryfikacji obrazów. W tym zakresie, Laboratorium Badawcze Sił Powietrznych Stanów Zjednoczonych w Rzymie, Nowy Jork, opracowało technikę zwaną cyfrowym znakowaniem wodnym. Podobnie jak znak wodny na papierowej walucie w celu ustalenia autentyczności, cyfrowy znak wodny umieszcza zaszyfrowany obraz na rzeczywistym obrazie fotograficznym. Zaszyfrowany obraz jest niewidoczny gołym okiem, ale może być wykryty przez specjalnie zaprojektowane skanery obrazu. Brak cyfrowego znaku wodnego jest dowodem zmienionego obrazu.
Kamery cyfrowe mogą być również montowane w satelitach na orbicie setki mil nad Ziemią. Te kamery mogą dostarczyć obrazy, które mogą być manipulowane, aby umożliwić obiekty, które są tak blisko siebie, jak metr lub dwa, aby wizualnie odróżnić od siebie. Taka rozdzielczość stanowi znaczną poprawę w stosunku do tej, która jest możliwa przy użyciu tradycyjnej światłoczułej błony fotograficznej. Ta forma cyfrowej manipulacji zdjęciami poprawiła zdolność agencji wywiadowczych do szpiegowania innych krajów lub organizacji z dużej odległości.
W Stanach Zjednoczonych, rządowa kontrola i interpretacja fotografii jest funkcją Krajowego Centrum Interpretacji Fotograficznej Narodowej Agencji Obrazowania i Mapowania (kiedyś część Dyrekcji Nauki i Technologii Centralnej Agencji Wywiadowczej).
” DALSZE CZYTANIE:
KSIĄŻKI:
Beale, Stephen. Web Tricks and Techniques: Photo Manipulation: Fast Solutions for Hands-On Web Design. Gloucester, MA: Rockport Publishers, 2002.
Brugioni, Dino A. Photo Fakery: Historia i techniki oszustw fotograficznych. Washington, D.C.: Brassey’s, 1999.
SEE ALSO
Computer Modeling
Document Forgery
.