Tangled Up in Edie: Adevărul despre „Factory Girl” a lui Bob Dylan și Andy Warhol – Edie Empire – LiveJournal
Ca fan atât al lui Bob Dylan, cât și al lui Andy Warhol, nu mi-am dat seama că există o legătură atât de puternică între ei până când am văzut filmul „Factory Girl”. Filmul a fost lansat la începutul anului 2007 și au existat unele zvonuri despre faptul că Dylan a amenințat că îi va da în judecată pe producători, The Weinstein Company, pentru portretul său din film.
The Factory Girl este Edie Sedgwick, care a devenit muza lui Andy Warhol (alias „Superstar”) la mijlocul anilor ’60, jucând în mai multe dintre filmele sale. Fiind un nou venit la viețile și carierele lui Warhol și Dylan, nu aș fi ghicit niciodată că lumile lor artistice erau cumva întrepătrunse. Am fost fascinat să aflu că Edie a avut o relație cu Dylan, deși există povești contradictorii cu privire la natura acestei relații.
Dylan era îngrijorat de faptul că portretizarea sa în film sugera că el ar fi fost cauza dispariției lui Edie Sedgwick, care a dus la un abuz de droguri și alcool care a dus la o moarte prematură la vârsta de 28 de ani. Cu toate acestea, filmul, pe care criticii l-au numit superficial în povestirea sa, implică faptul că distrugerea lui Edie a fost cauzată de mai mulți factori, în principal confuzia ei cu privire la cine era și cum să facă față recesiunilor din viața ei.
Realizatorii îi dau, de asemenea, personajului de tip Dylan din film numele de „Billy Quinn”, presupun că pentru a evita un proces, chiar dacă toată lumea știe că el ar trebui să fie Bob Dylan. În film, Edie are o aventură pasională, dar scurtă, cu Billy Quinn. Relația nu durează, dar Billy o ajută pe Edie să capete încredere în sine și să-i țină piept lui Andy Warhol, despre care crede că nu o tratează cu respectul sau compensația financiară pe care o merită.
Filmul acoperă doar vârful icebergului și m-a motivat să aflu mai multe detalii despre relația dintre Edie și Dylan. Evident, filmul a distorsionat și rearanjat unele fapte pentru a se potrivi scopului său, dar se pare că faptul uriaș care a fost omis a fost că prietenul și managerul de drum al lui Bob Dylan, Bobby Neuwirth, a fost de fapt cel care a avut o relație lungă și pasională cu Edie.
Edie i-a întâlnit de fapt pe Dylan și Neuwirth în decembrie 1964 – cu câteva luni înainte de a-l întâlni pe Andy Warhol. La acea vreme, Dylan locuia cu viitoarea soție Sara Lowndes la Chelsea Hotel, dar era încă implicat cu Joan Baez, așa cum reiese din filmul „Don’t Look Back”, filmat în Anglia în perioada 30 aprilie – 10 mai 1965. Edie a păstrat o prietenie cu cei doi Bob în timp ce s-a implicat cu Andy Warhol și filmele sale între martie 1965 și februarie 1966.
Între Dylan, Neuwirth și managerul lui Dylan, Albert Grossman, cu toții au convins-o pe Edie că ar trebui să înceteze să mai lucreze pentru Andy Warhol și să facă un film important în care să joace împreună cu Bob Dylan. Mulți cred că Edie s-a îndrăgostit de Dylan și este posibil să fi avut o scurtă aventură cu acesta. Ea părea să spere că relația lor va crește în timp ce lucrau împreună la un film, motiv pentru care a fost atât de devastată când se pare că a aflat de la Warhol, în timpul unei discuții la restaurantul Gingerman în februarie 1966 (o scenă prezentată în „Factory Girl”), că Dylan se căsătorise în secret cu Sara în noiembrie 1965.
Bob Dylan, pe care Warhol îl admira, a vizitat de fapt Factory în ianuarie 1966 și a făcut două teste de ecran (#82 și #83). Puteți vedea fragmente la http://www.stunned.org/weblog/2007/02/bob_dylans_screen_test.html
Andy Warhol a filmat sute de artiști și personalități pentru „Screen Tests” între începutul anului 1964 și noiembrie 1966. Aceste evenimente sunt documentate în cartea „Andy Warhol’s Screen Tests”, scrisă de Callie Angell de la Andy Warhol Film Project (Whitney Museum of American Art). În semn de recunoștință pentru că a participat la Screen Test, Warhol i-a făcut cadou lui Dylan o pictură argintată a lui Elvis. Puteți vedea o fotografie cu Dylan la Factory aici: http://www.warholstars.org/x/lp1/bd1nf65.jpg
Dylan și Neuwirth au încurajat-o puternic pe Edie să părăsească Fabrica la sfârșitul anului 1965. Ea a făcut-o în cele din urmă la începutul anului 1966. Plecarea lui Edie l-a făcut pe Andy Warhol să se simtă trădat nu doar de Edie, ci și de Bob Dylan. Disprețul lui Warhol a apărut în câteva filme, care au inclus o satiră a unei sosii a lui Dylan care cânta la muzicuță în „More Milk Yvette” (1965), o parodie numită „Bob Dylan Story” (1966) și redarea repetată a unui cântec al lui Dylan la o viteză greșită în „Imitation of Christ” (1967).
Din păcate pentru Edie, perspectiva unui film cu Dylan nu s-a concretizat niciodată. Într-unul dintre cele mai faimoase filme ale lui Edie Warhol, „Poor Little Rich Girl”, lansat în iunie 1965, pare acum ironic că se aude pe fundal melodia „It Ain’t Me Babe” a lui Dylan.
Interesul lui Edie pentru Dylan a fost, fără îndoială, alimentat de atenția pe care o primea de la el. Albumul Blonde on Blonde al lui Bob Dylan a fost lansat pe 16 mai 1966. Una dintre femeile prezentate pe coperta interioară a fost Edie Sedgwick. Se zvonea că unele dintre cântece erau despre Edie, inclusiv „Just Like a Woman” și „Leopard-Skin Pill-Box Hat”.
În timp ce Edie a reținut atenția în 1965 a doi dintre cei mai influenți artiști ai anilor ’60 – Dylan și Warhol – în decurs de un an, amândoi au mers mai departe fără ea. Warhol a înlocuit imaginile cu Edie din filmul „Chelsea Girls” cu cântăreața Nico, care îl cunoscuse pe Dylan în Europa și care fusese adusă din Londra de Albert Grossman. Nico a continuat să cânte în grupul lui Warhol, The Velvet Underground. Între timp, Dylan a început o viață de familie cu Sara și s-a retras la Woodstock, New York.
După ce Edie a plecat de la Factory, a devenit mai dependentă de droguri, iar relația ei cu Bobby Neuwirth s-a încheiat în 1967 din cauza consumului de droguri. Când Edie a murit în 1971 în urma unei aparente supradoze de droguri, Andy Warhol abia a recunoscut că a cunoscut-o. Evident, nu a trecut niciodată peste presupusa „trădare” a ei.”
În timp ce filmele lui Andy Warhol erau avangardiste prin natura lor și neatractive pentru publicul larg, singurul lucru care era evident era farmecul și frumusețea lui Edie. Pe film, ea părea o tânără fericită, lipsită de griji, care iubea viața – prototipul fetei moderne. Cu toate acestea, acest lucru nu putea fi mai departe de adevăr.
Din păcate, așa cum reiese din filmul „Ciao Manhattan”, lansat în 1972, în care joacă un personaj fictiv bazat pe povestea ei de viață, Edie nu mai poate nega tristețea și disperarea pe care le ținea ascunse sub fațada de „Superstar” a lui Warhol.
Deși viața ei a fost scurtată în mod tragic, spiritul și farmecul lui Edie continuă să trăiască în opera a doi artiști care, în ciuda stilului și atitudinilor lor divergente, au avut mai multe în comun decât își dau seama majoritatea oamenilor.
.