Hur 16:e-tonsrester kan ge ditt rytmiska gitarrspel en ny fart
Som vi lärt oss tidigare har varje rytmisk notvärde en motsvarande rest av samma längd. I 4/4-metern upptar till exempel en fjärdedelsnot ett helt slag, liksom en fjärdedelsrest.
På samma sätt upptar en åttondelsnot och en åttondelsrest vardera ett halvt slag. Samma sak gäller för sextondelsnoter och sextondelsrester, som vi kommer att utforska i den här lektionen, som båda upptar en fjärdedels slag.
Förra gången lärde vi oss hur man delar upp en takt i 4/4-metern i fyra ”quads”, som är grupper av fyra sextondelsnoter, och hur man räknar dem på följande sätt: ”1 ee and uh, 2 ee and uh, 3 ee and uh, 4 ee and uh.”
Jag ska nu visa dig hur 16:e raster noteras och ge exempel på hur de kan användas i kombinationer med 16:e noter och andra rytmiska värden för att skapa en mängd olika rytmer och en del intressanta och knepigt klingande synkoper, eller accentueringar av det som normalt sett anses vara de ”svaga” delarna av takten.
Innan vi ger oss in på något komplicerat ska vi titta på några sätt att kombinera sextondelsnoter och vilor utan synkopering, med hjälp av endast en repeterande not, C (se fig. 1).
Bemärk att en sextondelsrast, som dyker upp för första gången i takt 2, har en dubbel ”krok”, jämfört med en åttondelsrasts enkla krok. Lägg också märke till att jag i takt 2 och 4 har upprepat samma rytm men noterat den på olika sätt, först med en sextondelsnot följt av en sextondelsvila, sedan med en staccato åttondelsnot.
Som du minns säger staccatomärket – den där lilla bakre punkten som är placerad direkt ovanför eller nedanför en ton – att du ska förkorta dess rytmiska värde, eller varaktighet, med 50 procent. Så en staccato åttondelsnot ersätter en 16:e not och en 16:e vila, vilket gör det till en enklare och mer ekonomisk notation som är lättare att läsa och mentalt bearbeta.
Som alltid ska du knacka med foten på varje taktslag när du spelar samtidigt som du räknar ut underavdelningarna. Börja långsamt och använd alla nedåtriktade slag till en början
Om du fortfarande tittar på takterna 2 och 4 i figur 1, lägg också märke till hur, på takt 1 i var och en av dessa takter, en enskild sextondelsnota kan indikeras med en dubbelflagga fäst vid dess stam, vilket matchar sextondelsrestens dubbla krok.
Alternativt kan den vara beamad med andra sextondelar som faller inom samma takt, även om det finns en vila som skiljer dem åt, vilket illustreras på takt 2 i takt 2 i takt 2 och 4. Här är sextondelsnoterna sammanlänkade med en enda horisontell stråle under stämmorna, den så kallade primära stråle som används för åttondelsnoter, och en partiell, eller ”bruten”, sekundär stråle läggs till för att indikera varje enskild sextondelsnot.
Jag presenterar dessa alternativa noteringsalternativ som exempel på acceptabla, vanliga sätt att skriva 16-tonsrytmer, så att du ska kunna känna igen och läsa dem när du stöter på dem och också veta hur du ska notera dem själv.
Vårt nästa exempel kommer att innehålla några synkopieringar, med 16:e raster som faller på antingen den första eller den tredje 16:e tonen i slaget. Detta skulle vara antingen slagnumret eller ”and”-räkningen, vilket gör det möjligt för synkopieringar av sextondelsnoter att inträffa på den andra eller fjärde sextondelsnoterslotten, dvs. ”ee”- eller ”uh”-räkningarna.
Och återigen, för att fokusera strikt på rytmerna, kommer vi bara att använda en repeterande not, i det här fallet E (se fig. 2).
Som alltid ska du knacka med foten på varje taktslag när du spelar samtidigt som du räknar ut underavdelningarna. Börja långsamt och använd alla nedåtriktade slag till en början.
När du känner att du behärskar rytmerna kan du försöka spela varje exempel igen i ett högre tempo, den här gången med hjälp av vad jag kallar 16-tons ”pendelplockning”, vilket är en kontinuerlig nedåt-uppåt-uppåt-uppåt-rörelse med plektrumhanden över varje slag, oavsett om du plockar varje 16:e ton eller inte.
Som du ser i anvisningarna ovanför flikarna här, ska alla noter som faller på den första eller tredje 16:e noten i ett beat plockas med en nedåtgående rörelse och alla noter som faller på den andra eller fjärde 16:e noten (på ”ee” eller ”uh”) ska plockas med en uppåtgående rörelse. Genom att använda den här tekniken får du en flödande rytmisk känsla.