Enredados en Edie: La verdad sobre Bob Dylan y la «Factory Girl» de Andy Warhol – Edie Empire – LiveJournal
Como fan de Bob Dylan y Andy Warhol, nunca me di cuenta de que había una conexión tan fuerte entre ellos hasta que vi la película «Factory Girl». La película se estrenó a principios de 2007, y había habido algunos rumores sobre Dylan amenazando con demandar a los productores, The Weinstein Company, por su representación en la película.
La Chica de la Fábrica es Edie Sedgwick que se convirtió en la musa de Andy Warhol (también conocida como «Superestrella») a mediados de los años 60 protagonizando varias de sus películas. Siendo una recién llegada a las vidas y carreras de Warhol y Dylan, nunca habría adivinado que sus mundos artísticos estaban de alguna manera entrelazados. Me fascinó saber que Edie tuvo una relación con Dylan, aunque hay historias contradictorias en cuanto a la naturaleza de esa relación.
Dylan estaba preocupado porque su representación en la película sugería que él era la causa del fallecimiento de Edie Sedgwick, que se convirtió en un abuso de drogas y alcohol que le llevó a una muerte prematura a los 28 años. Sin embargo, la película, que los críticos han calificado de superficial en su narración, da a entender que la destrucción de Edie fue causada por muchos factores, principalmente su confusión en cuanto a quién era y cómo hacer frente a los contratiempos en su vida.
Los cineastas también dan al personaje tipo Dylan en la película el nombre de «Billy Quinn», supongo que para evitar una demanda, aunque todo el mundo sabe que se supone que es Bob Dylan. En la película, Edie tiene un apasionado pero breve romance con Billy Quinn. La relación no dura, pero Billy ayuda a Edie a ganar confianza en sí misma y a enfrentarse a Andy Warhol, quien cree que no la trata con el respeto ni la compensación económica que merece.
La película sólo cubre la punta del iceberg, y me motivó a conocer más detalles sobre la relación de Edie y Dylan. Obviamente, la película distorsionó y reorganizó algunos hechos para adaptarse a su propósito, pero resulta que el gran hecho que se omitió fue que el amigo y road manager de Bob Dylan, Bobby Neuwirth, fue realmente el que tuvo un largo y apasionado romance con Edie.
Edie realmente conoció a Dylan y Neuwirth en diciembre de 1964 – un mes antes de conocer a Andy Warhol. Por aquel entonces, Dylan vivía con su futura esposa Sara Lowndes en el Hotel Chelsea, pero seguía involucrado con Joan Baez, como queda patente en la película «Don’t Look Back», rodada en Inglaterra del 30 de abril al 10 de mayo de 1965. Edie mantuvo su amistad con los dos Bob mientras se involucraba con Andy Warhol y sus películas entre marzo de 1965 y febrero de 1966.
Entre Dylan, Neuwirth y el representante de Dylan, Albert Grossman, habían convencido a Edie de que debía dejar de trabajar para Andy Warhol y hacer una película importante coprotagonizada por Bob Dylan. Muchos creen que Edie estaba enamorada de Dylan y que pudo tener un breve romance con él. Parecía esperar que su relación creciera mientras trabajaban juntos en una película, y por eso se sintió tan desolada cuando, al parecer, se enteró por Warhol, durante una discusión en el restaurante Gingerman en febrero de 1966 (una escena retratada en «Factory Girl»), de que Dylan se había casado en secreto con Sara en noviembre de 1965.
Bob Dylan, a quien Warhol admiraba, visitó de hecho la Factory en enero de 1966 e hizo dos Screen Tests (#82 y #83). Puedes ver extractos en http://www.stunned.org/weblog/2007/02/bob_dylans_screen_test.html
Andy Warhol filmó a cientos de artistas y personalidades para sus «Screen Tests» entre principios de 1964 y noviembre de 1966. Estos eventos están documentados en el libro «Andy Warhol’s Screen Tests» de Callie Angell del Andy Warhol Film Project (Whitney Museum of American Art). Como muestra de agradecimiento por haber realizado el Screen Test, Warhol regaló a Dylan su cuadro plateado de Elvis. Puedes ver una foto de Dylan en la Factory aquí: http://www.warholstars.org/x/lp1/bd1nf65.jpg
Dylan y Neuwirth animaron fuertemente a Edie a dejar la Factory a finales de 1965. Finalmente lo hizo a principios de 1966. La salida de Edie hizo que Andy Warhol se sintiera traicionado no sólo por Edie, sino también por Bob Dylan. El desprecio de Warhol apareció en algunas películas que incluían una sátira de un imitador de Dylan que tocaba la armónica en «More Milk Yvette» (1965), una parodia llamada «Bob Dylan Story» (1966) y la reproducción repetida de una canción de Dylan a una velocidad incorrecta en «Imitation of Christ» (1967).
Por desgracia para Edie, la perspectiva de una película con Dylan nunca llegó a realizarse. En una de las películas más famosas de Edie Warhol, «Poor Little Rich Girl», estrenada en junio de 1965, ahora parece irónico que se escuche «It Ain’t Me Babe» de Dylan sonando de fondo.
El interés de Edie por Dylan estaba sin duda alimentado por la atención que recibía de él. El álbum Blonde on Blonde de Bob Dylan se publicó el 16 de mayo de 1966. Una de las mujeres que aparecía en la funda interior era Edie Sedgwick. Se rumoreaba que algunas de las canciones trataban sobre Edie, como «Just Like a Woman» y «Leopard-Skin Pill-Box Hat».
Aunque Edie atrajo la atención en 1965 de dos de los artistas más influyentes de los años 60 -Dylan y Warhol-, al cabo de un año ambos habían seguido adelante sin ella. Warhol sustituyó las imágenes de Edie en la película «Chelsea Girls» por la cantante Nico, que había conocido a Dylan en Europa y había sido traída de Londres por Albert Grossman. Nico pasó a cantar en el grupo de Warhol, The Velvet Underground. Mientras tanto, Dylan comenzó una vida familiar con Sara y se retiró a Woodstock, Nueva York.
Después de que Edie dejara la Factory, se volvió más dependiente de las drogas y su relación con Bobby Neuwirth terminó en 1967 debido a su consumo de drogas. Cuando Edie murió en 1971 de una aparente sobredosis, Andy Warhol apenas reconoció que la había conocido. Aunque las películas de Andy Warhol eran de naturaleza vanguardista y poco atractivas para el público general, lo único que era evidente era el encanto y la belleza de Edie. En la película, parecía una joven feliz y despreocupada que amaba la vida, el prototipo de chica moderna. Sin embargo, esto no podía estar más lejos de la realidad.
Desgraciadamente, como se pone de manifiesto en la película «Ciao Manhattan», estrenada en 1972, en la que interpreta a un personaje ficticio basado en la historia de su vida, Edie ya no puede negar la tristeza y la desesperación que mantenía ocultas bajo la fachada de «Superestrella» de Warhol.
Aunque su vida fue truncada trágicamente, el espíritu y el encanto de Edie perviven en la obra de dos artistas que, a pesar de su estilo y actitudes divergentes, tenían más en común de lo que la mayoría de la gente cree.