Queen Anne -talojen viehätysvoima
Tässä Pohjois-Carolinan Edentonissa sijaitsevassa huomattavassa tiilitalossa on epätavallisen hieno veranta, jossa on oikealla kahdeksankulmainen laajennusosa, jota vasemmalla tasapainottaa kolmikerroksinen kahdeksankulmainen torni.
Jos pitäisi valita vain yksi arkkitehtuurityyli edustamaan amerikkalaista viktoriaanista taloa, voisi valita kuningatar-Annen. Muitakin talotyylejä oli viktoriaanisena aikana – joka oli jos ei muuta, niin hillittömän arkkitehtuuriharrastuksen aikaa – runsaasti. Sisällissodan jälkeen amerikkalaiset kodinrakentajat, jotka halusivat löytää arkkitehtonisen suunnan, kulkivat, kuvainnollisesti sanottuna, läpi Euroopan vuosisatojen historian ja löysivät huomionarvoisia jäänteitä kaikkialta. Italianate-, Gothic Revival-, Second Empire-, Stick-, Eastlake- ja Romanesque Revival -tyyleillä, jopa maurilaisilla ja egyptiläisillä Revival-tyyleillä oli kaikki mestarinsa.
Mutta kansakunnan sydämen voitti amerikkalainen kuningatar Anne, joka oli 1800-luvun loppupuolella kaikkialla läsnä oleva vaurauden, yhteisöllisyyden ja perheen symboli. Sitä esiintyi kaikkialla, lukemattomissa muodoissa, koossa ja rakennusmateriaalien ja koriste-elementtien yhdistelmissä, kaupungeissa, esikaupungeissa ja maaseudulla. Queen Anne -tyyliä voidaan pitää reaktiona toisaalta goottilaisen arkkitehtuurin melko synkkää ilmettä ja toisaalta esimerkiksi Second Empiren mansarditalon jäykkää muodollisuutta vastaan.
Mock Medievals
H.H. H. Richardsonin vuoden 1874 Watts-Sherman House Newportissa, Rhode Islandissa, aloitti amerikkalaisen Queen Anne -villityksen.
Kuningatar Anne itse, Ison-Britannian ja Irlannin hallitsija vuosina 1701-1714, olisi varmasti ollut hämmästynyt, jos olisi elänyt nähdäkseen, miten 1800-luvun Amerikka muutti hänen aikakautensa punaista tiiltä ja puolipuurakennuksia. Amerikkalaiset arkkitehdit ottivat mallia Richard Norman Shaw’sta, Philip Webbistä, E.W. Godwinista ja muista 1800-luvun puolivälin englantilaisista arkkitehdeistä, jotka kääntyivät pois 1700-luvun klassismista elvyttääkseen varhaisempia, keskiajan jälkeisiä muotoja. Ensimmäinen ja kuuluisin näistä oli H.H. Richardsonin upea Watts-Sherman House Newportissa, Rhode Islandissa (1874). Leveine, korkeine harjakattoineen ja laajoine, moniruutuisine ikkunalasituksineen Richardsonin suunnittelema kokonaisuus viittasi varsinaisen Queen Anne -kauden taloihin jäljittelemättä niitä.
Varhaisten Queen Anne -tyylisten talojen epävirallinen, epäsäännöllinen massoittelu toi mieleen myöhäiskeskiaikaisten rakennusten sattumanvaraisen rakennushistorian. Kun vähemmän lahjakkaat arkkitehdit ja vähemmän varakkaat omistajat ottivat tyylin käyttöön, sen ääriviivat hämärtyivät väistämättä mukavasti epäsymmetriseksi, maalaukselliseksi harjakattojen, kuistien, jyrkkien kattojen, erkkerien ja tornien yhdistelmäksi, jonka näemme niin monissa noin vuosina 1880-1900 rakennetuissa taloissa.
Samoin rakennusmateriaalien valinta muuttui. Queen Anne -talon tunnusmerkki oli aluksi muuraus, erityisesti tiili ja puolipuu, jossa oli taidokkaita koristeellisia kivikoristeita. Ajan myötä joidenkin näistä elementeistä merkitys hiipui, ja myös puutalot julistautuivat Queen Anne -perinnöksi. Niiden täytyi vain ylpeillä epäsäännöllisellä massoittelulla – mieluiten erilaisilla kattolinjoilla, ehkä yhdellä tai kahdella tornilla, muutamalla korkealla, korokkeella päällystetyllä tiilipiipulla ja mahdollisesti painavilla, veistetyillä koristeilla, jotka koristelivat monia harjakattoisia hormeja ja erkkereitä. Aikaisempien vuosien veistetyt kivet korvattiin usein puisilla karauksilla, jotka saatiin uusilla konekäyttöisillä sorveilla ja loputtomalta vaikuttavilla puulähteillä, jotka saatiin Amerikan sydänmaiden toistaiseksi käyttämättömistä metsistä. Rakennusmateriaaleja oli helppo saada – joko läheltä tai maan nopeasti kehittyvän rautatiejärjestelmän avulla.
Tämä ”Eyebrow Dormer House” -nimellä tunnettu komea Queen Anne -talo, jossa on erottuva kolmikerroksinen erkkeri vasemmalla, sijaitsee Floridan keskiosassa sijaitsevassa Lake Helenin pikkukaupungissa.
Uusi painotekniikka ja edistynyt postijärjestelmä vaikuttivat myös osaltaan kuningatar-annel-tyylin yleistymiseen. Atlantin tällä puolen sitä vauhdittivat laajalti levinneet suunnitelmakirjat, jotka olivat peräisin arkkitehdeiltä, kuten newyorkilaiselta Henry Hudson Hollylta, joka julkaisi vuonna 1876 teoksen Modern Dwellings in Town and Country, joka sisälsi talosuunnitelmiinsa runsaasti yksityiskohtaisia neuvoja talojen sisustamisesta ja maalaamisesta. George ja Charles Palliserin Connecticutissa toimiva yritys (New Cottage Homes, julkaistu vuonna 1887) tarjosi kuvitetuissa luetteloissaan Queen Anne -talojen ja muiden rakennusten pohjapiirustuksia ja korkokuvia. George F. Barber perusti Tennesseen Knoxvilleen kukoistavan arkkitehtuurin postimyyntiyrityksen, joka toimitti sekä tilaustyönä tehtyjä että varastomalleja hyvin toimeentuleville asiakkaille eri puolilla maata. Monia Barberin taloja on säilynyt nykyäänkin – todennäköisesti ainakin yksi löytyy lähistöltäsi – ja monet niistä ovat niin omaleimaisia (jotkut saattaisivat sanoa omituisia), että Barberin ystävät tunnistavat ne helposti. Varhaisimmat niistä ovat tyypillisiä Queen Anne -tyylisiä, ja niissä on pyöreitä puisia torneja ja paljon harjakattoja.
Muita tunnettuja Queen Anne -suunnitelmia laatineita arkkitehtejä olivat muun muassa Samuel ja Joseph Newsom San Franciscosta, Peabody ja Stearns Bostonista, Bruce Price New Yorkista sekä G.W. ja W.D. Hewitt Philadelphiasta.
Kuningatar Anne -tyylin vetovoima oli suurelta osin sen monipuolisuudessa – siinä, miten helposti se voitiin sovittaa kaikenkokoisiin taloihin, mökistä kartanoihin, perheille, joiden tulot vaihtelivat maltillisista tuloista poikkeuksellisen runsaisiin. Queen Anne oli yhtä käyttökelpoinen kapeissa kaupunkien rivitaloissa kuin laajoissa esikaupunkien kartanoissakin.
Tämä vuonna 1897 Pohjois-Carolinan Edentonissa sijaitseva Barber Queen Anne -tyylinen talo on komeasti suunniteltu ja sopusuhtainen, ja siinä on huomattava kuisti ja toinen kolmikerroksinen kahdeksankulmainen torni.
Lisäksi viehätti myös tyylin kyky palvella 1800-luvun perheen muuttuvia tarpeita. Sisätiloihin kuuluivat usein avarat kaakeloidut sisääntuloaulat, näkyvät puuportaat, tammi- ja kastanjapuusta paneloidut seinät, kutsuvat vuolukivitakat, joissa oli lasitetut koristekaakelit, ruokailuhuoneet, joissa oli lasimaalauksin koristellut ikkunat ja sisäänrakennetut posliinikaapit, nykyaikaiset keittiöt, joissa oli valurautaiset liedet, juoksevaa kuumaa ja kylmää juoksevaa vesijohtovirtaa ja kätevät takaportaat, täysin vesijohtoputkistolla varustetut kylpyhuonetilat ja usein keskuslämmitysjärjestelmätkin.
Ulkopuolella suuret verannat – ei jäykän muodolliset klassiset portaikot – toimivat sisätilojen armollisina jatkeina, jotka tarjosivat hienoja ulko-oleskeluhuoneita, kun sää oli puhdas, ja sisäänkäyntejä, jotka olivat suojassa sateelta tai lumelta, kun sää ei ollut puhdas. Pienemmät sisäänkäynti- ja huoltokuistit olivat sekä koristeellisia että hyödyllisiä.
Embellish to the Max
Tämä Floridan Mount Dorassa sijaitseva George Barberin vuonna 1893 suunnittelema näyttävä voimannäyte tuskin olisi voinut olla enempää koristeltu, vaikka arkkitehti olisi yrittänytkin.
Niinkin kuin timanttiruutuisia ikkunapeltejä ja tummennettuja ikkunatyyppejä pidettiin valtavasti, olivat ne kuitenkin kaukana keskiaikaisista pikkuruisista edeltäjistään. Niitä käytettiin runsaasti, ja ne olivat usein myös vaikuttavan suuria. Monissa kaksipuitteisissa ikkunoissa pienet kirkaslasiruudut (usein 20 tai useamman lasin ryhmissä) muodostivat ylemmän puitteen, kun taas alemmassa puitteessa oli yksi suuri ikkunalasi, mikä oli mahdollista kehittyneiden lasinvalmistuskoneiden ansiosta. Niitä käytettiin myös lukemattomissa erkkereissä ja erkereissä, jotka koristivat Queen Anne -taloja. Näin viktoriaanisen ajan vaatimus valosta ja ilmasta toteutui koko talossa ilman, että tyylikkyys kärsi tippaakaan. Jopa ullakoiden ja ylempien kerrosten kattoikkunat eivät olleet pelkkiä käytännöllisyyksiä, vaan lisämahdollisuuksia koristeelliselle ilmaisulle.
Ulko-ovet olivat merkittäviä maun ja vaurauden osoituksia. Ne olivat raskasta paneloitua puuta ja niissä oli kiiltävät helat, ja ne oli suunniteltu tekemään vaikutuksen sekä vierailijoihin että ohikulkijoihin. Sisätiloissa monipuoliset taskuovet saattoivat liukua seiniin ja tehdä kahdesta pienestä huoneesta yhden tai sulkea ne muodostaakseen intiimimpiä tiloja. Vaihtoehtoisesti spindlework-suojat saattoivat viitata huoneiden väliseen jakoon tai erottaa porrashuoneen eteisestä.
Tämä talo Maple Streetillä – Madisonissa, New Jerseyn tärkeimmällä viktoriaanisella kadulla – on suoraviivainen muotoilu, jossa on hieno etukuisti.
Kansalaissodan jälkeiset vuodet olivat taidokkaiden valurautakoristeiden kulta-aikaa, ja Queen Anne -talo tarjosi runsaasti tekosyitä käyttää rautaisia karvalakkeja etupihan aidoista kattokoristeisiin. Itse asiassa tämä oli tyyli, joka ei koskaan horjunut mahdollisen koristeellisen romahduksen edessä. Puolipuurakenteet harjakatoksissa ja ylemmissä kerroksissa, moniväriset, erimuotoiset liuskekivi- tai puiset vyöruusut katoilla, hartioilla ja julkisivuilla, monivärisistä tiilistä muuratut seinät – voi olla, että sitä oli liikaa, mutta se oli niin ihanan viktoriaanista!
Ja jos tällaiset luonnonmateriaalit osoittautuisivat liian kalpeiksi kodinomistajan makuun, vaikutelman parantamiseen oli aina maali käytettävissä. Henry Hudson Holly suositteli juhlallisesti viiden värin värivalikoimaa (mukaan lukien ruskea, tummanvihreä, punainen, musta ja loistavan sininen) upotettua oviaukkoa varten – ja sitten olisi tietysti vielä ikkunat ja muut verhoilut, jotka olisi hoidettava.
Painottaessaan lämpöä, epämuodollisuutta ja inhimillistä mittakaavaa kuningatar-Annen talo oli lähes täydellinen ilmaus viktoriaanisen ajan amerikkalaisesta optimismista ja ylitsevuotavuudesta. Kuten kaikkien tällaisten nuoruuden fantasioiden kohdalla, tuli kuitenkin aika, jolloin se oli todellakin liikaa ja jolloin nousevan Colonial Revival -tyylin rauhallisemmat linjat tuntuivat järkevämmiltä. Noin vuoteen 1900 mennessä kuningatar Annen aika oli selvästi päättymässä. Silti sen perintö ympäröi meitä ja kirkastaa kaupunkien katukujia ja vanhoja esikaupunkialueita hiukan hassulla, kaikki on mahdollista -luottamuksellaan.