Tangled Up in Edie: Edie Empire – LiveJournal
Olen sekä Bob Dylanin että Andy Warholin fani, mutta en koskaan tajunnut, että heidän välillään oli niin vahva yhteys, ennen kuin näin elokuvan ”Factory Girl”. Elokuva julkaistiin alkuvuodesta 2007, ja oli ollut jonkin verran kohua siitä, että Dylan uhkasi haastaa tuottajat, The Weinstein Companyn, oikeuteen roolistaan elokuvassa.
Tehtaan tyttö on Edie Sedgwick, josta tuli Andy Warholin muusa (eli ”supertähti”) 60-luvun puolivälissä ja joka näytteli useissa hänen elokuvissaan. Warholin ja Dylanin elämään ja uraan vasta tutustuneena en olisi ikinä arvannut, että heidän taiteelliset maailmansa olisivat jotenkin kietoutuneet toisiinsa. Minua kiehtoi kuulla, että Ediellä oli suhde Dylaniin, vaikka tuon suhteen luonteesta on ristiriitaisia tarinoita.
Dylan oli huolissaan siitä, että hänen kuvauksensa elokuvassa antoi ymmärtää, että hän oli syypää Edie Sedgwickin kuolemaan, joka johti huumeiden ja alkoholin väärinkäyttöön, joka johti ennenaikaiseen kuolemaan 28-vuotiaana. Elokuva, jota kriitikot ovat kutsuneet tarinankerronnaltaan pinnalliseksi, antaa kuitenkin ymmärtää, että Edien tuhoon vaikuttivat monet tekijät, lähinnä hänen hämmennyksensä siitä, kuka hän oli ja miten selviytyä elämässään sattuneista takaiskuista.
Elokuvantekijät antoivat myös elokuvan Dylan-tyyppiselle hahmolle nimen ”Billy Quinn”, oletan, että he halusivat välttää oikeusjutun, vaikka kaikki tietävät, että hänen pitäisi olla Bob Dylan. Elokuvassa Ediellä on intohimoinen, mutta lyhyt suhde Billy Quinnin kanssa. Suhde ei kestä, mutta Billy auttaa Edietä saamaan itseluottamusta ja nousemaan Andy Warholia vastaan, joka ei hänen mielestään kohtele häntä ansaitsemallaan kunnioituksella tai taloudellisella korvauksella.
Filmi kattaa vain jäävuoren huipun, ja se motivoi minua oppimaan lisää yksityiskohtia Edien ja Dylanin suhteesta. On selvää, että elokuva vääristeli ja järjesteli uudelleen joitakin tosiasioita tarkoitustaan varten, mutta kävi ilmi, että valtava tosiasia, joka jätettiin pois, oli se, että Bob Dylanin ystävä ja road manageri, Bobby Neuwirth, oli oikeasti se, jolla oli pitkä, intohimoinen suhde Edien kanssa.
Edie itse asiassa tapasi Dylanin ja Neuwirthin joulukuussa 1964– muutama kuukausi ennen kuin hän tapasi Andy Warholin. Tuolloin Dylan asui tulevan vaimonsa Sara Lowndesin kanssa Chelsea-hotellissa, mutta oli edelleen tekemisissä Joan Baezin kanssa, kuten käy ilmi elokuvasta ”Don’t Look Back”, joka kuvattiin Englannissa 30. huhtikuuta – 10. toukokuuta 1965. Edie säilytti ystävyyden molempien Bobien kanssa, kun hän joutui tekemisiin Andy Warholin ja hänen elokuviensa kanssa maaliskuun 1965 ja helmikuun 1966 välisenä aikana.
Dylan, Neuwirth ja Dylanin manageri Albert Grossman olivat kaikki vakuuttaneet Edien siitä, että hänen olisi lopetettava työskentely Andy Warholin kanssa ja tehtävä suuri elokuva yhdessä Bob Dylanin kanssa. Monet uskovat, että Edie oli ihastunut Dylaniin, ja hänellä saattoi olla lyhyt suhde hänen kanssaan. Hän näytti toivovan, että heidän suhteensa kasvaisi työskennellessään yhdessä elokuvan parissa, minkä vuoksi hän oli niin järkyttynyt, kun hän ilmeisesti sai tietää Warholilta riidan aikana Gingerman-ravintolassa helmikuussa 1966 (kohtaus kuvataan elokuvassa ”Factory Girl”), että Dylan oli mennyt salaa naimisiin Saran kanssa marraskuussa 1965.
Bob Dylan, jota Warhol ihaili, vieraili itse asiassa Factorylla tammikuussa 1966 ja teki kaksi koekuvausta (#82 ja #83). Voit nähdä otteita osoitteessa http://www.stunned.org/weblog/2007/02/bob_dylans_screen_test.html
Andy Warhol kuvasi satoja taiteilijoita ja persoonallisuuksia ”Screen Testejään” varten vuoden 1964 alun ja marraskuun 1966 välisenä aikana. Nämä tapahtumat on dokumentoitu Andy Warhol Film Projectin (Whitney Museum of American Art) Callie Angellin kirjassa ”Andy Warhol’s Screen Tests”. Kiitokseksi Screen Testin tekemisestä Warhol antoi Dylanille lahjaksi hopeisen Elvis-maalauksensa. Voit nähdä kuvan Dylanista tehtaalla täällä: http://www.warholstars.org/x/lp1/bd1nf65.jpg
Dylan ja Neuwirth kannustivat Edietä voimakkaasti jättämään Factoryn vuoden 1965 lopulla. Hän teki sen lopulta vuoden 1966 alussa. Edien lähdön myötä Andy Warhol tunsi itsensä petetyksi paitsi Edien, myös Bob Dylanin taholta. Warholin halveksunta näkyi muutamissa elokuvissa, joihin kuuluivat satiiri huuliharppua soittavasta Dylanin kaksoisolennosta elokuvassa ”More Milk Yvette” (1965), parodia nimeltä ”Bob Dylan Story” (1966) ja Dylanin kappaleen toistuva soittaminen väärässä tahdissa elokuvassa ”Imitation of Christ” (1967).
Edien epäonneksi mahdollisuus elokuvasta Dylanin kanssa ei koskaan toteutunut. Yhdessä Edien kuuluisimmista Warhol-elokuvista, kesäkuussa 1965 julkaistussa ”Poor Little Rich Girl” -elokuvassa tuntuu nyt ironiselta, että taustalla soi Dylanin ”It Ain’t Me Babe”.
Edien kiinnostusta Dylania kohtaan ruokki epäilemättä se huomio, jota hän sai häneltä. Bob Dylanin albumi Blonde on Blonde julkaistiin 16. toukokuuta 1966. Yksi sisäkuoressa esiintyneistä naisista oli Edie Sedgwick. Joidenkin kappaleiden huhuttiin kertovan Ediestä, kuten ”Just Like a Woman” ja ”Leopardinahkainen Pill-Box Hat”.
Vaikka Edie kiinnitti vuonna 1965 kahden 60-luvun vaikutusvaltaisimman taiteilijan – Dylanin ja Warholin – huomion vuonna 1965, vuoden kuluessa molemmat olivat siirtyneet eteenpäin ilman häntä. Warhol korvasi elokuvassaan ”Chelsea Girls” kuvamateriaalin Ediestä laulaja Nicolla, joka oli tuntenut Dylanin Euroopassa ja jonka Albert Grossman oli tuonut tänne Lontoosta. Nico lauloi myöhemmin Warholin The Velvet Underground -yhtyeessä. Samaan aikaan Dylan aloitti perhe-elämän Saran kanssa ja vetäytyi Woodstockiin, New Yorkiin.
Edien lähdettyä Factorysta hänestä tuli entistä riippuvaisempi huumeista, ja hänen suhteensa Bobby Neuwirthiin päättyi vuonna 1967 hänen huumeidenkäyttönsä vuoksi. Kun Edie kuoli vuonna 1971 ilmeiseen huumeiden yliannostukseen, Andy Warhol tuskin tunnusti tunteneensa Edien. Hän ei ilmeisesti koskaan päässyt yli Edien oletetusta ”pettämisestä”.
Kun Andy Warholin elokuvat olivat luonteeltaan avantgardistisia eivätkä miellyttäneet valtavirtaista yleisöä, yksi asia, joka oli ilmeinen, oli Edien viehätysvoima ja kauneus. Elokuvissa hän vaikutti onnelliselta, huolettomalta nuorelta naiselta, joka rakasti elämää – modernin tytön prototyypiltä. Tämä ei kuitenkaan voisi olla kauempana totuudesta.
Valitettavasti, kuten käy ilmi vuonna 1972 julkaistussa elokuvassa ”Ciao Manhattan”, jossa Edie näyttelee fiktiivistä hahmoa, joka perustuu hänen elämäntarinaansa, Edie ei voi enää kieltää sitä surua ja epätoivoa, jota hän piti piilossa Warholin ”supertähden” julkisivun alla.
Vaikka hänen elämänsä katkesi traagisesti lyhyeen, Edien henki ja viehätysvoima elävät edelleen kahden taiteilijan töissä, joilla oli toisistaan poikkeavasta tyylistä ja asenteista huolimatta enemmän yhteistä kuin useimmat ymmärtävät.
Kaikki nämä kaksi taiteilijaa, joilla oli toisistaan poikkeavasta tyylistään ja asenteistaan huolimatta enemmän yhteistä kuin useimmat ymmärtävät.