Le pentagramme est un symbole sujet à controverse dans le monde occidental. Souvent dépeint comme une représentation symbolique du satanisme, il a historiquement été interdit dans les écoles, et ce n’est qu’assez récemment qu’il a été approuvé comme un symbole approprié d’affiliation religieuse pour les pierres tombales des vétérans des États-Unis.
Les pentagrammes comme symboles apotropaïques
Le pentagramme a une histoire en tant que symbole apotropaïque, c’est-à-dire un symbole censé éloigner les influences maléfiques, notamment dans la magie populaire européenne. Le mot vient du grec apotropaios, littéralement « éviter le mal ».
Une baguette courbe égyptienne, montrant une procession de divinités protectrices. Un exemple d’objet apotropaïque.
On en trouve un exemple dans le Greman drudenfuss, qui signifie « pied de drude » en anglais, un « drude » étant une sorte d’esprit allemand malveillant.
Les armoiries de Weiler-Rems contenant un Drudenfuss
Le drudenfuss est référencé dans le Faust de Johann Wolfgang von Goethe, et est depuis dans l’usage linguistique en référence aux pentagrammes de protection.
Un autre exemple de pentagramme apotropaïque se trouve à la ferme des locataires de Niemelä, qui fait partie du musée en plein air de Seurasaari , en Finlande, où un pentagramme a été trouvé gravé dans une ancienne ferme.
Anglais : Un marquage apotropaïque d’un pentagramme sur un bâtiment de ferme de la métairie de Niemalä, maintenant situé au musée en plein air de Seurasaari. Crédit photo : Ethan Doyle White CC3.0
Les pentagrammes dans les mythes arthuriens
Le pentagramme apparaît dans le mythe arthurien via le poème « Sir Gawain et le chevalier vert », écrit par un poète inconnu de la fin du XIVe siècle. Le poème raconte une histoire où Sir Gawain – chevalier de la Table ronde, selon les mythes – est défié par un autre chevalier qui « était entièrement vert ».
Sir Gawain et le chevalier vert (d’après le manuscrit original, artiste inconnu)
L’histoire du chevalier vert et de Gawain, ainsi que le mystère derrière le poète inconnu responsable du mythe, sont tous deux intrigants en soi. La symbologie du chevalier vert est complexe, mais plus simplement, il fait référence aux traditions païennes encore présentes dans la mémoire médiévale, du passé récent et de l’inconscient collectif. Le passage décrivant le bouclier de Gawain est particulièrement intéressant,
Puis on lui montra le bouclier, qui était de pure gueules, avec le pentangle peint en or pur. Il le prit par le baudrier et le jeta autour de son cou; et il devint le héros passant juste. Et pourquoi le pentangle se rapporte à ce noble prince J’ai l’intention de vous le dire, bien que cela doive me retarder. C’est un signe que Salomon posa autrefois comme gage de vérité, par son propre droit, car c’est une figure qui tient cinq points, et chaque ligne se chevauche et s’enferme dans une autre; et tout au long elle est sans fin ; et les Anglais l’appellent partout, à ce que j’entends, le nœud sans fin. – Sir Gawain et le chevalier vert, Poète inconnu, (traduction Neilson)
A noter également :
D’abord, il a été trouvé sans faute dans ses cinq esprits; et encore le héros n’a jamais failli dans ses cinq doigts; et toute son affiance en ce monde était dans les cinq plaies que le Christ a reçues sur la croix, comme le dit le credo ; et partout où cet homme était durement assiégé dans la mêlée sa pieuse pensée était en ceci par-dessus toutes autres choses – de prendre toute sa force dans les cinq joies que la courtoise reine du ciel avait de son enfant. Pour cette raison, le chevalier fit peindre son image complètement dans la plus grande moitié de son bouclier, de sorte que, lorsqu’il la regardait, son courage ne diminuait jamais. Les cinq cinquièmes que je trouve que le héros employait, étaient la générosité et la camaraderie par-dessus toutes choses, sa pureté et sa courtoisie qui ne s’écartait jamais, et la pitié qui passe toutes les qualités.
– Sir Gawain et le chevalier vert, Poète inconnu, (traduction Neilson)
Un « pentangle » (autre mot pour pentagramme, présentant une similitude frappante avec le terme « pentacle ») ornait le bouclier de Gawain, composé de cinq points, chacun se chevauchant, un « signe que Salomon a fixé autrefois », et désigné comme le « nœud sans fin ».
On estime que le poème « Sir Gawain et le chevalier vert » a été écrit au 14ème siècle, presque 200 ans avant que Heinrich Cornelius Agrippa n’identifie le pentagramme comme un symbole magique, et presque 500 ans avant que Gerald Gardener n’identifie les pentacles comme étant l’exemple de stock bien connu d’un pentagramme encerclé.
Il convient de noter que le grimoire de la Clé de Salomon est estimé avoir été écrit quelque part autour des 14ème-15ème siècles. On ne sait pas s’il y avait une relation entre le Poète inconnu du mythe de Gawain, ou l’auteur inconnu de la Clé de Salomon.
Sir Gawain et le chevalier vert a été écrit en moyen-anglais, alors que la Clé de Salomon aurait été écrite en latin ou en italien à l’origine. Cela ne nous dit pas grand chose, bien sûr.
Gawain Poète (fl. vers 1375.-1400), peinture manuscrite
La nature pseudographique de la Clé était courante à son époque, tout comme la référence au « pentangle » d’être un « signe que Salomon a mis autrefois » dans le mythe du Chevalier Vert. Il était typique des occultistes de l’époque de la Renaissance d’attribuer beaucoup de choses au roi Salomon, de la même manière que les écrivains chrétiens primitifs assumaient les noms des personnages de l’Évangile, ostensiblement pour établir leur crédibilité, (bien que les raisons soient sujettes à débat).
Sceau de Salomon, première page de dans « Dogme et Rituel de la Haute Magie »
En conclusion
Pour ceux qui sont familiers avec l’histoire de l’ésotérisme occidental, il ne devrait pas être surprenant que Gerald Gardener ait pu chercher à établir sa crédibilité en prétendant (faussement) avoir été initié par ce qu’il appelait le New Forest coven, qui, selon lui, était un coven de sorcières appartenant à une tradition païenne pré-chrétienne. S’il est certainement possible qu’il ait « réellement » été initié à une version non altérée et non falsifiée de la sorcellerie indigène pré-chrétienne, la plupart des anthropologues, et même de nombreux occultistes et wiccans, s’accordent à dire que cette histoire est probablement une invention. D’autres pensent que la vérité est un peu plus compliquée et qu’elle implique des tours de passe-passe de la part de Gardner. Il y a eu, et il y aura encore, des débats et des discussions sur la réalité du coven de la New Forest. Cela coïnciderait certainement avec la tradition ésotérique générale de revendiquer des origines pseudépigraphiques, mais il y a très peu de preuves définitives dans un sens ou dans l’autre.
Gardner se considérait comme un anthropologue et un archéologue amateur, et avait déjà des notions préconçues de ce qu’était exactement la sorcellerie dans l’histoire européenne. Appelée « hypothèse du culte des sorcières », elle a également été popularisée par l’égyptologue Margaret Murray et explique une grande partie de la mythologie entourant la création de la Wicca moderne. L' »hypothèse du culte des sorcières » a depuis été largement discréditée.
La maison du moulin à Highcliffe, où Gardner aurait été initié à l’Artisanat.
L’idée qu’il ait « par hasard » trouvé et été initié par un coven de sorcières – dont il n’a jamais pu fournir la preuve de l’existence – dont la forme supposée « pure » de sorcellerie pré-chrétienne s’est juste trouvée coïncider parfaitement avec ce qu’un anthropologue amateur des années 1800 présumait déjà être vrai, semble farfelue. Mais chacun son truc.
Ce n’est pas un article qui cherche à saper les croyances des autres, seulement à faire face à l’histoire que nous avons d’un sujet jonché de quantités exhaustives de théorie du complot, de foutaises ahistoriques et de licence poétique. La couche symbolique reste informative indépendamment de sa véracité, tandis que l’historique demande une considération attentive du contexte.
Le pentagramme a eu une existence variée, et sa simplicité et son élégance sont reflétées par le fait qu’il peut être trouvé comme un symbole d’importance dans le monde entier, en plus de l’ésotérisme occidental. La signification qu’il revêt est aussi variée et variable que ceux qui existent pour le définir. C’est le cas de la plupart des symboles, bien qu’une approximation du consensus puisse effectivement exister.
Le cas du pentagramme est intéressant, pour ceux d’entre nous qui se considèrent comme faisant partie du courant dans lequel il se trouve. Aborder cette histoire signifie devoir faire face à notre histoire également, et implique de se poser des questions avec lesquelles nous ne sommes pas forcément à l’aise. Qu’est-ce qu’un symbole sinon une représentation, sur laquelle nous nous projetons activement, nous et les autres ? Pourquoi ressentons-nous le besoin d’attribuer des origines anciennes et obscures à une pratique pour établir sa crédibilité ? Pourquoi nous tournons-nous vers le passé pour trouver des réponses, alors que le fait d’être spirituel, religieux, philosophique ou universitaire n’a aucun rapport intrinsèque avec le fait de toujours regarder en arrière et de fuir tout ce qui est nouveau ? Que cherche une personne intéressée ou pratiquant l’ésotérisme occidental ? Auront-ils le cœur brisé en découvrant que l’histoire et le récit d’un tel domaine sont truffés de mythes, de contes à dormir debout, d’affirmations suspectes, ainsi que d’aventures, d’enquêtes et d’iconoclasmes étranges et révolutionnaires ?
Pourquoi cela nous importe-t-il, que le pentagramme signifie » une seule chose vraie » ?
En fin de compte, je me souviens de ce que disait Éliphas Lévi à propos des symboles :
« Telle est la grande et sublime révélation des mages, révélation qui est la mère de tous les symboles,de tous les dogmes, de toutes les religions. »
– Dogme et Rituel de la Haute Magie
Placer les symboles avant la personne, c’est oublier sa propre place dans la relation, dans le rapport de force entre l’humanité et le langage. Nous ferions probablement mieux de nous souvenir de la nature mutable et mercurielle des symboles, et d’en tirer potentiellement quelque chose.
De peur d’oublier que les associations et les révélations que nous vivons en partie grâce aux symboles sont en constante évolution.