5 ok, amiért a Mickey egér társalkotója, Ub Iwerks félelmetes volt
3. Ub Iwerks mindenhez értett, és mindenhez értett
Amellett, hogy Ub képzett animátor, szerelő és gépész volt, kreatív és szellemi tevékenységét folyamatosan bővítette a hobbijaival és a sporttal. A legnagyobb kihívást kereső ember lévén, minden egyes dologban, amibe belekezdett, kitűnően teljesített. És amikor úgy érezte, hogy valamit elsajátított, és az már nem jelentett számára kihívást, abbahagyta. Amikor Ub tökéletes, 300-as bowlingot tekézett, a bowlinggolyót a szekrénybe tette, és soha többé nem tekézett. Amikor elkezdett íjászkodni, olyan ügyes íjász lett, hogy megunta, hogy bikaszemeket kap, és azt is abbahagyta. Ub még animátorként is úgy érezte, hogy tökéletesítette a mesterségét, és miután a stúdiója az 1930-as évek közepén bezárt, soha többé nem animált.
4. Ub Iwerks filmvarázslatot teremtett
Amikor Ub 1940-ben újra csatlakozott a Disney-stúdióhoz, Walt Disney szabad kezet adott régi társának, hogy azt csináljon, amit akar. A Disney erőforrásaival Ub olyan speciális effekttechnikákat fejlesztett ki az animációs és élőszereplős filmekhez, valamint a Disney vidámparkjaihoz, amelyek nagy részét még ma is használják. Segített kifejleszteni a nátriumgőz-eljárást az élőszereplős/animációs filmek és az utazó mattok kombinációjához, amelyért 1965-ben Oscar-díjat kapott, miután a Mary Poppinsban alkalmazta. A Xerox-eljárást adaptálta az animációs filmekhez, ami kiküszöbölte az egyes cellák kézi tintázásának fárasztó feladatát. A Disneyland számára Ub tervezte és fejlesztette ki a park számos attrakciójának koncepcióját, beleértve a Kísértetkastély illúzióit és az olyan attrakciók animatronikáit, mint a Nagy pillanatok Lincoln úrral és a Karib-tenger kalózai. A Disney még Alfred Hitchcocknak is kölcsönadta, hogy segítsen a támadó madárrajok létrehozásához szükséges effektek kidolgozásában A madarak című filmben.
5. Ub Iwerks tette az animációt olyanná, amilyen ma
Ha Winsor McCay lefektette a karakteranimáció alapjait, akkor Ub Iwerks épített rá egy várat. Elvette a korabeli animáció didaktikus merevségét, és lazává, organikussá, vonzóvá és szórakoztatóvá tette. Arra építve, amit Otto Messmer tett előtte Felix, a macskával, az Ub által animált karakterek tele voltak személyiséggel. Az olyan karakterek, mint Oswald, a szerencsés nyúl és Mickey egér olyan alkotások voltak, amelyekkel a közönség úgy tudott azonosulni, mint korábban egyetlen karakterrel sem. Gondolkodtak, lélegeztek, éreztek, és életre keltek.
Az Iwerks által tervezett és animált rövidfilmek, mint a Steamboat Willie és a Skeleton Dance tartalmazta azokat az elveket (összenyomás és nyújtás, vonzerő, várakozás stb.), amelyek a “Disney-stílus” alapjául szolgáltak, és amelyeket később olyan animátorok, mint Fred Moore, Norm Ferguson és Milt Kahl fejlesztettek tovább. Munkája az egész világ animátoraihoz eljutott, és hatással volt rájuk, ők pedig fogták a labdát, és futottak vele. Rudolph Ising és Hugh Harman, akik a Disney-nél Ub alatt dolgoztak, a Warner Bros. céghez vitték az ő érzékenységét, és fejlesztették ki a Merrie Melodies és a Looney Tunes sorozatokat. Az 1930-as évek elején sok animátor az Ub stúdiójában kezdte pályafutását, köztük az UPA társalapítója, Steve Bosustow és a Warner Bros. rendezője, Chuck Jones. A manga és anime úttörőjére, Osama Tezukára is nagy hatással volt és inspirálta Ub munkássága.
Ha többet szeretne megtudni Iwerks életéről és munkásságáról, olvassa el a The Hand Behind the Mouse
