A bűvészek 17 titka
Függetlenül attól, hogy egy tigrist eltüntető nagy illúziót hajtanak végre, vagy kártyatrükköket mutatnak be egy asztalon, a bűvészek éveket töltenek előadásaik tökéletesítésével. Többekkel is beszélgettünk az ország minden tájáról (és azon túlról), hogy megtudjuk, hogyan tanulják a szakmájukat, milyen forrásokra költenek több ezer dollárt, mit utálnak a legjobban a fellépéseken, és mi az az egy kérdés, amit igazán szeretnének, ha nem kérdeznének többet.
1. Nem járnak bűvésziskolába.
Meglepetés: Nincs Roxfort Boszorkány- és Varázslóképző Iskola odakint. “Nincs igazi képzés” – mondja Dave Taylor (alias Magic Dave) az angliai Southend-on-Sea-ból. “Minden személyes tapasztalat, előadások jegyzetei, DVD-k, könyvek stb. Lehet workshopokra járni, de a legtöbb dologhoz autodidakta módon kell tanulni.” Az egyik nagy előny, jegyzi meg, egy helyi bűvészklub, amely visszajelzést adhat a műsorokról.”
Randy Follis, egy bűvész Délnyugat-Missouriból, egyetért: “A képzés többnyire önálló. Könyvek, DVD-k és – ha elég szerencsés vagy, hogy találsz – bűvészkollégák felkutatása”. Ezután már csak a sok kemény munka és a gyakorlás, gyakorlás, gyakorlás marad.”
2. KÖNYVEKRE TÖLTENEK DOLCSOK TIZENNYI SZÁMÁT.
“A legtöbb bűvész komoly tudós” – mondja Xavier Mortimer Las Vegas-i bűvész. “Nem ismerek olyan hivatásos bűvészeket, akiknek ne lenne saját kiterjedt könyvtáruk a mesterségünkről”. (Az egyik nevezetes példa Harry Houdini, aki közel 4000 könyvet gyűjtött össze a mágiáról és a spiritualizmusról, amelyet ma a Kongresszusi Könyvtárban őriznek.)
A könyvek költségei azonban összeadódhatnak: “A legtöbb könyv kis példányszámban, kis közönségnek készül, ami magas árakhoz vezethet” – mondja Mortimor. Például Denny Haney, aki a Denny and Lee Magic Shop tulajdonosa a marylandi Baltimore-ban, azt mondja, hogy az egyik általa árult könyv – a francia illuzionista Christian Fechner által írtoirees Fantastique – 3000 dollárba kerül.
3. EGY ÉVET is eltölthetnek egy trükk tökéletesítésével.
A bűvészek megszállottak. Danny Whitson, egy humorista és bűvész a Tennessee állambeli Knoxville-ből, azt mondja, hogy egy évet töltött a tükör előtt egy bizonyos mutatvány elsajátításával. “Őrültségnek hangzik” – mondja – “de egy nagy bűvész mindig tanul.”
A sok gyakorlás megviseli a szeretteit. “Az időd nagy részét azzal töltöd, hogy újra és újra elpróbálsz egy trükköt, olyannyira, hogy ez már mindenkit idegesít körülötted” – mondja Taylor. “A feleségem (tréfásan) megfenyegetett, hogy elhagy, ha továbbra is egy Rubik-kockával játszom, miután két hétig tanultam egy trükk csínját-bínját.”
4. GIGAKÖNYVENKÉNT több ezer dollárt kereshetnek.
A bűvészek többet kereshetnek, mint gondolnád, de ez a fellépés típusától függ. “A vállalati fellépések fizetnek a legtöbbet, 800 és 2500 dollár között, aztán a bárok, klubok, fesztiválok 300 és 1000 dollár között, és egy születésnapi parti 200 és 500 dollár között” – mondja Whitson.
Míg ez jelentősnek tűnhet, mint Taylor megjegyzi: “Önálló vállalkozó vagy, így egy héten sokat dolgozhatsz, aztán a következő két hétben nem kapsz semmit. Aztán ott van a feladat, hogy reklámozd magad, az adminisztráció, a próbák, a kellékek karbantartása, stb. ami elveszi az idődet. Lehet, hogy egy héten csak két előadásod van két órára, és 500 fontot kapsz érte, de akkor is egy teljes hetet dolgozol minden mással.”
5. NEKIK NEM LEHETNEK ROSSZ NAPJAIK.
“Profi bűvésznek lenni alapvetően azt jelenti, hogy egy terméket árulsz – saját magadat” – mondja Taylor. “Meg kell győznöd a közönségedet, hogy te vagy a legjobb, még akkor is, amikor nem érzed magad annak”. Ez azt jelenti, hogy egy rossz előadást vagy egy rossz napot mosolyogva kell átvészelned: “Ha egy irodában vagy, lehetsz rossz hangulatban. Ha több száz ember előtt lépsz fel, az már más tészta.”
6. A közönséggel való KAPCSOLATKOZÁS FONTOSABB lehet, mint a trükkök.
Doc Eason, a legendás bűvész, aki a kaliforniai Hollywoodban a Magic Castle-ben és a coloradói Snowmassban a Stonebridge Innben lép fel, hihetetlen memóriájáról ismert; egy trükkje során megjegyzi a közönségben lévő 20 ember nevét, valamint a kezében tartott kártyát. A lenyűgöző teljesítmény ellenére Eason azt mondja: “Nem a trükk a lényeg … ami a lényeg, az a közönséggel való kapcsolatteremtés. Kapcsolat nélkül csak egy okos ember leszel, aki megtanult néhány menő dolgot”. Eason szerint ennek a kapcsolatnak a megteremtése a szemkontaktus és a közönségben ülők nevének megjegyzése kérdése – amihez rengeteg gyakorlásra van szükség barátok, családtagok, majd idegenek előtt, mielőtt színpadra lépsz.
7. TÖBBET UTÁLJÁK A CELL TELEFONOKAT, MINT A HECKLEREKET.
A bűvészeknek valószínűleg azóta van dolguk a heccelőkkel (“Tudom, hogy csináltad!”), mióta először álltak színpadra. De a mai elektronika lényegesen idegesítőbb, mondják az előadók, amiatt, hogy az emberek folyamatosan rögzítik a műsort, ellenőrzik az üzeneteket vagy sms-eznek előadás közben. “A közönség figyelmének fenntartása egyre nehezebb” – mondja Eason. A mobiltelefonokat azonban nem tiltja be, mivel az “ellenséges hangnemben indíthatja el a műsort.”
Randy Forster, egy delaware-i bűvész úgy kezeli a technológia bosszantó hatásait, hogy humoros lehetőséggé alakítja azokat. A műsort egy olyan megjegyzéssel nyitja, mint például: “Ha van önöknél olyan eszköz, amelynek van bekapcsológombja, például hómaró vagy generátor, kérem, most kapcsolják ki”. Ha valakinek csörög a telefonja, azt mondja: “Csak addig tartjuk a műsort, amíg felveszed”, vagy “Tedd a telefont kihangosítóra, hogy mindannyian halljuk.”
8. NEM EGYSZERŰEK.
Haney szerint többféle bűvész létezik: olyanok, akik a közeli bűvészetre specializálódtak (például kártyatrükkök egy asztalon), illuzionisták (gondoljunk csak Siegfried és Royra vagy David Copperfieldre), mentalisták (akik úgy tesznek, mintha gondolatolvasást végeznének), “bizarrak” (gondoljunk csak a kardnyelőkre) és gyermekszórakoztatók (lufiállatok), többek között. Bár egyesek egy vagy többféle bűvészetet is csinálhatnak, általában ragaszkodnak egy kategóriához, és olyan rutinokat dolgoznak ki, amelyek a saját erősségeikre játszanak.”
Ezt érdemes szem előtt tartani, amikor bűvészt bérelsz. Bár sok bűvész szívesen teljesíti a különleges kéréseket, tartsd szem előtt a specialitásukat – “valaki, aki close-upot csinál, lehet, hogy utálja az állatos trükköket, és nem csinálná azokat egy close-up szám keretein belül. Mindegyiknek megvan a maga helye” – mondja Haney.
9. BELEUNTAK A DORKY STEREOTÍPUSOKBA.
“A média néha rossz hírét kelti a bűvészeknek” – mondja Taylor. “Gondoljunk csak Howard Wolowitzra a Big Bang Theoryban a giccses, idegesítő modorával és a nem megfelelő időpontokban való fellépésével”. Aztán ott van az emlékezetes Gob Bluth az Arrested Developmentből, akinek bűvészként való alkalmatlanságához csak személyiségének ellenszenves volta párosul. A Taylorhoz hasonló bűvészek célja, hogy megváltoztassák ezeket a kellemetlen asszociációkat: “Sok bűvész, mint én is, megpróbálja a bűvészetet menővé tenni. Nem túlságosan menőnek, de elég szórakoztatónak ahhoz, hogy aznap este a kocsmában beszéljünk róla, és lenyűgözve legyünk, és ne a “stréber” szóval jellemezzük.”
10. MINDEN viccedet hallották már korábban.
Rich Bloch, bűvész, bűvészhatások feltalálója és a Dickens Parlour Színház tulajdonosa a Delaware állambeli Millville-ben azt mondja, hogy amikor azt hiszed, hogy okos vagy, amikor azt kérdezed a bűvésztől: “El tudod tüntetni a férjemet?” vagy “Félbe tudod fűrészelni a feleségemet?” vagy “Át tudod változtatni ezt a dollárt 1000 dollárra?” – akkor nem vagy az. Emellett a bűvész valószínűleg már hallotta a “Hogy megy a trükközés?” viccet, még akkor is, ha tágra nyílt szemmel nevet, mintha te lennél az első ember, aki valaha is megfejtette volna.
11. NE KÉRJ MEG TŐLE INGYENES MUNKÁT …
Taylor kedvenc bosszúsága, ha valaki azt kérdezi: “Tudsz ingyen dolgozni?”, vagy azt mondja: “Nincs túl nagy költségvetésem, de ez nagyszerű nyilvánosságot jelentene neked.”
“Sajnos a nyilvánosság nem eteti a családomat, és nem fizeti ki a telefonszámlámat” – magyarázza. “És utálom kimondani, de ezeknek az “ismertségi” fellépéseknek a 99,99 százaléka nem vezet semmi máshoz. A villanyszerelődet sem kérnéd meg, hogy ingyen dolgozzon, akkor miért kérnéd meg a szórakoztatóművészeket?”
12. … VAGY MEGMagyarázni a trükköket.
Bármilyen nagy a kísértés, hogy megtudja, hogyan csinálják a trükköt, ne kérje, hacsak nem fizet egy magánóráért. Ha egyszer megtanulod, valószínűleg csalódni fogsz, mondják forrásaink. “Általában valami nagyon egyszerű dologról van szó” – mondja Haney. “Mindig szórakoztatóbb, ha meglepődsz.”
13. NEM SZÜKSÉGES BŰNÖZNI, HA FELFEDJÜK, HOGYAN TÖRTÉNIK A TRÜKKÖK
Míg egy trükk felfedése némi kiközösítéshez vezethet a bűvészek számára, ha megteszik, nem küldik őket a bűvészek börtönébe. Egyrészt a bűvésztrükkök nem szerzői jogi védelem alatt állnak, így nehéz lehet bizonyítani a tulajdonjogot, és általában már rengeteg forrás van a trükkök magyarázatáról. Néha még a bíróságon is felfedték őket – mint amikor David Copperfield kénytelen volt felfedni a Lucky #13 trükkje mögötti módszert, miután egy résztvevő azt állította, hogy kificamította a vállát egy Las Vegas-i előadás során.
Vannak azonban bizonyos központi trükkök – amelyeket a bűvész készített vagy több ezer dollárért vásárolt -, amelyek tönkretehetik egy bűvész előadását, ha kiderül a mechanikájuk. Például Blochnak van egy olyan trükkje, amelyben bekötött szemmel lemásolja valaki aláírását; ez a mutatványának kulcsfontosságú része, így ha kiderül, hogyan csinálja, az pusztító lehet. Ha egy ilyen trükk lelepleződik, a bűvész beperelheti, mint amikor Penn Teller & Teller & Teller pert indított egy belga előadóművész ellen, aki egy YouTube-videót tett közzé egy Teller egyik aláírás-trükkjéhez hasonló illúzióról, és azt ígérte, 550 dollárért feltárja a mögötte lévő titkot. Bár a bűvésztrükkök nem kifejezetten szerzői jogi védelem alatt állnak, Teller megnyerte a pert, mert a trükköt “drámai műként” jegyeztette be, ami szerzői jogi védelem alatt áll.
14. KERÜLJÜK A TRÜKKKÁRTYÁKAT.
Noha számos trükkös kártyapakli létezik, Haney és Bloch szerint egy jó bűvésznek csak egy szabványos Bicycle paklira van szüksége. “Ha vicces hátlapod van, ha az emberek nem ismerik fel, automatikusan arra gyanakodnak, hogy ez egy trükkös pakli” – mondja Haney.
15. A TRÜKKJEI NEM MINDIG A TERVEZETTEN MÉRTESÜLNEK.
A bűvészek néha szokatlan környezetben lépnek fel – szabadtéren, születésnapi partikon stb. Taylor emlékszik arra az esetre, amikor egy templomi teremben lépett fel egy céges rendezvényen, és áldozatul esett a régi fapadlónak, amely tele volt résekkel a deszkák között. “Egy viktoriánus korabeli rabláncok másolatából való szökést adtam elő, és ennek összesen 20 másodpercig kellett volna tartania” – mondja. De amikor menekülni készült, rájött, hogy nem tudja mozgatni a lábait. “Kiderült, hogy a lánc beszorult a padlóba, ami azt jelenti, hogy nem tudtam kiszabadítani a lábaimat a lánckészletből. A padlóhoz ragadtam, és hallottam a zene ketyegését. Pánikszerűen megragadtam a ruhát, és betakartam vele a lábam, miközben rángattam a padlódeszkákat. Körülbelül 30 másodperc poklot töltöttem azzal, hogy megpróbáltam finoman kiszabadulni a láncokból, miközben olyan lazán beszéltem a közönséghez, ahogy csak tudtam. Egy nagy rántással sikerült kiszabadítanom a lábam, közben megsérült a bokám, és amint tudtam, bicegtem le a színpadról.”
Máskor még a kis “katasztrófák” is jól végződnek. Follis azt mondja, hogy egyszer egy étteremben dolgozott, amikor egy házaspár egydolláros bankjegye, amely a trükkje része volt, “egy kicsit túl közel került a lánghoz, és megégett – csak egy kicsit, de jól láthatóan”. Pánikjában megpróbálta kicserélni a dollárt, de a pár “ragaszkodott hozzá, hogy megtartsák, mivel ez volt az első randevújuk, és úgy gondolták, remek sztori lesz belőle”. A következő halloweenkor ugyanez a pár eljött a műsorára, leültek a második sorba, és elmondták neki, mennyire élvezték az előadást – amit nem sokkal később egy meghívás követett, hogy lépjen fel az első családi karácsonyukon, mint egy pár.
16. A félrevezetés a kulcs.
“A bűvészelőadás lényege a félrevezetés” – mondja Bloch. “Nem úgy, hogy valakit arra késztetünk, hogy inkább ide nézzen, mint oda, hanem arra, hogy eltoljuk az elvárásait”. A bűvészetet a humorhoz hasonlítja, amely gyakran azért tűnik viccesnek, mert egy vicc vagy egy jelenet váratlan fordulatot vesz. “A váratlan az, ami a nevetési reakciót kiváltja” – magyarázza Bloch. “A varázslat ugyanez. Az emberek azt várják, hogy az asszisztens stabilan maradjon az asztalon, ő mégis lebeg, így megváltoztatod az elvárásaik irányát.”
17. A BŰVÉSZTRÜKKÖK SEGÍTENEK AZOKNAK, AKIK SÉRÜLTEK VAGY FOGYATÉKOSOK.
A bűvészek az évek során rájöttek, hogy a trükkök megtanulása a fizikoterápia értékes formája lehet. Haney azt mondja, hogy egy vásárló vett egy trükköt a feleségének, aki agyvérzést szenvedett; az orvosa azt mondta, hogy soha többé nem fogja használni a jobb kezét, de a trükk adott neki egy célt, amire koncentrálhatott, és végül visszanyerte a keze használatát.
Már több bűvész is létrehozott olyan programokat, amelyek a bűvészetet a fizikai és pszichológiai terápia más formáival kombinálják: David Copperfield 1981-ben megalapította a Project Magicet, hogy fogyatékkal élőket tanítson meg kézügyességük, problémamegoldó készségük és önbizalmuk fejlesztésének eszközeként bűvészkedni. Miután 1988-ban legyengítő autóbalesetet szenvedett, Kevin Spencer bűvész létrehozta a “Healing of Magic” programot, amely egyszerű bűvésztrükkökkel fokozza a fizikai képességeket és a motivációs szintet. Honlapja szerint a “bűvészterápia” koncepcióit ma már több mint 2000 kórházban, iskolában és rehabilitációs intézményben alkalmazzák világszerte.