Bob Dylan évről évre
Ez az eredeti két cikksorozat, amely Bob Dylan dalszerzését követi nyomon történelmi távlatból
Ez a két sorozat (Évről évre és Évtizedről évtizedre) Bob Dylan dalait veszi sorra, és a dalok keletkezési sorrendjében vizsgálja, hogy láthassuk, hogyan fejlődött Bob ötlete és dalszerzése az idő múlásával.
Az Every Dylan Song oldalon minden Dylan-dalt időrendben és ábécésorrendben, egy oldalon találunk egy listát.
A sorozat írásának idején az oldalon 455 dal szerepelt. Azóta elképesztő módon további 138 dalt fedeztek fel és véleményeztek itt, és ennek eredményeképpen most újra átfutom az eredeti gondolataimat, és megpróbálom részletesebben megérteni, hogyan lehet a legjobban megérteni Dylan írásait az idők során.
A Decade by Decade sorozatban szereplő dalok indexét közvetlenül alább találod, és az összes véleményezett dal betűrendes listáját, ha lejjebb görgetsz a kezdőlapon.
Bob Dylan évtizedről évtizedre
- Dylan-dalok az 1960-as évekből
- Dylan-dalok az 1970-es évekből
- Dylan-dalok az 1980-as évekből
- Dylan-dalok az 1980-as évekből
- Dylan-dalok az 1980-as évekből 1990-es évek
- Dylan-dalok a 21. századból
Bob Dylan évről évre – a sorozat
A cikkek mindegyike összefoglalja, mit írt Dylan az adott évben.
- Dylan 1961-ben: Az első vállalkozások
- Dylan 1962-ben: Az áttekintés
- Dylan 1963-ban: Az áttekintés – Dylan a történetmesélő 1. rész
- Bob Dylan 1964-ben: Az áttekintés. Dylan a mesélő 2. rész
- 1965: az áttekintés – az év, amikor Dylan két teljesen új zenei formát talált fel
- Dylan 1966-ban az áttekintés: dalok írása, miközben a zenekar türelmesen vár
- Dylan 1967-ben: Egy év két, vagy talán három félidős.
- Bob Dylan 1968-ban: Bob Dylan 1969-ben: minden szép
- Bob Dylan 1970-ben: dadogva tér vissza a dalszerzéshez.
- Bob Dylan 1971-ben – még több időt vesz ki, de két zseniális dalt készít.
- Bob Dylan 1972-ben. Még mindig nem ír sokat, de amit írt, az sejtetést adott
- Bob Dylan 1973-ban: a hamisítatlan zsenialitás második körébe lép
- Bob Dylan 1974-ben: a zsenialitás visszatér, és hogyan!
- Bob Dylan 1975-ben: munka Jacques Levyvel
- Bob Dylan 1976-ban: a szünet és az elmélkedés éve
- Bob Dylan 1977-ben: a “Not Dark Yet”
- Bob Dylan 1978-ban: Helena Springs és a sorsunk a saját hibánk
- Bob Dylan 1979-ben: When He Returns
- Dylan 1980-ban: A keresztény daloktól a szépség és a zűrzavar felé haladva.
- Dylan 1981-ben: Az utolsó gospel dalok és az új irány keresése
- Bob Dylan 1982/3-as dalai: Hogyan lehet figyelmen kívül hagyni egy remekművet.
- Bob Dylan 1984-ben: Egy zseniális dal csak egyszer hangzott el.
- 1985: Az év, amikor Dylan nem fullad bele más borába
- Bob Dylan 1986-ban: Kísérlet, kísérlet, kísérlet, kísérlet, zseniális, figyelmen kívül hagyni
- Bob Dylan 1987/8-ban. Három különböző, de összefüggő diadal
- 1989: Bob Dylant becserkészte a sötétség
- Bob Dylan 1990-ben: a korszak vége
- Bob Dylan: a hiányévek (1991-1995)
- Bob Dylan 1996-ban: a dalszerzőmester öt év kihagyás után visszatér.
- Bob Dylan 1997-ben: a “Time out of mind” befejezése az újbóli turnézás előtt.
- Bob Dylan 1998/9-ben: az Oscar-díjhoz vezető út
- Bob Dylan 2000/1-ben: a dalszerzés régi és új megközelítése is.
- Bob Dylan: a filmes évek 2001/2005
- 2005/6: egy érdekes gyűjtemény átdolgozott anyagokból
- Bob Dylan dalai 2008/9: Minden jó, ha hallod, amit mond.
- 2011/12: Bob Dylan, a mesterszerző utolsó művei
Bob Dylan – az év csúcspontja (a szerzeményeket tekintve)
1961: Talking Bear Mountain – Dylan fogott egy meglévő formátumot, és teljesen új módon használta – nem rossz húzás egy 20 évestől. De a “Song to Woody”-t meg kell említeni a dal magabiztos előadásáért az LP-n.
1962: Ballada egy barátnak. Ez a kevéssé ismert blues dal teljes tökéletesség, a ritmus és a szöveg segítségével új fordulatot ad a blues formátumnak, és teljesen leköti a figyelmünket mindvégig.
1963: When the Ship Comes In. Részben vallásos, részben tiltakozó dal, amely a változás és a reform minden lendületével és vitalitásával rendelkezik, amit a “Times they are a changing” (nem sokkal később íródott) meg sem közelít, olyan képekkel, amelyek teljesen újak ebben a zenetípusban.
1964: Minden rendben van, mama. A modern kor vádja sorról sorra, olyan erővel és szenvedéllyel előadva. Soha senki nem írt még ilyen dalt.
1965: Képtelenség választani. A “Subterranean” helyet adott a beatköltészetnek a popban és a rockban, a Love Minus Zero a szerelmes dalokat a kimondhatatlan világába vitte, a “Rolling Stone” megteremtette a megvetés dalait, a “Desolation Row” teljesen új szintre emelte a politikai tiltakozást, a “Johanna” pedig az impresszionizmusba vitte a zenét.
1966: Egyikünknek tudnia kell. Nem a legtöbb ember választása, sőt, valószínűleg senkié sem az enyém, de ez a dal a pop három alapvető témájának egyikét (elveszett szerelem – a másik kettő a szerelem és a tánc) veszi, és teljesen új fordulatot ad neki. A búcsúzás teljesen új módja.
1967: Drifter’s Escape. Csak egy zenei sora van, de a Johanna impresszionizmusát egy teljesen új kontextusba helyezi egy újabb szinten. Ez a világ nem valóságos. Ennek a világnak nincs értelme. Ez a világ reményt kínál az elveszetteknek: a probléma az, hogy megtalálják az ajtót.
1968: Dylan megállhat. És meg is állt. Több mint 100 dal után az elmúlt hét év alatt, egy olyan időszakban, amikor úgy tűnt, hogy a művészettől a politikáig minden örökre megváltozik, Dylan egyszerűen abbahagyta.
1969: Dylan képes megváltozni. Az új szerzemények listájáról nem tudok dalt választani, mert itt semmi sem egyezik az eddigiekkel, és semmi sem ragad meg igazán, mint eredeti, új vagy elsöprően szép. De a country zenével való kísérletezés volt az, ami visszavezette Dylant a dalszerzéshez. E nélkül a csavar nélkül talán soha többé nem írt volna.
1970: Az idő lassan telik. Bizonytalan időszak Dylan írói munkásságában, amikor megpróbálta lerázni magáról az előző két évben történteket. Nem állítom, hogy ez egy nagyszerű dal, de sikeresen megragadta a pillanatot, és tökéletesen megmutatta, hogy Bob hol tart és hogyan érez.
1971: When I paint my masterpiece and Watching the river flow. Egy évben mindössze három szerzeményből könnyűnek kellene lennie kiválasztani a legjobbat, de szerintem könnyű kiválasztani a legrosszabbat. Egyetlen dal igazán nem elég nekem, de mind a When I paint my masterpiece, mind pedig a Watching the river flow fenséges elmélkedés egy alkotó művész munkájáról – és a pop- és rockzenében ilyenből nagyon kevés van.
1974: Tangled up in Blue. Bárki másnak ez lenne a teljes karrier csúcspontja, a sírkőre vésve és minden cikkben megemlítve. Az Idiot Wind nagyon-nagyon közel jön a második helyen.
1975: “Abandoned Love”. A legutóbbi együttműködések Levyvel rendkívüliek voltak, de ebben a dalban minden azt kiáltja, hogy “zseniális”, és elgondolkodtató, hogy miért volt szüksége Dylannek kollaboránsra. Mindkét verzió, ami nálunk van, annyira érdemes újra és újra és újra lejátszani.
1976: A szünet éve. És miért is ne, hiszen az elmúlt két évben többet tett hozzá a könnyűzenéhez, mint bárki más egy életen át.
1977: “Where are you tonight?”. Egy rendkívüli vers, amely a legfelidézőbb sorokkal kezdődik: “Egy távolsági vonat gördül az esőben Könnyek a levélen, amit írok” És ha az olyan sorok, mint
Holtpontra célzott, de mégis célt tévesztett
Várt, virágokat rakott a polcra
Érezte a kétségbeesésemet, ahogy felmásztam a hajába
És felfedeztem láthatatlan énjét
nem borzongatnak meg, nos, nem tudom, mi fog.
1978: “Biztos túlságosan szeretlek”. Nehéz döntés ez és a “Slow Train Coming” között, és a Slow Train csak a következők miatt veszít. A “I love you” egy igazi sodró lendületű, szórakoztató rockdarab, amely eláraszt minket energiájával és szenvedélyével. Ha Dylan ezt a lendületet a vallásos dalaiba is beletette volna, talán több embert térített volna meg.
1979: “When He Returns” (élő verzió). Nemcsak az év kiemelkedő pillanata, hanem Dylan évtizedének egyik kiemelkedő pillanata.
1980: “Caribbean Wind” a “The Groom’s Still Waiting at the Alter” és a “Yonder Comes Sin” című dalokkal. Három csodálatos dal, amelyek később az “Every Grain of Sand” Micsoda elképesztő teljesítmény.
1981: Lenny Bruce meghalt. Nem csak egy kitűnő dal, de Dylan végre szembesül annak a vallásnak az ellentmondásaival, amit az elmúlt három évben képviselt. Írt még két gospel-dalt, de aztán rájött, hogy a szíve már nincs benne.
1982/3: Blind Willie McTell. A dalnak semmi köze William Samuel McTier zenéjéhez, a semmiből jött, és nem hagyott nyomot Bob későbbi írásaiban. Pedig a maga nemében abszolút mestermű.
1984: I once knew a man Only performed once, but oh what a song! A végső blues.
1985: Dark Eyes, bár nagyon közel fut a második helyen a közösen írt Well Well Well Well. “Egy másik világban élek, ahol az élet és a halál memorizálva van, / Ahol a földet szerelmesek gyöngyei ékesítik, és én csak sötét szemeket látok”. Ezután már tényleg nagyon kevés mondanivaló maradt.
1986: Hogy beléd szeressek. Bármely más művésznél ez ott lenne a remekművek listájának élén. Bobbal megpróbálták, félig megírták, és félbehagyták. Hála az égnek, hogy valakinek eszébe jutott megőrizni a kazettát.
1987/8: Mire vagyok én jó? Az év utolsó három dala valóságos értelemben egy trilógiát alkot arról, hogy mi a baj a világgal személyes és társadalmi szempontból. Ez a második a három közül – a mélyen személyes, elmélkedő válasz az ezt megelőző “Politikai világ”-ra és az azt követő “Méltóság”-ra.
1989: Férfi hosszú fekete kabátban. Az egész év erre a pontra épül, ahogy Bob Dylan megmutatja nekünk, hogy a sötétségnek egyáltalán nincs értelme. Ismét itt ülünk mindannyian tanácstalanul, de mindent megteszünk, hogy letagadjuk.
1990: Hol voltál tegnap este? Bob a klasszikus lost love pop egyszerű formátumát veszi elő, és egy olyan lendületes és lendületes dalt ad elő, amely egy igazi swing szám, amelyet éppúgy élvezhetünk a táncparketten, mint a koncertteremben. Éppen ezért nagy kár, hogy soha nem adott nekünk egyetlen élő változatot sem a műfaj eme remekművéből.
1991/5: The Gap Years. A soha véget nem érő turné mintha egyre hosszabb lett volna, egyes események mintha egy kicsit kaotikusabbá váltak volna, és mindenekelőtt Bob egyszerűen nem írt új dalokat.
1996: Not Dark Yet és Mississippi. Ez utóbbi nem került fel a későbbi albumra, hanem későbbre tartogatták, de a dal egyik felvétele kiemelkedik. A Not Dark Yet továbbra is Dylan egyik legjobb szerzeménye marad.
1997: Make you feel My Love & Love Sick. A szerelem spektrumának két vége – az az érzelem, amely meghódít, elhatalmasodik rajtunk, és nem enged el minket.
1998/9: Things have changed. Ez volt az egyetlen dal, amit Dylan írt, de ha 20-at írt volna, akkor is gyanítom, hogy ez lett volna az év dala.
2000/1: Honest With Me. A Love and Theft a legtalálóbb cím az albumra, de a teljes amerikanizmusa miatt a nem amerikaiak nehezen tudnak teljes egészében asszociálni rá.
2001/2005: Tell Ol Bill. A teljes totális remekmű, amely az albumok készítése közötti szünetben írt négy filmdalból született.
2005/6: Nettie Moore. Abban az időben, amikor Bob saját bevallása szerint véletlenszerű verseket írt, a hagyományos dalnak ez az evolúciója visszavisz minket egy korábbi Bobhoz, amikor még hosszú fekete kabátos férfiakra és hasonlókra gondolt.
2008/9: It’s all good. Bob egyetlen akkordra épülő dalban összefoglalja mindazt, ami rossz a világban. Ez tényleg úgy mondja el, ahogy van, és nagyjából nagyjából mindennek vége.
2011/12: Narrow Way és Long and Wasted Years. Bob még ennyi idő után is képes nem egy-két radikális újrafeldolgozással előrukkolni a formában. Mindkét dalban vannak egyedi elemek, amelyek önmagukban is figyelemre méltó dalokká teszik őket – de mindkettő olyan jól működik, mint zenei darab, hogy nehéz szavakat találni arra, hogy mit jelentenek.