Fényképek módosítása
A fényképezőgépet 1839-ben találták fel, és a következő évtizedben a fotósok már elkezdték a fényképes képek manipulálását. Kezdetben a manipuláció az új médiumban rejlő művészi lehetőségek felfedezésének része volt. Hamarosan azonban felismerték a fénykép információs erejét.
A fotómódosítás technikáit arra használták fel, hogy hírszerzési vagy megtévesztési céllal olyan képeket hozzanak létre, amelyek eltérnek a ténylegesen lefényképezett jelenettől. Az 1940-es évekre például a Szovjetunió aktívan manipulálta a fényképeket egy félretájékoztatási kampány keretében, hogy kedvezően ábrázolja vezetőit.
A hírszerző és biztonsági közösségekben a fotómódosítás két fontos célt szolgál. Az első cél az információgyűjtés, leggyakrabban a fényképek felnagyítása révén. A kémműholdak használata olyan létesítményeket és műveleteket tár fel, amelyek kulcsfontosságúak lehetnek a nemzetbiztonság szempontjából. Ennek egyik példája a John F. Kennedy elnöksége idején készült híres fotók egy kubai szovjet rakétalétesítményről. A modern korban a biológiai fegyvereket gyártó létesítményeket állítólagosan bemutató műholdfelvételek fokozták az Egyesült Államok elszántságát az iraki kormány megdöntésére. A hagyományos fényképeknél több részletet felfedő fényképek készítésének képessége, különösen nagyobb távolságból vagy kis kamerák használatával, megnövelte a gyűjthető információkat.
A fényképek megváltoztatásának második célja a félretájékoztatás vagy megtévesztés. Az új technológiával a fényképes kép megváltoztatása minden korábbinál könnyebbé vált. Például egy hagyományos fényképen az arc és a nyak közötti bőrtónusbeli különbség vagy a különböző irányba mutató árnyékok nyomai lehetnek annak, hogy a képet manipulálták. Ezek a vizuális eltérések azonban kiküszöbölhetők a digitális képen. Így a hamis vagy félrevezető információk előállításának képessége rutinszerűvé vált.
Hagyományos fotómódosítás. A digitális technológia előtti időkben a fényképek módosítását a sötétkamrában végezték a fénykép fejlesztése és nyomtatása során. A fénytelenítésnek nevezett technikával a fotónegatívon keresztül a fényérzékeny papírra érkező fényt eltakarták. Mivel kevesebb fény éri a papírt, ez a terület világosabbnak tűnik a kifejlesztett képen. Ezzel szemben az égetés technikája lehetővé teszi, hogy nagyobb mennyiségű fény jusson a fotópapírra. Az égetés eredménye az, hogy az adott terület sötétebbnek tűnik a nyomaton.
A hagyományos technikákat, a fényeltávolítást és az égetést a fénykép egyes aspektusainak kiemelésére vagy elrejtésére használják. Valamint a részletek kizárhatók a képből a képkivágás alkalmazásával, amikor a képnek csak a kiválasztott része kerül kinyomtatásra. A fényképeket fel is lehet nagyítani, hogy a kép egyes részeit szelektíven ki lehessen nyomtatni. A nagyítás azonban nem végezhető a végtelenségig, mivel a kép információs összetevőinek egymástól való esetleges szétválasztásának képtelensége homályos képet eredményez.
A képzett technikus akár úgy is festhet egy képet, hogy eltávolít valakit, és a személyt a háttérrel helyettesíti. A módosított kép lefényképezése olyan képet eredményez, amely gyakran a valóságnak is megfelel. E manipuláció klasszikus példája az a kép, amelyen Vlagyimir Lenin 1920-ban a moszkvai Bolsoj Színház előtt beszél a tömeghez. A
valóságban Leó Trockij is rajta volt a felvételen. A történeti revizionizmus masszív kampányában Joszif Sztálin vezetése alatt Trockij részvételét ebben és más lefényképezett eseményekben kitörölték, hogy megpróbálják megtisztítani a Sztálin vezetésével szembeni ellenállás emlékét.
A fotómanipuláció másik trükkje a kép hamis feliratozása. A kép részleteinek kizárásával, eltúlzásával vagy meghamisításával a néző félreértelmezheti a látottakat. Például a második világháború alatt az Egyesült Államok szántóföldeket szántott fel néhány dél-csendes-óceáni szigeten, majd légi felvételeket készített róluk. A fényképeket úgy jelölték meg, mint amelyek légi bázisokat ábrázolnak, ezzel azt a tévhitet keltve, hogy a területen a katonai erőforrások sokkal kiterjedtebbek, mint amilyenek valójában voltak.
Digitális képmódosítás. A digitális fényképezés megjelenése forradalmasította a fényképek megváltoztatásának lehetőségét. A korábbi idők fáradságos sötétkamrás manipulációit a speciális fényképészeti szoftver néhány parancsával el lehetett végezni.
A hagyományos fényképezés során a tárgyról visszavert fény az objektíven keresztül jut be a fényképezőgépbe, és egy fényérzékeny emulzió felületére fókuszálódik. Az emulzió rögzíti a képet, amely fényérzékeny fotópapírra sugározható. A papírt ezt követően vegyi anyagokkal kezelik, hogy a kép megjelenjen. Ez utóbbi nyomtatási folyamat során érhető el a fénykép megváltoztatása.
A digitális fényképezésben a fényképezőgépbe belépő visszavert fényt egy chipre fókuszálják, amelyet töltött csatolású eszköznek (CCD) neveznek. A CCD felülete fényérzékeny fotodiódák tömbjét tartalmazza. Minden egyes dióda egy pixelt képvisel (a számítógépes kép programozható színének alapegysége). Minden egyes fotodióda egy tranzisztorral van összekötve, amely egy elektromos jelet küld (amelynek feszültsége megfelel a fotodiódán regisztrált fényintenzitásnak) egy másik chipre. A második chip az elektromos jelet digitális információvá alakítja – 1 és 0 -, amelyet a számítógépes fotómanipuláló szoftverprogramok értelmezhetnek.
A színekhez 0 és 255 közötti kódsorozatot rendelnek; a 0 a fekete, a 255 pedig a szoftver által lehetséges legintenzívebb vörös árnyalatot mutatja. Ezeket a kódolt hozzárendeléseket viszont 0-ás és 1-es szekvenciákká alakítják át. A fekete például 00000000, míg a legintenzívebb vörös 1111111111. A köztes árnyalatok a nyolcjegyű szekvenciák 0-ás és 1-es kombinációi.
A digitális fotómanipuláció a digitális 1-es és 0-s számok megváltoztatását vagy eltüntetését jelenti. Egy nyolcjegyű sorozat megváltoztatása triviális. Amikor a digitális információt elektronikus képpé rekonstruáljuk, az eredmény egy megváltozott szín lehet.
A színváltoztatáson kívül számtalan hatás lehetséges, beleértve a színjavítást, a kép egyes területeinek eltávolítását, a kontraszt növelését, az elmosódott kép korrekcióját és más képek összevonását az eredeti képpel (a szövegszerkesztésben alkalmazott “kivágás és beillesztés” műveletek fényképészeti változata).
Mivel a digitális fotómanipuláló szoftverek technikai fejlettsége nőtt, és az emberek egyre ügyesebbek lettek a szoftverek használatában, a manipulált képek felismerésének feladata nagy kihívássá vált. A digitális fotómanipuláció ma már olyan kifinomult, hogy néha lehetetlen megállapítani, hogy a fényképen szereplő személyek vagy tárgyak valóban ott voltak-e a fénykép készítésekor. Ez különösen a katonai és hírszerző közösségekben ösztönözte a képellenőrzési rendszer létrehozására irányuló erőfeszítéseket. Ezzel kapcsolatban az Egyesült Államok Légierő Rómában (New York) működő kutatólaboratóriuma kifejlesztett egy digitális vízjelnek nevezett technikát. A papírpénzek hitelességét igazoló vízjelekhez hasonlóan a digitális vízjelezés egy titkosított képet ágyaz be a tényleges fotókép fölé. A titkosított kép szabad szemmel nem látható, de a speciálisan erre a célra kifejlesztett képolvasókkal érzékelhető. A digitális vízjel hiánya a kép megváltoztatásának bizonyítéka.
A digitális kamerákat a Föld felett több száz mérföldes magasságban keringő műholdakra is fel lehet szerelni. Ezek a kamerák olyan képeket tudnak szolgáltatni, amelyeket úgy lehet manipulálni, hogy az egymáshoz akár egy-két méterre lévő objektumok vizuálisan megkülönböztethetők legyenek egymástól. Ez a felbontás óriási előrelépés a hagyományos fényérzékeny fotófilmmel elérhető felbontáshoz képest. A digitális fotómanipuláció ezen formája javította a hírszerző ügynökségek azon képességét, hogy nagy távolságból kémkedjenek más országok vagy szervezetek után.
Az USA, a fényképek kormányzati vizsgálata és értelmezése a Nemzeti Kép- és Térképészeti Ügynökség Nemzeti Fotóértelmező Központjának (amely egykor a Központi Hírszerző Ügynökség Tudományos és Technológiai Igazgatóságának része volt) feladata.
” TOVÁBBI OLVASMÁNYOK:
KÖNYVEK:
Beale, Stephen. Webes trükkök és technikák: Photo Manipulation: Gyors megoldások a gyakorlatias webdesignhoz. Gloucester, MA: Rockport Publishers, 2002.
Brugioni, Dino A. Photo Fakery: The History and Techniques of Photographic Deception. Washington, D.C.: Brassey’s, 1999.
TOVÁBB
Computeres modellezés
Dokumentumhamisítás
.