Ritka filmfelvétel Henry Ossawa Tanner művészről az 1930-as évek Párizsában
Henry Ossawa Tanner vásznain főként távoli tájakat és expresszív bibliai jeleneteket festett. A 19. századi amerikai művész, aki Philadelphiában kezdte pályafutását, és végül a párizsi Szalonban állított ki részletgazdag vásznakat, kevés képmorzsát hagyott hátra saját életének illusztrálására. Volt egy szoborszerű mellszobor az édesapjáról, portrék az édesanyjáról, mások a feleségéről és fiukról, Jesse-ről. (Néha úgy csempészett szeretteit bibliai festményeibe, hogy modellként használta őket.) Tanner azonban többnyire kihagyta magát a munkáiból. Így egy nemrégiben készült dokumentumfilmben való szereplése értékes meglepetésként ért.
A színvak Franciaország mítosza olyan fekete amerikai művészek áttekintése, akik Párizsba költöztek, hogy szabadabban éljenek a rasszizmustól, mint Josephine Baker, James Baldwin és Beauford Delaney. Tanner egy 1930-ban felvett házi filmrészletben, unokahúgával, Sadie-vel sétálgatva jelenik meg egy pillanatra. Nevet, néma szavakat mond, és kalapot emel. Gyanakodva nézi a kamerát, kissé kényelmetlenül érzi magát, hogy a kamera figyelmének tárgya. Sadie Tanner Mossell Alexander és férje, Raymond Pace Alexander magával vitte 16 mm-es kameráját, hogy meglátogassa Henry bácsikáját. Felvételeik teljes, 15 perces tekercsét megnézheted a Penn Archívumon keresztül.”
A színvak Franciaország mítosza rendezője, Alan Govenar a Hyperallergicnek elmondta, hogy “egy kis kézi filmkamerával rendelkezni nagyon különleges volt. Maga a felvétel valóban figyelemre méltó”. A filmet ráadásul profi módon vágták meg, a megjelenő helyeket és embereket (például Mary Church Terrel szüfrazsett- és polgárjogi aktivistát, valamint Clarence Cameron White zeneszerzőt) feliratozó feliratokkal. “Ez, úgy képzelem, nagyon szokatlan a korszak házi filmjeihez képest” – osztotta meg a Hyperallergic-kel J.M. Duffin, a Penn archivistája.
Ez az utazás volt az utolsó alkalom, amikor Tanner és Sadie látták egymást. A lány azután született, hogy a férfi 1891-ben végleg Párizsba költözött, és alkalmi amerikai útjai során találkoztak. ” Párizsba érkezésünkkor találkoztunk” – emlékezett vissza 1970-ben a philadelphiai Művészeti Múzeumban tartott beszédében, egy Tanner műveiből rendezett önálló kiállítás alkalmából. “Az érkezésünk utáni napon elvitt minket ebédelni a kedvenc éttermébe, egy kis, tipikusan francia családi vállalkozásba a bal parton, amely főleg művészeket látott vendégül.” Nem világos, hogy ez az a bisztró-e, amely a filmben is szerepel.
Amikor Tanner kollégái éjszakai klubokat, utcaképeket és egymást festették, ő a 20. századot – és a vele kapcsolatos tapasztalatait – a kereten kívül tartotta. Ha elegáns, hús-vér úriemberként látjuk, aki gyorsan, zsebre dugott kézzel nevet, az új dimenziót ad neki.”
Raymond valószínűleg legtöbbször operatőrt játszott, de “Néhányat talán Tanner forgatott, mert vannak olyan felvételek, amelyeken Sadie Raymonddal látható” – jegyzi meg Govenar. “Szerintem élvezték a kamera használatát.” És egyértelműen élvezték egymás társaságát. Beszédében Sadie elmondta, hogy a nagybátyja bátorította, hogy látogassa meg újra, de más elfoglaltságok és a gyermekei születése útjába állt. Valójában éppen a legkisebb lánya születése után lábadozott, amikor táviratban értesítették, hogy Henry bácsi meghalt.
A színvak Franciaország mítosza a virtuális mozikban is megtekinthető.
Támogassa a Hyperallergicet
Amint a művészeti közösségek világszerte a kihívások és változások időszakát élik, a hozzáférhető, független tudósítás ezekről a fejleményekről fontosabb, mint valaha.
Kérem, fontolja meg újságírásunk támogatását, és segítsen abban, hogy független tudósításaink ingyenesek és mindenki számára elérhetőek maradjanak.
Legyen tagunk