Skálák és kulcsjelzések – A módszer a zene mögött
Skálák és kulcsjelzések
A Flash billentyűzetünk segíthet a terület megértésében.
Az oldalon található összes témakör felsorolása:
- skálák
- Transzpozíció
- Kulcsjelzések
- Módok
- Solfeggio
skálák
A skála a hangmagasságok (skálafokok) növekvő sorrendbe rendezett csoportja. Ezek a hangmagasságok egy oktávot ölelnek fel. A diatonikus skálák olyan skálák, amelyek fél és egész lépéseket tartalmaznak. Az első és az utolsó hang a tonika. Ez a legstabilabb hang, vagyis a legkönnyebben megtalálható. Emiatt a diatonikus dallamok gyakran a diatonikus hangon végződnek. A skála többi hangjának is van neve. A második hang a szupertonikus. A harmadik a mediáns, félúton a tonika és a domináns között. A negyedik hang a szubdomináns. Az ötödik hang a domináns. A szubmediáns a hatodik hang. A szubtonikus a hetedik hang a természetes moll skálában. A dúr, a harmonikus és a dallamos moll skálák hetedik hangját vezető hangnak nevezzük, ha az egy féllépéssel lejjebb van a tonikánál.
A dúr skála
A dúr skála hét különböző hangmagasságból áll. A skála harmadik és negyedik, valamint hetedik és nyolcadik fokai között féllépés van; az összes többi fok között egész lépések vannak. Az alábbiakban a C-dúr skála látható. Az egész és féllépések mintázata minden dúr skála esetében ugyanaz. Az első hang megváltoztatásával, majd a mintát útmutatóként használva bármelyik dúr skála felépíthető. Hasonlóképpen, ha ismered bármely más skála mintáját, azokat is megalkothatod.
A természetes moll skálák
Ezeknek a skáláknak hét különböző skálafokozata van. A második és a harmadik, valamint az ötödik és a hatodik fok között féllépések vannak, az összes többi fok között egész lépések vannak. Az alábbiakban az a-moll skála látható.
A harmonikus moll skála
Ez a skála megegyezik a természetes moll skálával, kivéve, hogy a hetedik lépés egy féllépéssel megemelt. A hetedik és nyolcadik hangok között most egy fél lépés, a hatodik és hetedik hangok között pedig másfél lépés az intervallum. Ez egy harmonikus a-moll.
A dallamos moll skála
Ez egy másik moll skálaváltozat. Ebben a skálában a hatodik és a hetedik hangot egy-egy féllépéssel megemeljük. Az összes eddigi minta ugyanaz volt, ahogyan a skálákon felfelé és lefelé haladunk. A dallamos moll skála azonban a fent említett módosításokkal emelkedik, de a természetes moll skálán ereszkedik. Ez a dallamos a-moll.
Pentatonikus skálák
A pentaton skálák, ahogy a nevük is mutatja, csak öt hangból állnak. Ahhoz, hogy a skála egyik végétől a másik végéig eljussunk, több mint féllépésnyi hézagra van szükség.
A skálákat, amelyek nem követik a diatonikus vagy pentatonikus skálák intervallummintáit, nem-diatonikus skáláknak nevezzük. Sok nem-diatonikus skálának nincs azonosítható tonikája.
A kromatikus skála olyan nem-diatonikus skála, amely csak féllépésekből áll. Mivel minden hangmagasság egyenlő távolságra van, nincs tonika. Az egészhangú skála egész lépésekből áll. A kromatikus skálához hasonlóan ennek sincs tonika. A blues skála a dúr skála kromatikus változata. Ez a skála lapos harmadokat és szeptimeket tartalmaz, amelyek , normál harmadokkal és szeptimekkel váltakoznak. Ez a , váltakozás hozza létre a blues hanglejtést.
Transzpozíció
A skálaminták bármely hangmagasságon megkettőzhetők. Ugyanazt a skálamintát más hangmagasságon átírva transzpozíciónak nevezzük. Ha tehát a dúr skálamintát használnád, de G-nél kezded, akkor a transzponáláshoz csak felfelé kell számolnod a dúr skálamintának megfelelően. Egy darab összes hangja módosítható ilyen módon, ha megtaláljuk egy hang megfelelőjét a módosított skálában.
Mivel egyes hangok transzponálva vagy bizonyos skálákban mindig élesek lesznek, néha hasznos, ha a darab legelejére véletlenszerű hangokat helyezünk, hogy egy bizonyos hangmagasság összes hangját módosíthassuk. Ha az akcidentálisokat a kotta elejére helyezzük (szemben a közvetlenül a hangjegy mellé helyezéssel), akkor az akcidentálisok az egész darab minden hangjára hatással lehetnek. Tehát, ha az F vonalra teszünk egy szisztet, akkor minden F szúrrá válik. A sziszek és a mollak elrendezését egy zenemű elején kulcsjelzésnek nevezzük.
Kulcsjelzések
A kulcsjelzések megértéséhez és megjegyzéséhez segítségül szolgálhat egy táblázat, az úgynevezett kvintkör. A külső oldalon a dúr hangnemek nevei vannak, kvintekkel elválasztva. A belső oldalon a megfelelő moll hangnemek nevei találhatók. Középen pedig a dúr vagy búr szám és pozíciója.
Van egy kis trükk a kulcsjegyek nevének kitalálásához. Amikor egy olyan kulcsjelzéssel szembesülünk, amely fiszekből áll, nézzük meg a jobb szélsőtől jobbra lévő fisz másodikat. Ez a fekvés azon a vonalon vagy térközön van, amelyről a kulcsjelzés a nevét kapta. Az egyik fekvés az F, mivel az utolsó előtti – utolsó előtti fekvésig nem tudsz elmenni. Ha meg akarod találni a feleket tartalmazó kulcsjelzés nevét, nézd meg a legtávolabbi, jobbra lévő szisztet. A kulcsjelzés az a hang, amelyik féllépésnyire van az utolsó dúr fölött.
A kulcsjelzések meghatározhatnak dúr vagy moll hangnemeket. Egy moll hangnem nevének meghatározásához keresse meg a hangnem nevét dúrban, majd számoljon vissza három féllépést. Ne feledje, hogy a dúr és a flat befolyásolja a neveket.
Módok
A középkorban a módokat a zene dallam- és harmóniai részeinek rendszerezésére használták. A 17. századtól a 19. századig a móduszokat nem használták olyan széles körben. A móduszokat ebben az időben a dúr és moll skálák váltották fel. A móduszok azonban még mindig hallhatók a kortárs zenében. A főként az egyházak által létrehozott módusok képezték a nyugati zene nagy részének alapját. Érdekes módon a móduszokban a kezdőhangot véghangnak nevezik, szemben a tonikával, mint más diatonikus skálákban.
Név | Tartomány | Finál | Félhang | Félhang Steps Are Between | Similar Scale |
---|---|---|---|---|---|
Dorian | D to D | D | D | 2-3, 6-7 | természetes moll skála emelt hatodik fokozattal |
fríg | E-től E-ig | E | 1-2, 5-6 | természetes moll skála csökkentett másodfokúsággal | |
Lydiai | F-től F-ig | F | 4-5, 7-8 | Dúr skála megemelt negyedik fokkal | |
Mixolydiai | G-től G-ig | G | 3-4, 6-7 | Dúr skála csökkentett hetedik fokozattal | |
Aeolián | A to A | A | 2-3, 5-6 | Ugyanaz, mint a természetes moll skála | |
ión | C-től C-ig | C | 3-4, 7-8 | Mint a dúr skála | |
Lokrián | B-től B-ig | B | 1-2, 4-5 | természetes moll, csökkentett másod- és ötödik fokkal. |
A móduszok bármelyik hangon kezdődhetnek, amíg a fél- és egész lépések elrendezése azonos marad. Egy transzponált módus azonossága gyorsan megállapítható, mivel mindegyik módus fináléja ugyanabban a viszonyban áll a dúr tonikájával, azonos hangnemben.
- A dór módus fináléja mindig a dúr skála második fokán áll.
- A phrygi módus fináléja mindig a dúr skála harmadik fokán áll.
- A lydiai módus fináléja mindig a dúr skála negyedik fokán áll.
- A mixolydiai módus fináléja mindig a dúr skála ötödik fokozata.
- Az aeolusi módus fináléja mindig a dúr skála hatodik fokozata.
- Az ión módus fináléja mindig egy dúr skála első fokozata.
- A lokriai módusokat ritkán használják.
Solfeggio
A gyakorlás segítésére gyakran használnak szolfeggiót. A szolfézs szótagok egy adott skála hangjegyeihez kapcsolódnak. A Do szótag (ejtsd: tészta, vagy doe) a tonikának felel meg. A következő szótag (növekvő sorrendben) a Re (ejtsd: “sugár”). A Re a szupertonikusnak felel meg. A Mi (mondjuk ‘én’) a következő szótag. A Mi a mediánsnak felel meg. A Fa (hosszú a) következik, amely a szubdominánsnak felel meg. Sol (mondjuk ‘így’) a dominánsnak megfelelő szótag. La (hosszú a) a szubmediánsnak megfelelő szótag. Ti (mondjuk ‘tea’) a vezető hangnak felel meg.
Ez a táblázat a szolfézs szótagokat és a hozzájuk tartozó kézjeleket mutatja csökkenő sorrendben.
Do – egyenesen tartott ököl.
Ti – a mutatóujj felfelé mutat, a hüvelykujj, a középső gyűrűsujj és a kisujj mind összeér (ugyanaz, mint a jelnyelvi T).
La – mind a négy ujj és a hüvelykujj a föld felé néz, és a csukló is lefelé hajlik.
Sol – a hüvelykujj a plafon felé néz, a kéz többi része egyenesen kinyújtva.
Fa – hüvelykujj lefelé.
Mi – a laposan tartott kéz.
Re – a lapos kéz segítése egyenesen felfelé, majd kb. 30 fokos szögben felemelve. A Mi és a Re is tenyérrel lefelé van.
Do ismét az ököljel.
A fenti táblázat a szolfézs szótagoknak megfelelő kézjeleket mutatja. A kézjelek az alsó tonikával kezdődnek, körülbelül derékmagasságban. Minden egymást követő kézjel egy kicsit magasabb, mint az előző. A második tonika valamivel a szemmagasság felett végződik.
A szolfézs jó gyakorlóeszköz. Mivel meglehetősen általános, sokféle skálával használható. A pentaton skálák öt hangból állnak, ezért a Fa és a Ti nem használatos.
A szolfeggio akcidentálisok is vannak. Ezeket az akcidentálisokat az alábbi táblázat mutatja és sorolja fel.
Di a Do feletti akcidentális. A Di megszólaltatásához ökölbe szorítjuk a Do-t, és felemeljük a csuklót.
Ri a Re és Mi közötti akcidentális. A Ri ugyanúgy néz ki, mint a Re, de a Ri-ben a mutatóujj fel van emelve a többi ujjtól.
AFi a Fa és a Sol között van. A Fi egy felfelé mutató hüvelykujj.
Si egy nyitott kéz, tenyérrel a mellkas felé, a csukló pedig felfelé dől. A Si a Sol és a La között van
A Ta olyan, mint a Ti, de az ujj lefelé mutat. A Ta a La és a Ti között van.