The Key

The Key

A philadelphiai származású és a rap úttörője, Lady B (másnéven Wendy Clark) felidézi legkorábbi kapcsolatát a rap zenével és a hip-hop akkoriban virágzó kultúrájával, és leírja, hogy frissen végzett a középiskolában, és Brooklynban bulikba járt, ahol az MC-k diszkólemezek és funky breakbeats mellett koccintottak és beszélgettek.

“Az első alkalom, amikor hip-hopot hallottam, Brownsville-ben, Brooklynban volt” – emlékszik vissza. “A középiskolából jöttem ki, és elkezdtem lógni (a Philadelphia 76ers sztárjával) World B. Free-vel. El voltam ájulva. A hip-hop egy átmenet volt a diszkóból, és egyesek azt mondanák – és talán hajlamos vagyok egyetérteni -, hogy bizonyos emberek nem voltak szívesen látottak a diszkókban. Így a hip-hop megteremtette a saját dolgát az utcákon és a lakótelepek udvarain. Ez a korszak nagyon mozgalmas volt. Ha megkérdezed Afrika Bambaataa-t és a Black Spades-t, hogyan született meg ez a hip-hop dolog, a breakbeatekre való koccintás és rappelés, az azért volt, mert kiközösítve éreztük magunkat, és úgy döntöttünk, hogy megcsináljuk a saját dolgunkat, a magunk módján”.”

Amíg a legendás Kim Graves nightclubban dolgozott koktélok felszolgálásával a belvárosban (korábban a 20th & Samsonban volt), Lady B egyedül ropta a mikrofont, utánozva a rímeket, amelyeket azokon a korai partikon hallott. Senki sem tudta, hogy Lady B szórakoztató és kreatív hobbija olyan eseménysorozatot indított el, amely megváltoztatta a zenetörténelmet.

“Az ottani DJ – Lawrence Levan – olyan ütemeket tört le, mint Nile Rodgers (és a Chic) ‘Good Times’ vagy Pleasure ‘Glide’ című száma” – meséli Lady B. “Ezek voltak a breakbeatek. Ahogy néztem a Worldöt és a trash beszédüket, elkezdtem utánozni őket. Egyik kezemben a tálcám, a másikban a mikrofon, felszolgáltam az italaimat, aztán visszarohantam a DJ-pultba, és rímeket mondtam, amiket World B Free-től hallottam. A következő dolog, amire emlékszem, hogy Perri Johnson (a híres WDAS rádiós zsoké) megkeresett, hogy csináljak egy hip-hop dalt.”

A “To The Beat Y’all” című dal 1979-ben jelent meg a TEC Records kiadónál. A “To The Beat Y’all” hűen a Kim Graves klubban való kezdeteinek party-rockos stílusához, a 18 éves Lady B egy sikamlós funk groove fölött sikamlós, magabiztos rímekkel mutatkozik be a világnak. Lady B és a “To The Beat Y’all” ugyanabban az évben jelent meg, mint a Sugar Hill Gang mérföldkőnek számító “Rapper’s Delight” című kiadványa, így Lady B és a “To The Beat Y’all” az első kereskedelmi forgalomban megjelent női rapdalnak számít (bár van egy kis ellentmondás, mivel Paulett és Tanya Winley “Rhymin And Rappin” című száma szintén ’79-ben jelent meg). Miközben a “To The Beat Y’all” hullámokat vert, Clark iskolába ment, hogy engedéllyel rendelkező rádiós műsorvezető legyen. Lemezlovas karrierje rövid és nagy hatású volt, de ez a hatás vetekedett a rádióban végzett munkájával.

“Elvállaltam egy zenei igazgatói állást a WHAT-nál (AM), és próbálom meggyőzni ezeket az embereket, hogy ez az új dolog, és engedniük kell, hogy ezt játsszam a rádióban.”. Miután Clark elkezdett Hip Hop dalokat játszani az adásban, azt állítja, hogy “(A reakció) MASSIVE volt.”. 1984-re Lady B Street Beat műsora a Power 99 / WUSL FM-re költözött, és a műsor elterjesztette a rap zenét a város éterében, segítve a hip-hop kultúra további erősödését és megszilárdulását Philadelphiában. (Bővebben Lady B útjáról a színpadon a The High Key Portrait Series számára Josh Pelta-Hellerrel készített Q&A-ban olvashatsz.)

Míg a Street Beat uralta a rádiót a 80-as években, a hip-hop kultúra minden eleme virágzott Phillyben. Legyen szó a város sajátos és anarchikus graffitimozgalmáról, DJ-kultúránkról vagy elegáns és extravagáns utcai divatunkról, a hip-hop uralta a 80-as éveket.

Az MC-k új generációja bukkant fel, hogy ütemek és rímek formájában mesélje el az egész szcénát, és akárcsak Lady B előttük, sokan közülük fiatal nők voltak, akik a zenét saját identitásuk és kreativitásuk érvényesítésére használták.

A tehetséges MC-k ezen termése között volt Mia Evans (alias Mac Money). A Philly Germantown negyedében született és nőtt fel, Mac 11 éves korában kezdett rímeket írni. 1986-ban, amikor Mac még tinédzser volt, Schoolly D himnusza, a “P.S.K. What Does It Mean?” bombaként csapott be az utcán. A dübörgő TR-909-es dobokkal és Schooolly friss, pimasz rímeivel a dal azonnal klasszikussá vált, amely számtalan philadelphiai fiatalt elvarázsolt, köztük Macet is.

“15 vagy 16 éves voltam, amikor a P.S.K. kijött, és a bátyám imádta Schoolly D-t. Mivel battle rapper voltam, azt akarta, hogy csináljak egy válaszdiss-t, ezért elnevezte P.S. P.S.K.-nak, és én írtam a szöveget”. A barátaival The Philly Crew néven csatlakozva Mac felvette a “P.S. P.S.K. (I’ll Tell You What It Means!”)

“A Philly Crew Norman Jonesból, alias DJ Q.S.T.-ből és Jeffből állt, aki a beateket készítette. Őket Craig Davis és Allen Lott mutatta be nekünk, akik a Place to Be Records-ot vezették.”

Azzal egy időben, amikor Mac Money és a Philly Crew a “P.S.K.”-t pörgette, egy fiatal philadelphiai MC, Malika Love arra készült, hogy debütáljon a hip-hop színtéren. A Nyugat-Philadelphiában született és nevelkedett Malika eredetileg azután kapott ihletet a hip-hopra, hogy hallotta nagybátyját, Roland Chambers-t (aki a philadelphiai pszich-soul zenekar, a Yellow Sunshine tagja és számtalan Philadelphia International lemez gitárosa volt) játszani Frankie Smith 1981-es “Double Dutch Bus” című korszakalkotó kislemezén. Miután a legendás promóter Bobby Dance, Malika (akinek Lady B-hez hasonlóan saját rádióműsora volt, a Rap Digest a WDAS-on), DJ Bones és Ryan Rockwell producer 1987-ben stúdióba vonult, hogy megalkossák a “Co Rock Steady”-t, egy klasszikus himnuszt, amely évtizedek óta a philadelphiai utcabulik, klubestek és old-school / throwback koncertek alapdarabja.

A 80-as évek hihetetlenül termékeny időszak volt a hip-hop növekedése és elterjedése szempontjából. Ebben az “aranykorszakban” Philadelphia volt a kultúra egyik fő epicentruma. Annak ellenére, hogy a hip-hopot általában és a rapzenét konkrétan a férfiak uralják, a philadelphiai hip-hop női képviselői mindig is egyedülálló helyet vájtak maguknak. E-Vette Money keményen leszámolt LL Cool J-vel az 1986-os “E-Vette’s Revenge” című lemezen (egy diszes válasz LL “Dear Yvette” című dalára), a (Fresh Prince-hez és Jazzy Jeff-hez kapcsolódó) Ice Cream Tee és az olyan ismeretlenebb előadók, mint a The Devastating 4 női erőt sugárzó rapjei, a philadelphiai MC-k első generációjának öröksége tovább él. A 90-es és 2000-es években számos zseniális nő emelkedett az élvonalba, mint Bahamadia, Mecca Bey, Andrea Da Gr8 (Divine Beings), Shorty No Mas (De La Soul), K-Swyft (2 Kannon), Charlie Baltimore, Eve, Ms. Jade és mások, míg a mai szcéna még mindig olyan nehézsúlyúakat produkál, mint Lee Mazin, Rocky, Tierra Whack.

A philadelphiai női rapperek örökségéről szólva a tehetséges philadelphiai MC Queen Jo (aki nemrég részt vett Black Thought School Of Thought mesterkurzusán a Carnegie Hallban) elmagyarázza a városunkból származó női MC-k e hosszú sorának hatását és stiláris egyediségét.

“Az emberek azt kérdezik, hogy mi a jellegzetes philadelphiai hangzás, én pedig gyakran azt mondom, hogy ez a legnyersebb, legautentikusabb interpretációja bármelyik műfajnak, amit valaha készítettek” – mondja Queen Jo. “Imádom, ahogy a philadelphiai női rapnek sikerül hűnek maradnia a nőies természetéhez, miközben egyúttal a többi rapperrel bar-testet ölt a játékban.”

• Categorized Under:

Címkék:

• Categorized Under:

Címkék: Lady B