VILIÁNUS 'AMADEUS' A VALÓDI ÉLETBEN
Élete vége felé már szinte teljesen feledésbe merült. 1823-ban öngyilkosságot kísérelt meg, de hogy milyen okokból, azt nem tudjuk. Salieri későbbi éveiről tényleg szinte semmit sem tudunk. Moscheles önéletrajzában van egy árulkodó rész. Meglátogatta tanárát, “aki gyenge, öreg és halálközeli állapotban feküdt a közös kórházban… Nem szerette a látogatásokat, és csak néhány különleges kivételt tett. Találkozásunk szomorú volt; mert már a megjelenése is megdöbbentett, és töredezett mondatokban beszélt nekem közelgő haláláról. Végül így szólt: “Becsületes emberként biztosíthatom önt, hogy semmi igazság nincs ebben az abszurd hírben; természetesen tudja – Mozart -, hogy állítólag megmérgeztem őt; de nem – rosszindulat, puszta rosszindulat; mondja meg a világnak, kedves Moscheles, az öreg Salieri, aki a halálos ágyán fekszik, ezt mondta önnek”. ” Moscheles azt mondja, hogy kénytelen volt kirohanni a szobából, mielőtt ő, Moscheles, összeomlott. Moscheles azt is elmondja, hogy hallotta a híreket az állítólagos mérgezésről, de soha nem hitt nekik. Másrészt, gondolkodik Moscheles, nem volt kétsége afelől, hogy Salieri ”intrikáival megmérgezte Mozart életének sok-sok óráját.”’
Ez egy elképesztő passzus. Itt volt Salieri, mintegy 30 évvel Mozart halála után, és láthatóan még mindig a pletykákon töprengett. Lehetne – lehetne? -volt-e valami valóságalapja a híreknek? De az biztos, hogy nincs bizonyíték, és egyetlen tekintélyes zenetudós vagy történész sem hiszi, hogy Salieri volt az, aki meggyorsította Mozart eltávozását a föld színéről. Azok az orvosok, akik tanulmányozták a Mozart utolsó betegségéről szóló jelentéseket, szinte egyöntetűen azt állítják, hogy Mozart veseelégtelenségben halt meg.
Ennyit a tényekről, és Salieriről sajnálatosan kevés van. Mi a helyzet Salierivel mint zeneszerzővel? Megint csak a partitúrák vizsgálatán kívül nincs sok minden, amire támaszkodhatunk. Ez az író egy életen át tartó koncertlátogatás során csak egyetlen ”élő” Salieri művet hallott. Nemrégiben a philadelphiai Academy of Vocal Arts Salieri ”Falstaffját” vitte színre. Kiderült, hogy ez egy jól megírt mű, amely minden kényelmet betartott, de valójában nagyon kevés eredetiséggel rendelkezett. A lemezeken szereplő Sinfonia és Concerto sem jelent túl sokat. Ezek is tökéletesen professzionálisak, de a könyv szerint íródtak. Salieri nem az a fajta zeneszerző volt, aki megszegi a szabályokat.
Mentorához, Gluckhoz hasonlóan Salieri is a ”fehér billentyűs” zenét képviselte. Harmonikus fantáziáról nem beszélhetünk. Kevés a moduláció, és ha előfordulnak, akkor azok szorosan kapcsolódó hangnemekben vannak. A Lincoln Center gyűjteményében található Salieri operák megtekintése megerősíti ezt a benyomást. Oldalról oldalra haladnak az oldalak akcentusok és hangnemváltások nélkül. Salieri egyszerűen nem törődött azzal, hogy kilépjen a biztonságos harmóniai sémákból. Nem véletlenül tartották őt a ”nemes” és ”tiszta” Gluck-stílus képviselőjének.
Mozart, amikor jött (és Shaffer úr sokat foglalkozik vele darabjában), teljesen elvetette az opera régi konvencióit, amelyeket Salieri képviselt. Mozartot a karakter érdekelte. Leghíresebb operáiban nem használt mitológiai szövegeket. A harmóniát a karakter és a hangulat aláhúzására használta, és néhány modulációja ma is olyan elképesztő, mint amikor először megírta őket. Elgondolkodtató, vajon mi járhatott Salieri fejében, amikor először hallotta Mozart ”Le Nozze di Figaro” című operáját. Vajon Shaffer úr szerint felismerte a partitúra termékenységét és zsenialitását? Vagy, ami valószínűbb, anarchiának és zenei önkielégítésnek tekintette?
Soha nem fogjuk megtudni, mint ahogyan a két férfi közötti kapcsolat pontos természetét sem. Nem valószínű, hogy Salieri örömmel fogadta volna a pimasz fiatal Mozart megjelenését Bécsben. I. F. von Mosel 1827-ben írt rövid Salieri életrajzában azt írja, hogy Salieri mindig is hallgatott Mozartról. Volt benne némi ”emberi féltékenység”, mondja Mosel, de azt is mondja, hogy Salieri ”nagy tisztelettel tartotta fiatalabb kollégáját”.
Azt tudjuk, hogy bármit is érzett valójában a két férfi egymás iránt, külsőleg szívélyes kapcsolatot ápoltak. Még 1791-ben, halála évében Mozart elvitte Salierit a ”Varázsfuvola” előadására. Mégis jogosan következtethetünk bizonyos tényekre. Érdekes például, hogy a más zeneszerzőkkel szemben oly nagylelkű és vendégszerető Salieri nem segített, amikor Mozart annyira kétségbeesett pénzre szorult. Röviden, Salieri nem akart segíteni egy olyan riválisnak, aki történetesen olyan zsenialitásrenddel rendelkezett, amihez képest ő iskolásfiúnak tűnt.