WOZZECK by Alban Berg – az opera kalauz és szinopszis
Online opera kalauz & szinopszis Berg WOZZECK-jéhez
A Wozzeck a 21. század legfontosabb atonális zenei operája és e stílus első egész estés műve. Berg nagyszerű drámaírónak bizonyul, aki ezzel a művével mind a mai napig magával ragadja a közönséget.
Intartalom
♪ I. felvonás
♪ II. felvonás
♪ III. felvonás
Főcímek
♪ Langsam, Wozzeck, langsam!
♪ Du, der Platz ist verflucht!
♪ Tschin Bum, Tschin Bum
♪ Guten Tag, Franz
♪ Ich hab’ ein Hemdlein an, das ist nicht mein
♪ Andres! Andres! Ich kann nicht schlafen
♪ Dort links geht’s in die Stadt Murder scene
♪ Tanzt Alle; tanzt nur zu, springt, schwitzt und stinkt
♪ Entracte
Felvételajánló
♪Felvételajánló
Atonalitás és Schönberg hatása
Az “Erwartung” című egyfelvonásos operát, az első atonális operát egyáltalán és ezzel a Wozzeck előfutárát Arnold Schönberg írta 1909-ben. Egy nő története, aki szerelmét keresve az erdőben bolyong, találkozik a holttestével, és ezen a horrortúrán átéli az összes lelki érzést. Schönberg atonális zenével akarta láthatóvá tenni a felkavaró lelki állapotokat. Az “Erwartung” zenéje átkomponált volt, és egyetlen motívum sem ismétlődött, ami teljes szakítást jelentett az operazene hagyományával.
Berg Schönberg tanítványa volt, Schönberg pedig Berg zenei mentora és vezetője. Berg azonban nem követte pontosan ugyanazt az utat. Tíz évvel később a Wozzecket nagyrészt atonálisan komponálta, de szerkezetes és ismétlődő zenei formákat használt. Berg még odáig is elment, hogy vezérmotívumokat használt (lásd az első felvonás első képére vonatkozó részt), és ezzel áthidalta a romantikus wagneri dráma és az atonális zene közötti szakadékot.
Forrás
A mű Büchner 1837-es befejezetlen “Woyzeck” című drámáján alapul. Az irodalomkedvelő Berg 1914-ben látta a darabot, és elhatározta, hogy megzenésíti a művet. A célhoz vezető út azonban rögös volt. Büchner csak egy töredéket hagyott hátra. Korai halála előtt harminc kézzel írt jelenetet (“képet”) tudott befejezni, oldalszámok és tisztázatlan fejlődési fokozatok nélkül. Több mint ötven évvel később Karl Emil Franzos osztrák írónak sikerült az immár megfakult vázlatokat kémiai úton újra olvashatóvá tenni, és színdarabot formálni belőlük.
Berg átvette Franzos eredetijét, és Franzos harminc jelenetéből tizenötöt állított össze. Részben szerkesztette őket, de a nyelvezet megváltoztatása nélkül. Ferenczi tévesen nem használta az eredeti “Woyzeck” címet, és Berg átvette ezt a nyomdahibát.
Berget lenyűgözte Woyzeck személye és sorsa, akinek sorsa valós eseményen alapult. A parókakészítő fia 1780-ban halálra késelt egy 46 éves özvegyasszonyt. Valószínűleg skizofréniában szenvedett. A bíróság az elsők között rendelte el beszámíthatatlanságának vizsgálatát. A szakértői vélemény bűnösnek ítélte, és 1824-ben a lipcsei piactéren kivégezték. Büchner egy orvosi folyóiratból értesült erről az esetről, amelyre apja előfizetett. Büchner a folyóiratból további bizarr esetek további történeteit szövi bele a drámába.
Biográfiai párhuzamok
Egy katonáról szóló műben, aki féltékenységből és elmebajból meggyilkolta törvénytelen gyermeke anyját, meglepő életrajzi párhuzamokat találunk Berg életével.
A legnyilvánvalóbb életrajzi párhuzam Marie személyében van. A Berg család nyaralójának Marie Scheuchl nevű szobalánya a 17 éves Albantól fogant gyermeket. A család titokban akarta tartani ezt a “félrelépést”, és a titoktartásért cserébe kártérítést fizetett neki. Még Berg későbbi felesége, Helene is csak Berg halála után szerzett róla tudomást. A párhuzamok folytatódtak; a nevek megfeleltetése és a törvénytelen gyermek jelenléte mellett a dráma Marie-ja állítólag a cselédlány megdöbbentően pontos portréja.
Berget 1915-ben az első világháború során behívták katonának, és asztmája miatt hamarosan a bécsi hadügyminisztériumba helyezték át. Ott állítólag szenvedett alkoholista felettese rossz bánásmódjától. Így tudott meríteni a katonai szolgálat tapasztalataiból, és ezt írta egy levelében: “Van egy darab belőlem az ő alakjában, hiszen ugyanúgy gyűlölt emberektől függő, megkötözött, beteges, szabadelvű, lemondó, sőt megalázott ember voltam, mióta ezeket a háborús éveket töltöttem. E katonai szolgálat nélkül ugyanolyan egészséges lennék, mint azelőtt.”
A zene I. – a zenei formák
Az opera zenéje és drámája erősen strukturált. Minden felvonás 5 jelenetből áll, amelyek tematikusan vannak elrendezve.
Az első felvonásban Berg minden főszereplőnek (Wozzeck kivételével) egy-egy karakterdarabot ír. Az egyes jelenetekben a karakter a főszereplővel való találkozásban jelenik meg. Ily módon megismerjük a szereplőket és a Wozzeckhez való viszonyukat. Minden darab a saját zenei formájára épül (1: Szvit, 2: Rapszódia, 3: Március/ Altatódal, 4: Passacaglia, 5: Rondo).
A második felvonás is ezt a meglepő szerkezetet követi. Az öt kép egy szimfónia sorrendjében íródott (1: Szonáta, 2: Fantázia/Fúga, 3: Largo, 4: Scherzo, 5: Rondo).
Az utolsó felvonás végül 5 találmány sorozatából áll.
Meglepő módon e formák közül egyetlen egy sem származik a zenés színházból, mindegyik az abszolút zenéből. Berg egyfajta elidegenedést akart létrehozni a szigorú formával, hogy gátat szabjon a hagyományos operaformák romantikus túláradásának. Maga Berg megjegyezte, hogy “nem annyira arra helyezte a hangsúlyt, hogy zenei mumus legyen, hanem inkább a helyesen értelmezett, jó, régi hagyomány természetes folytatása!”
A zene II – a zenekar
A fent leírt formák a hallgató számára alig hallhatóak, a zenei elrendezés túl bonyolult, megértése csak a partitúra segítségével és némi szakértelemmel lehetséges.
A zenekari szólamok használata ugyanilyen igényes. A zenekar késő romantikus méretű, és a gitár, a xilofon, a celesta, a harmonika és a rúd hozzáadásával nagy színpalettával rendelkezik. A teljes zenekar főleg a metamorfózis zenéjében (a képek közötti átmenetekben) hallható. Maguk a képek nagyon takarékosan vannak hangszerelve a szöveg érthetőségének növelése érdekében. Viszont Berg minden képben variálja a zenekari összetételt, ami óriási koordinációt és próbát igényel, gyakran a zenészeknek fizikailag is váltaniuk kell.”
A zene III – “Egyáltalán ne énekelj!”
Berg Büchner dialógusait színvonalas színészi játékkal akarta színpadra vinni, ezért tartózkodott az énekelt formáktól, például az áriáktól. Bergnek világos elképzelése volt arról, hogy az énekeseknek hogyan kell énekelniük: “Nincs éneklés! De mégis, a hangmagasságot énekhangmagasságban (pontosan a hangok után) kell jelezni és rögzíteni; ez utóbbit azonban beszédhanggal”. Ez megfelelt a beszédhang használatának, mint tíz évvel korábban Schönberg Pierrot-Lunaire-ében, az éneklés és a beszéd közötti technikának.
A drámaíró Berg – hatása Hitchcockra
Büchner dialógusai nagyrészt hétköznapi párbeszédek voltak, és nem nagyon inspiráltak lélektani operára. Berg számára ez nem jelentett akadályt – ellenkezőleg, Berg drámaíró volt, és hallatlanul gazdag tonális nyelvet fejlesztett ki. A híres zeneszerző, Bernard Herrmann, aki Hitchcock filmzenéjéről ismert, bevallott Berg-rajongó volt. A “Psycho” híres zuhanyzós gyilkossági jelenetét a hegedűk disszonáns magas kiáltásaival Berg zenéje ihlette, és a filmtörténet egyik legnagyobb pillanata lett. Az első felvonás első képének hangmintájában hallhatóak a sikoltozó hegedűk.
Kritika
Berg 1914-es első színpadi élményétől a Wozzeck bemutatójáig 11 év telt el. A Berlini Állami Operaház főzeneigazgatója, Erich Kleiber pártfogolta a művet, és a premieren maga vezényelte. Egyes szakértők előadhatatlannak tartották a művet. Kleiber, hogy a mű összetettségének és újszerűségének igazságot tegyen, 137 próbát rendezett.
A közönség reakciói megoszlottak. Várható volt, hogy a közönség és a sajtó egy része értetlenül reagált. Az avantgárd lelkesedett, a mű jelentőségét korán felismerték, és mire Berg 1935-ben meghalt, már több mint 160 alkalommal adták elő. A nácik hatalomátvételével a mű eltűnt a színházakból, de nem sokkal a második világháború befejezése után visszatalált a repertoárba, amit a mai napig megtartott.
WOZZECK I. AKTUS
Leitmotívumok
Szinopszis: Wozzeck a kapitány szobájában kora reggel borotválja a tisztet. A kapitány beszélgetni akar Wozzeckkel, aki egykedvű marad. Amikor a felettes tiszt Wozzeck törvénytelen gyermekére utal, aki “az egyház áldása nélkül” született, Wozzeck rámutat, hogy a szegény emberek nem engedhetik meg maguknak, hogy erkölcsösen viselkedjenek.”
Overture nélkül, csak a dobok kavargásával, amely a katonaságot hivatott jelképezni, az 5. ütemben azonnal megkezdődik az énekhang. A darab szvit formájában íródott (prelúdium, pavane, cadenza, gigue, cadenza, gavotte double I/II, air, prelúdium crabwalkban).
Nemsokára halljuk az opera első vezérmotívumát, ez az a hangsor, amelyet Wozzeck “Jawohl, Herr Hauptmann” (“Igenis, kapitány úr”) című dalában többször is hallunk.
Hitchcock hegedűs kiáltásait halljuk az alábbi felvételen a 3:30-nál kezdődő részletben.
Az egyik legfontosabb vezérmotívummal Wozzeck “Wie arme Leut!” című dalában találkozunk. (“Mi szegények!”) Ez meglepő módon egy C-dúr hármashangzat. Berg írt róla: “hogyan lehetne szembetűnőbbé tenni a pénz tárgyiasságát, amiről beszélünk!”. A vezérmotívum újra és újra felbukkan.
A beszédes és egyszerű gondolkodású kapitány szerepe a tenor buffo hang fachjában íródott, ami az elöljáró karikatúraszerűségét fejezi ki (lásd még fentebb az “Életrajzi adatok” fejezetben).
Langsam, Wozzeck, langsam! (Lassan, Wozzeck, lassan! Egyenként!) – Grundheber
Szinopszis: Wozzecket a mezőre parancsolják, ahol Andres botjaival együtt vágtat. Elmondja bajtársának az őt gyötrő sötét látomásait.
A darab három akkordra írt rapszódia és egy háromtrófás vadászdal. Berg minden figurához hangszert rendelt, Wozzecket a harsona kíséri, ami megfelel a bariton hangmagasságának.
A darab messziről jövő osztrák katonai jelekkel hangzik el, amit Berg a szolgálati évei alatt interiorizált.
Du, der Platz ist verflucht! (Te, a hely el van átkozva!) – Berry / Weikenmeier
Marie és törvénytelen gyermekük
Szinopszis: Marie, Wozzeck gyermekének anyja szobájában. Az ablakból nézi a katonai parádét. Amikor integet a tamburmajornak, szomszédja, Margarethe szidalmazza őt, mint prostituáltat, akinek törvénytelen gyermeke van. Marie dühösen becsukja az ajtót, és altatódalt énekel a fiának. Ekkor kopogtatnak az ajtón, Wozzeck lép be. Nem néz Marie-ra és gyermekére, csak sötét látomásairól beszél, és elhagyja a zaklatott asszony szobáját.
A darab egy távolról megszólaló indulóval kezdődik. A Marie és Margarethe közötti beszélgetés tisztán beszélt színház, Berg nem írt le semmilyen kottát.
Ezt követi az altatódal, amely bár a klasszikus 6/8-os ütemben íródott, gyors tempója miatt nem felel meg az elvárásoknak. Nem csoda, hogy a gyermek nem tud elaludni az anya belső zaklatottsága mellett. Mielőtt Wozzeck megérkezik, ők ketten találnak egy kis nyugalmat, amit Berg a celesta álomszerű hangjaival komponált.
Tschin Bum, Tschin Bum – Grundheber / Behrens
A mániákus orvos
Szinopszis: Wozzeck, hogy pénzt keressen, felbérelte magát egy orvosi kísérletre. Hónapok óta csak babot eszik. Rendszeres vizsgálatokra megy az ügyeletes orvoshoz, és beszámol a látomásairól. Az orvost nem érdekli Wozzeck mint ember, ő csak egy “eset” számára. Mégpedig annak a bizonyítéka, hogy a kiegyensúlyozatlan táplálkozás őrülethez vezet, amit az orvos a legnagyobb megelégedéssel regisztrál. Azt reméli, hogy ezzel a felismeréssel híres lesz.”
Berg egy klasszikus tizenkét hangú témára írt egy passacagliát, amelyet 21-szer variált. Ezzel a kíméletlen ismétléssel mániákusan hajtottnak mutatja az orvost.
Was erleb’ ich, Wozzeck? (Mit tapasztalok, Wozzeck?)
Szinopszis: Marie az utcán találkozik a Tamburmajorral, nem tart sokáig, és mindketten Marie lakására mennek.
WOZZECK II. AKTUS
A második felvonás egy szimfónia szerkezetét követi: 1: Szonáta, 2: Fantázia/Fúga, 3: Largo, 4: Scherzo, 5: Rondo.
Szinopszis: Marie a kézitükörrel megcsodálja a fülbevalót, amit a dobos őrnagytól kapott, és egy jobb életről álmodik. Az ölében a gyermeke, aki nem akar aludni és zavarja őt. Meglepetésére Wozzeck lép közbe. Észreveszi a fülbevalókat, és gyanút fog, amikor Marie azt állítja, hogy megtalálta őket. Pénzt ad neki, és elhagyja a lakást.
Was die Steine glänzen? (Mit ragyognak a kövek?) – Behrens / Grundheber
Szinopszis: Wozzeck orvos és kapitánya találkoznak az utcán. A kapitány felszínes filozófiai megjegyzésekkel untatja a “Doktor Sargnagelt” (“Doktor koporsószög”). Az orvos bosszúból a következő négy héten belül agyvérzést jósol a megdöbbent tisztnek. Amikor Wozzeck keresztezi az útjukat, mindketten rajta vezetik le frusztrációjukat. A kapitány célozgat Wozzeckre, hogy a felesége hűtlen hozzá. Mélyen megrendülve Wozzeck elhagyja őket.”
Berg többször írt szokatlan előadásjelzéseket a partitúrába. A Hauptmann-nál többször írta, hogy “csattogó hang” vagy “orrhang”, a Doktor-nál pedig még azt is, hogy “mint egy szamár”.
Wohin so eilig, geehrtester Herr Sargnagel? (Hová siet, legkedvesebb Sargnagel úr?) – Dönch / Berry
Marie vitája Wozzeckkel
Szinopszis: Wozzecks Marie-hoz siet és szembesíti őt. A lány kitér előle. Fenyegetően közeledik hozzá Wozzeck. A lány ráordít, hogy ne nyúljon hozzá, inkább egy késsel a testében, minthogy megüsse. Marie visszatér a lakásába, és otthagyja a kétségbeesett férfit.
Ez a jelenet tisztelgés Schönberg előtt, a hangszerelés megfelel Schönberg kamaraszimfóniájának op. 9. Berg utasításai szerint a 15 zenész elhagyja a zenekari árokat, és geometrikus formában helyezkednek el a színpadon.
Guten Tag, Franz (Jó napot, Franz) – Berry / Strauss
A kocsmai jelenet
Szinopszis: Egy fogadó kertjében késő este. Fiúk, katonák és cselédek táncolnak. Köztük van Marie és a dobos őrnagy. Wozzeck nézi őket, és már részeg. Marie kihívó szavakat kiált neki. Megjelenik egy bunkó, és véres tettet jósol.
A darab egy tonális zenében játszott ländlerrel kezdődik. A mesterember dala után a darab szabad tonalitásban írt keringővé változik.
A darab egy vadászkórussal folytatódik, amely a Freischützre emlékeztet (talán szándékos visszaemlékezés Woyzeck életére, aki a Freischütz keletkezése idején követte el a gyilkosságot).
A scherzo és a ländler formái visszatérnek. A cselekmény és a zene egyre inkább rémálomjelenetté válik.
Ich hab’ ein Hemdlein an, das ist nicht mein (Van rajtam egy ing, ami nem az enyém) – Abbado
A Wozzeckben a bosszú gondolata merül fel
Szinopszis: Éjszaka a barakkban Wozzeck Andres mellett fekszik a priccsen. Nem tud aludni, egy kés látomása kísérti, a gyilkosság gondolatai felkavarják. A részeg dobos őrnagy belép az őrszobára egy üveg pálinkával. Megalázza Wozzecket Marie meghódításával. Dulakodásba keverednek, Wozzeck vereséget szenved. Wozzeck késsel való álmából döntés lesz.”
A “Rondo martiale con Introduzione”-ként elgondolt darabot kísértetiesen rövid kísértetkórus vezeti be. Látomások gyötrik Wozzecket, és a szellemkórus visszatér. A zenekar recseg, recseg és cseng, ahogy a dobosmajor csintalankodik.
Andres! Andres! ich kann nicht schlafen (Andres! Nem tudok aludni) – Berry / Uhl
WOZZECK III. AKTUS
Berg a felvonás mind az öt képét invencióként írja le. Mindegyik kép egy-egy megszállottságot ír le, legyen szó Marie bűntudatáról, Wozzeck meggyilkolásáról, a véres kezekről vagy a kés frenetikus kereséséről.
Marie bűntudata
Szinopszis: Marie éjjelente ébren fekszik, és a házasságtörő asszony történetét olvassa a Bibliában. Már régóta nem látta Wozzecket, és sajnálja, amit vele tett. Sejti, hogy szerencsétlenség fog történni.
Rögtön az elején halljuk a témát, amelyből Berg 7 variációt és egy fúgát készít.
Und ist kein Betrug in seinem Munde erfunden worden – Lear
A gyilkosság
Szinopszis: Este van, Wozzeck és Marie az erdei tónál találkoznak. Wozzeck nosztalgiázva emlékszik a szebb időkre, és kést nyom a lány torkába.
Berg invenciót írt a mindenütt jelenlévő H hangról.
A darab halkan, fenyegetően kezdődik, hallani a hegedű halk sírását, amely a katasztrófát hirdeti. Wozzeck a felvonás előtt csendben van, de Marie-t durván megfenyegeti (“Aki fázik, az már nem fagy meg! Te sem fogsz megfagyni a reggeli harmattal”). A hold sápadtan emelkedik a jelenet fölé. Ez a gyilkosság előtti zene. Margarethe átható sikollyal hal meg, és szörnyű akkordok szólalnak meg a zenekarban. A szakasz hatalmas crescendóval ér véget.
Dort links geht’s in die Stadt (Ott balra a város) – Berry / Strauss
A második kocsmai jelenet
Szinopszis: Wozzeck a kocsmába megy. Táncolni akar, hogy elfelejtse a gyilkosságot. Margarethe vérfoltokat fedez fel az ingén, és mindenki előtt szembesíti őt. Wozzeck elmenekül a fogadóból.
A darab egy elhangolatlan zongorán játszott polkával kezdődik. Később egy fogadói zenekar szólal meg hegedűvel, harmonikával és a bombardon (egyfajta tuba) nehéz hangjaival.
Táncol Mindenki; táncol csak zu, springt, schwitzt és bűzlik – Berry / Lasser
Wozzeck visszatér a tóhoz
Szinopszis: Wozzeck visszaszalad a tóhoz, és megkeresi a kést, hogy elrejtse a bizonyítékot. Amikor megtalálja, mélyen a tóba megy, hogy ott elrejtse. Miközben megpróbálja lemosni magáról a vérfoltokat, megfullad. Az orvos és a kapitány elhaladnak a tó mellett, és meghallják a fuldoklót, közömbösen úgy döntenek, hogy nem tesznek semmit.”
Berg ezt a darabot “egy hatodik akkordról szóló invenciónak” nevezi. Az alaphangok a b, c, e, gisz, eisz, f.
Das Messer? Wo ist das Messer? (A kés? Hol van a kés?) – Berry
A közjáték
A következő közjáték többé-kevésbé tonálisan a d-moll hangnemben íródott. Ismét az opera számos motívuma hallható, és az intermezzo egy tizenkét hangú akkorddal zárul, amely Marie halálakor hangzott el.
Entracte
Szinopszis: Reggel gyerekek játszanak Marie háza előtt. A gyermeke is ott van, és meglovagolja a hobbilovát. Mindannyian az erdőbe szaladnak, amikor meghallják, hogy Marie holttestét megtalálták. Csak Marie fia nem érti, mi történt, és ő az egyetlen hátramaradt gyerek.
Az opera egy nyolcadmozgásról szóló invencióval zárul.
Ringel, Ringel, Rosenkranz, Ringelreih’n!