イーディに絡む。 ボブ・ディランとアンディ・ウォーホルの「ファクトリー・ガール」の真実 – イーディー帝国 – LiveJournal
Bob Dylan と Andy Warhol の両方のファンとして、映画 “Factory Girl” を見るまで、彼らの間にこんな強いつながりがあるとは思いもしませんでした。 この映画は2007年の初めに公開され、ディランがこの映画での彼の描写を理由に、製作者のワインスタイン・カンパニーを訴えると脅したことが話題になっていました。
ファクトリー・ガールは、60年代半ばにアンディ・ウォーホルのミューズ（別名「スーパースター」）となったイーディ・セジウィックが彼の映画にいくつか出演したときのものです。 ウォーホルとディランの生涯とキャリアを初めて知った私は、二人の芸術の世界が何らかの形で絡み合っていたとは思いもよらなかっただろう。 ディランは、映画の中での自分の描写が、薬物とアルコールの乱用によって28歳で早すぎる死を迎えたイーディ・セジウィックの破滅の原因を作ったと思われることを懸念していた。 しかし、批評家たちがストーリーテリングの表面的な部分と呼ぶこの映画は、イーディーの破滅は多くの要因によって引き起こされたことを示唆しており、主に、自分が何者なのか、人生の挫折にどう対処したらいいのかという彼女の混乱である。
映画製作者はまた、映画の中のディラン系のキャラクターに、誰もがボブ・ディランであると知っているのに、訴訟を避けるために、「ビリー・クイン」という名前をつけた。 映画の中で、イーディはビリー・クインと短いながらも情熱的な恋愛をする。 この映画は氷山の一角に過ぎず、イーディとディランの関係についてもっと詳しく知りたいという気持ちにさせられました。 明らかに、映画はその目的に合うように事実を歪曲し、並べ替えていましたが、ボブ・ディランの友人でロードマネージャーのボビー・ノイワースが、本当はイーディと長く情熱的な関係を持っていたという、大きな事実が抜け落ちていたことがわかりました。 その頃、ディランはチェルシー・ホテルで後の妻サラ・ロウンズと暮らしていたが、1965年4月30日から5月10日までイギリスで撮影された映画『ドント・ルック・バック』に見られるように、ジョーン・バエズとまだ交際していたのだ。 ディラン、ニューワース、そしてディランのマネージャーであるアルバート・グロスマンは、ディランがアンディ・ウォーホルの下で働くのを止め、ボブ・ディランと共演する大作映画を撮るべきだと説得した。 イーディはディランに恋心を抱いており、短い間であったが浮気をしていたかもしれない、と多くの人が思っている。 だからこそ、1966年2月、ジンジャーマン・レストランで口論していたウォーホルから、ディランが1965年11月にサラと密かに結婚していたことを知らされたとき（「ファクトリー・ガール」にも描かれている場面）、彼女はとてもショックを受けたようである
ウォーホルが尊敬するボブ・ディランは、実際に1966年1月にファクトリーを訪れて2回のスクリーンテスト（＃82と＃83）を行った。 http://www.stunned.org/weblog/2007/02/bob_dylans_screen_test.html
アンディ・ウォーホルは1964年初頭から1966年11月にかけて、「スクリーン・テスト」のために何百人ものアーティストやパーソナリティを撮影している。 これらの出来事は、アンディ・ウォーホル・フィルム・プロジェクト（ホイットニー美術館）のカリー・アンゲルによる書籍「アンディ・ウォーホルのスクリーン・テスト」に記録されています。 ウォーホルはスクリーン・テストをやってくれたお礼に、ディランにエルビスの銀色の絵をプレゼントした。 ファクトリーでのディランの写真はこちらで見ることができます。 http://www.warholstars.org/x/lp1/bd1nf65.jpg
ディランとノイワースは、1965年末にイーディにファクトリーを去るように強く勧めた。 彼女は1966年初頭についにそれを実行した。 イーディが去ったことで、アンディ・ウォーホルはイーディだけでなく、ボブ・ディランにも裏切られたと感じた。 ウォーホルの軽蔑は、『モア・ミルク・イヴェット』（1965年）でハーモニカを吹くディランのそっくりさんを風刺した作品、『ボブ・ディラン・ストーリー』（1966年）と呼ばれるなりすまし作品、『イミテーション・オブ・クライスト』（1967年）でディランの曲を間違った速度で繰り返し流す作品などに表れている
イーディにとって残念なことに、ディランと映画を作る予定は実現しなかった。 1965年6月に公開されたイーディーの最も有名なウォーホル映画のひとつ『プア・リトル・リッチ・ガール』では、ディランの「イット・エイント・ミー・ベイブ」がバックで流れているのが、今では皮肉に思える。
イーディーのディランに対する関心は、間違いなく彼女が彼から受けた注意によって煽られたものである。 ボブ・ディランのアルバム『ブロンド・オン・ブロンド』は、1966年5月16日に発売された。 そのインナースリーブに登場した女性のひとりが、イーディ・セジウィックだった。 Just Like a Woman」や「Leopard-Skin Pill-Box Hat」など、イーディについて歌っていると噂される曲もあった。
1965年、イーディは60年代で最も影響力のあった2人のアーティスト、ディランとウォーホルの注目を集めたが、1年もしないうちに2人は彼女なしで前進していた。 ウォーホルは、映画『チェルシー・ガールズ』のイーディーの映像を、ヨーロッパでディランと知り合い、アルバート・グロスマンがロンドンから連れてきたシンガー、ニコに差し替えた。 ニコはその後、ウォーホルのグループ、ヴェルヴェット・アンダーグラウンドで歌うようになる。 ディランはサラと家庭生活を始め、ニューヨークのウッドストックに引きこもる。
イーディがファクトリーを去った後、彼女はドラッグへの依存を強め、ボビー・ニューワースとの関係は1967年に彼女のドラッグ使用のために終了する。 1971年にイーディが薬物の過剰摂取で亡くなったとき、アンディ・ウォーホルは彼女を知っていたことをほとんど認めなかった。 アンディ・ウォーホルの映画は前衛的で、主流派の観客には受け入れられなかったが、イーディーの魅力と美しさは際立っていた。 映画では、彼女は人生を愛する幸せで屈託のない若い女性、つまりモダンガールの原型のように見えた。 しかし、残念ながら、1972年に公開された映画『チャオ・マンハッタン』では、イーディは自分の人生に基づいた架空の人物を演じているが、ウォーホルの「スーパースター」の仮面の下に隠していた悲しみと絶望をもはや否定することはできないのである。
悲劇的にその生涯を閉じたが、イーディーの精神と魅力は、スタイルや態度が異なるにもかかわらず、多くの人が思っている以上に共通点を持つ2人のアーティストの作品の中で生き続けている。