‘Bridge of Spies’（ブリッジ・オブ・スパイ）。 レビュー

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‘Bridge of Spies’（ブリッジ・オブ・スパイ）。 レビュー

スティーブン・スピルバーグの冷戦ドラマ「ブリッジ・オブ・スパイ」は、アメリカ式の誠実さ、公正さ、粘り強さを過度に称賛しているが、その主演トム・ハンクスは明らかに古臭いヒーロー役を最大限に活かしている。 ベビーブーマーのジェームズ・スチュワートという1990年代の評判を再び呼び起こしたハンクスは、ますます眉をひそめるブルックリンの保険金請求弁護士ジェームズ・B・ドノバンを見事に演じている。 元OSS顧問でニュルンベルク裁判の検事補だったドノヴァンは、1962年に分裂したばかりのベルリンで、初の東西スパイ交換の交渉に追われ、目的を達成するために無許可の政治的瀬戸際外交のリスクを冒すことになります。

スピルバーグ作品としては珍しく、「ブリッジ・オブ・スパイ」はトーンがはっきりせず、興行成績が落ちる可能性がある

英国人作家マット・チャーマンが原案、ジョエル・コーエン夫妻がそれを改良した「ブリッジ・オブ・スパイ」は、ハリウッド大作の中では異例の構造になっています。 そのため、このような「崖っぷち」な状況下でも、「崖っぷち」「崖っぷち」「崖っぷち」「崖っぷち」「崖っぷち」「崖っぷち」「崖っぷち」「崖っぷち」「崖っぷち」「崖っぷち」「崖っぷち」「崖っぷち」「崖っぷち」「崖っぷち」「崖っぷち」「崖っぷち」「崖っぷち」「崖っぷち」「崖っぷち」。

スピルバーグは、CIAによるU-2スパイ機のパイロット、ゲイリー・フランシス・パワーズ（オースティン・ストウェル）の訓練と、彼のソビエトによる逮捕と判決を紹介すると、ギアを大きくシフトさせます。 もうひとつのストーリーは、シュタージがポツダムでスパイの疑いでイェール大学の学生フレデリック・プライヤー（ウィル・ロジャース）を逮捕するところから始まる。 CIA長官アレン・ダレス（ピーター・マクロビー）が急遽ベルリンに派遣したドノバンが、KGBに米軍の機密を漏らす前にアベルとパワーズを交換するために、自らプライヤーの釈放を要求することで、これらのバラバラなストーリーが巧みに絡み合っている。 3083>

ニューヨーク映画祭で初公開された「ブリッジ・オブ・スパイ」は、スピルバーグの全作品と同様に、視覚的に流動的で技術的に確実な作品である。 この映画の核となるドノヴァンとアベルの暗黙の友情は、窓のブラインドの下の隙間から差し込む白い光によって深まり、Sバーンで東ベルリンに渡るドノヴァンの広大なマスターショットでは、スピルバーグのSF映画でおなじみの畏怖体験が再利用されている。 スピルバーグはドノバンの抜け目のない弁護士ぶりも気に入っており、『アミスタッド』や『リンカーン』でアンソニー・ホプキンスやダニエル・デイ＝ルイスが演じた有名弁護士とリンクさせている。

しかし、スピルバーグの映画としては珍しく、『ブリッジ・オブ・スパイ』は興行的に苦しいかもしれないという程度に色調が不確かである。 冷戦スリラーを期待していた観客は、ジョン・ル・カレのようなサスペンス、あるいは1982年のBBCミニシリーズ『スマイリーズ・ピープル』の最後に登場するKGBスパイマスター、カーラのグリエニッケ橋を渡る長い散歩のような神経をすり減らすクライマックスがないことを悔やむことでしょう。

おそらくコーエン監督は、ビリー・ワイルダーの必殺冷戦コメディ『1、2、3』の風味を求めて、東ドイツの利益を代表する不釣り合いに派手な弁護士（セバスチャン・コッホ）や、アベルの家族だと言い張る噴飯ものの女性や子供の弁護人を装ったピーター・ローレ風のKGB男（ミハイル・ゴレイエフ）とのドノバンの奇妙な出会いを不条理コメディとして強めたのだろうと思われる。 一方、ドノヴァンの頭の風邪は、ワイルダー監督の『アパートメント』でジャック・レモンが演じた道徳的に妥協した企業登用者から受け継いだものだろう。 しかし、スピルバーグの対話シーンにはワイルダーのようなテンポと毒気がなく、疲れながらも意欲的なドノヴァンと、ストイックではあるが気難しいアベルが共有する発展的な尊敬が、イデオロギーの違いを容易に克服する様子を示す方が心地よいのは当然です。

Amy Ryanは、彼がアベルへの支持、そして国家主義的感情に反することが、彼女と彼らの子供たちに心の平安をもたらすことを示すシーンでドノヴァンの妻役を有難迷惑に演じている。