THE VILLIAN OF 'AMADEUS' IN REAL LIFE
晩年、彼はすっかり忘れ去られていました。 1823年、彼は自殺を図ったが、その理由は不明である。 サリエリの晩年については、ほとんど何もわかっていない。 モシェレス自伝の中に、明らかになる一節がある。 彼は、「弱く、老いて、死にそうな状態で、一般の病院に横たわっていた師を訪ねた…彼は訪問を好まず、いくつかの特別な例外を作っただけだった。 私たちの出会いは悲しむべきものだった。すでに彼の姿は私に衝撃を与え、彼は私に、差し迫った死について砕けた文章で話した。 最後に彼は言った、「名誉ある男として断言するが、あのばかげた報道は真実ではない。もちろん、あなたも知っているだろうが、モーツァルト、私が彼を毒殺したと言われているが、いや、悪意だ、まったくの悪意だ。世界に伝えてくれ、愛するモシェレス、死の床にいる老サリエリが君にこの話をしたんだ」。 ” モシェレスは、自分、モシェレスが倒れる前に、急いで部屋を出て行かざるを得なかったという。 また、モシェレスは「毒殺疑惑の報道は聞いていたが、信じていなかった」とも言っている。 一方、モシェレスは、サリエリが「彼の陰謀によって、モーツァルトの存在の多くの時間を毒殺した」ことに疑いはなかったと振り返っている
驚くべき文章である。 モーツァルトの死後30年も経っているのに、サリエリはまだその噂を気にしているようなのです。 そんなことがあり得るのだろうか。 -その噂は本当だったのでしょうか？ だが、確かに証拠はないし、評判のいい音楽学者や歴史家も、モーツァルトをこの世から追い出したのがサリエリだと信じてはいない。 モーツァルトの最後の病気についての報告を研究した医学者たちは、ほぼ全員、モーツァルトの死因は腎不全であると言っている
事実はここまでで、サリエリについては、残念なことにほとんどない。 作曲家としてのサリエリはどうであろうか。 これもまた、楽譜を調べる以外にはあまりない。 筆者はコンサート通いの生涯で、たった一度だけ「生の」サリエリ作品を聴いたことがある。 少し前にフィラデルフィアの声楽アカデミーがサリエリの”ファルスタッフ”を上演した。 それは、すべてのアメニティを遵守したよくできた作品であることがわかったが、実際にはほとんどオリジナリティがなかった。 レコードに収録されているシンフォニアとコンチェルトも、あまり意味がない。 それらも完璧なプロフェッショナルであるが、杓子定規に書かれている。 1024>
サリエリは、師であるグルックと同じく、”白鍵”の音楽を代表する作曲家でした。 和声的な想像力は皆無に等しい。 転調はほとんどなく、あっても密接に関連した調性である。 リンカーン・センターが所蔵するサリエリのオペラを見ると、その印象が裏付けられる。 次から次へと偶発音や調の変化がないページが続く。 サリエリは単に安全な和声パターンから抜け出そうとはしなかったのだ。 1024>
モーツァルトが登場すると（シェーファー氏は劇中でそれを多用する）、サリエリが代表する古いオペラの慣習を完全に捨て去ったのです。 モーツァルトはキャラクターに関心をもっていた。 彼の最も有名なオペラでは、神話的なテキストは使わなかった。 彼は和声をキャラクターやムードを強調するために使い、いくつかの転調は書かれた当時と変わらない素晴らしさを保っている。 サリエリが初めてモーツァルトの『フィガロの結婚』を聴いたとき、どんな思いがしたのだろう。 シェーファー氏が言うように、彼はこの楽譜の豊饒さと天才性を認識したのだろうか。 それとも、もっとありそうなことだが、無秩序で音楽的な自己満足と見なしたのだろうか。
私たちは、二人の間の関係の正確な性質を知ることができないのと同様に、知ることもできないだろう。 サリエリは、生意気な若いモーツァルトのウィーンの出現を歓迎したとは思われない。 I.F.フォン・モーゼルは、1827年に書いたサリエリの短い伝記の中で、サリエリがモーツァルトについて常に沈黙を守っていたと述べている。 ある種の「人間的な嫉妬」があったとモーゼルは言うが、サリエリは年下の同僚を「非常に尊敬していた」とも述べている
2人が実際にお互いについてどう思っていたにせよ、外見上は友好な関係を保っていたことが分かっている。 モーツァルトが亡くなる1791年には、サリエリを連れて『魔笛』の公演に出かけている。 しかし、ある種の事実を推論するのは正当なことである。 例えば、他の作曲家に対してあれほど寛大でもてなし上手なサリエリが、モーツァルトが金に困っているときに助け舟を出さなかったことは興味深い。 要するに、サリエリは、たまたま自分を小学生に見せるような天才の勲章を持っているライバルを助けるつもりはなかったのである
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