Sällsynta filmer av konstnären Henry Ossawa Tanner i 1930-talets Paris

admin 0 Comments Articles

Sällsynta filmer av konstnären Henry Ossawa Tanner i 1930-talets Paris

Henry Ossawa Tanners målningar bestod mestadels av fjärran landskap och uttrycksfulla bibliska scener. Den amerikanska 1800-talskonstnären, som inledde sin karriär i Philadelphia och slutligen ställde ut rikt detaljerade dukar på Parissalongen, lämnade få visuella smulor för att illustrera sitt eget liv. Det fanns en skulpterad byst av hans far, porträtt av hans mor och andra av hans fru och deras son Jesse. (Ibland smugglade han in nära och kära i sina bibliska målningar genom att använda dem som modeller). Men för det mesta lämnade Tanner sig själv utanför sina verk. Så hans cameo i en dokumentärfilm nyligen kom som en dyrbar överraskning.

Myth of a Colorblind France är en översikt över svarta amerikanska konstnärer som flyttade till Paris för att leva friare från rasism, till exempel Josephine Baker, James Baldwin och Beauford Delaney. Tanner dyker upp så kort, när han promenerar med sin systerdotter Sadie i ett klipp från en hemfilm som spelades in 1930. Han skrattar, säger stumma ord och lyfter på hatten. Han tittar också misstänksamt på kameran, lite obekväm med att vara föremål för dess uppmärksamhet. Sadie Tanner Mossell Alexander och hennes man Raymond Pace Alexander tog med sig sin 16 mm-kamera för att besöka sin farbror Henry. Du kan se hela den 15 minuter långa rullen med deras filmer via Penn Archives.

Myth of a Colorblind France-regissören Alan Govenar berättade för Hyperallergic att ”att ha en liten handhållen filmkamera var väldigt speciellt. Själva filmklippet är verkligen anmärkningsvärt”. Filmen redigerades också professionellt, med mellantexter som anger de platser och personer som förekommer (som suffragisten och medborgarrättsaktivisten Mary Church Terrel och kompositören Clarence Cameron White). ”Det kan jag tänka mig är mycket ovanligt för hemfilmer från den här perioden”, säger J.M. Duffin, arkivarie på Penn, till Hyperallergic.

Denna resa var sista gången som Tanner och Sadie såg varandra. Hon föddes efter att han hade gjort sin permanenta flytt till Paris 1891, och de träffades under hans tillfälliga resor till USA. ” mötte oss vid vår ankomst till Paris”, mindes hon i ett tal på Philadelphia Museum of Art 1970, i samband med en separatutställning av Tanners konstverk. ”Dagen efter vår ankomst tog han med oss på lunch på sin favoritrestaurang, ett litet, typiskt franskt familjeföretag på Vänsterbanken som främst vänder sig till konstnärer.” Det är oklart om detta är den bistro som förekommer i filmen.

I en tid då Tanners kollegor målade nattklubbar, gatumiljöer och varandra höll han 1900-talet – och hans erfarenhet av det – utanför ramen. Att se honom som en elegant gentleman av kött och blod, snabb att skratta med händerna i fickorna, ger honom en ny dimension.

Raymond spelade förmodligen kameraman för det mesta, men ”en del av det kan ha filmats av Tanner, eftersom det finns bilder där Sadie ses tillsammans med Raymond”, konstaterar Govenar. ”Jag tror att de tyckte det var roligt att använda den här kameran.” Och de njöt uppenbarligen av varandras sällskap. I sitt tal sade Sadie att hennes farbror uppmuntrade henne att besöka henne igen, men att andra åtaganden och hennes barns födelse kom i vägen. Faktum är att hon återhämtade sig från förlossningen av sin yngsta dotter när hon fick ett telegram som meddelade att farbror Henry hade dött.

Myth of a Colorblind France finns tillgänglig på virtuella biografer.